l*******u
发帖数: 2496 | 1 平仄两读字总表
作者：周拥军
字 平韵部 仄韵部
中 韵部 平声 一东 韵部 仄声 去声一送
词组 ～间。～国。～原。～游 词组 射～。～伤。～计。～意
例句 却嗟流水琴中意。 例句 君看琴中意，何尝在玉徽。——宋祁《秋
日四首》
——朱淑真《春昼偶成》
重 韵部 平声 一东 韵部 仄声 去声一送
词组 ～复。～申。～阳。～逢 词组 ～量。尊～。～兵。～大
例句 钟山只隔数重山。 例句 花重锦官城。
—— 王安石《泊船瓜洲》 ——杜甫《春夜喜雨》
从 韵部 平声 二冬 韵部 仄声 去声二宋
词组 顺～。服～。～父。～戎 词组 侍～。仆～。（名词）
例句 笑问客从何处来。 例句 门前仆从雄如虎。
——贺知章《回乡偶书》 ——郑板桥《道情》... 阅读全帖 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 2 王力诗词格律
第一章 关于诗词格律的一些概念
第一节 韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代
的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙 。押
韵叫合辙。
一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单
。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚
起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。
声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”
lóng，“宗”zōn g，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。
凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置
上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看下面的一个例子：
书湖阴先生壁 ／[宋]王安石
茅檐常扫凈无苔（tái），
花木成蹊手自栽（zāi）
一水护田将绿遶，
两山排闼送青来（l... 阅读全帖 |
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z**********e
发帖数: 22064 | 3 http://hx.cnd.org/?p=108115
春节将至，又到了对联创作和张贴的旺季，谈一些对联创作中的禁忌以便大家更好的写
作或鉴赏中国文学中的这一奇葩。以下所谈的主要是自己在对联创作中和这几年在《百
度·知道》回答知友有关对联方面的知识时所遇到的一些常见问题的感悟和体会，论述
若有不足和不当的地方，欢迎各位指出和拍砖。先看两个例子：
例一，有人在百度提问：“欢聚一堂迎新年，欢声笑语贺新春”。此对联后字都是平声
，请问这对联哪个是上联，哪个是下联，为什么？
本人的回答是：严格来讲你这两句不叫对联，只能叫顺口溜。仅从写作技巧上来看，一
幅说的过去的对联，不仅要词性相对，平仄相对，而且要忌重复用字（特殊情况除外）
和忌尾字三连（三连平或三连仄）。具体到你这幅对联，”欢聚一堂”和”欢声笑语”
，先不说重复用了“欢”字，两组词在词性上就是不对的，前者为动词和名词组成的动
宾词组，后者为两个名词组成的联合词组。后面“迎新年”和“贺新春”又重复使用了
“新”字，而且，表达的都是同一个意思，对联的术语叫“合掌”，也是应当忌讳的。
最后，尾字还正如你也注意到的，上下联都是平声，而且，上联还尾... 阅读全帖 |
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s***s
发帖数: 7178 | 4 第七章 怎样写快板
从“快板”这两个字，我们就可以看出来：（一）既是“快”板，就得干脆、有劲
；一句跟着一句，顺嘴往外溜。怎么能够作到顺着嘴往外溜呢？回答是：必须好好地运
用大白话。请看这两句吧：“秋老虎，好热天！满身大汗嘴发干！”
这不能算是多么了不起的句子，可是比起：“秋老虎，日炎炎！汗出如浆透衣衫！”
就好得多了。为什么呢？因为：前两句是口语，能够顺口溜；后两句夹杂着文言，
就一疙瘩一块的不能顺口溜。能够顺口溜的就合乎快板的规格。
所以，写快板的窍门之一就是用字要通俗、现成，念起来顺口，听起来好懂。快板
的特质就是“出口成章”，漂亮干脆。快板要从大白话里找出文艺性。这就是说，要把
白话运用得滴溜溜地转，既不向文言求救，也不随便乱凑。好的快板令人不由地赞叹：
这些白话多么美，多么悦耳呵！
旧体诗里讲究用典故，讲究字字有来历。写快板不必费这些事。我们不必管舅舅叫
“渭阳”，也不必管老百姓叫“布衣”。我们可以利用口头上的成语、俏皮话等等丰富
我们的语言。在适当的地方可以用“歇后语”。这些东西是人民口头上的，我们若能很
好地去运用，就能教我们的语言生动、亲切。譬如：
“大家一齐想窍门，
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g*c
发帖数: 4510 | 5 http://www.douban.com/group/topic/17428721/
来自: 陈某熙(我会一直记得，并祈祷你幸福安康) 2011-02-06 11:22:14
要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、
升降、长短。
古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；
「仄」指四声中的仄声，包括上、去、入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升
调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:
「平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强,
去声分明哀远道,
入声短促急收藏。」
简单来说，区别平仄要诀是"不平就是仄"。
现代汉语
在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声，一部份仍是上声。上声是现代汉语并
音的第三声。
古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。
古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表如下:
阴平 阳平 上声 去声
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w******g
发帖数: 10018 | 6 来自主题: LeisureTime版 - 长相思六首 词谱不能随便破格的，正如同律诗也不能随便出律。这个虽然不是一字不可易，词情高
妙时，的确可以不管那么多，不过像你这几首，基本上每首都破格，那显然有点多了。
比如第一首，白字无论新韵旧韵都是仄声，可长相思只押平声字。
比如第二首，暖相思的相字，柳如丝的丝字必须用仄声。
比如第三首，一帘风的帘字也要用仄声。
比如第四首，烟波、马蹄这些地方都要用仄声。而江上的上字又须是平声，且起字又是
仄声。
比如第五首，ing和en通押，这个也算过得去。但是如檐下滴水声，又出错了。
比如第六首，一弦风雨同样没有按照词谱来。
你倒不如把题目改成《拟长相思》什么的，把它当做古体新诗来看，反而更加活泼一些。
另附长相思格律：
中中平，中中平，中仄平平中仄平，中平中仄平。上下片一样。 |
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M********c
发帖数: 11672 | 7 给你转贴一个：
1、古汉语中的平仄
古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平
、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。
2、现代汉语中的平仄
在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代
汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去
了。
现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声
（第四声）。
3、四声与平仄
四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构
成的。所以这里先从声调谈起。
声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语
的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个... 阅读全帖 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 8 LOL 难为你辛苦把这么长一篇歌行平仄敲出来。我们常说的旧诗，本就分古体与近体，
格律诗是近体诗，从来没听说过拿近体格律去套古体。所以我真心不懂你敲歌行做啥。
近体诗，格律是基本。既然你都把五美吟也敲出来比对了，刚好，我们拿律绝平仄来看
，实际上就是平起仄收，仄起平收，平起平收，仄起仄收这几种。平平仄仄平平仄，仄
仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。再加上平仄对，加上粘对，加上押
平声韵，这是基本。入门来说，流行口诀就是一三五不论，二四六分明。二四六一般需
要分明，但是一三五不论也要看情况，有的可以，有的不可以，比如不可犯孤平。这么
看五美吟，很清楚它们格律基本是符合的。你敲的平仄，颇多关键地方搞错了，不知道
是疏忽还是怎样。比如第一首，头白西边尚浣纱，白在平水是仄声，不是平声。所以这
里根本不出律。再比如第三首，绝艳惊人出汉宫，出在平水也是仄声，非平声。这句也
合律。再第四首，何曾石尉重娇娆，石在平水也是仄声，非平。都缘顽福前生造，福也
是仄，非平。第五首，长揖雄谈态自殊，揖也是仄声，非平。岂得羁縻女丈夫，得是仄
声。这些字都是入声字。对一遍就知道，五美吟格律基本符合，而且... 阅读全帖 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 9 LOL 难为你辛苦把这么长一篇歌行平仄敲出来。我们常说的旧诗，本就分古体与近体，
格律诗是近体诗，从来没听说过拿近体格律去套古体。所以我真心不懂你敲歌行做啥。
近体诗，格律是基本。既然你都把五美吟也敲出来比对了，刚好，我们拿律绝平仄来看
，实际上就是平起仄收，仄起平收，平起平收，仄起仄收这几种。平平仄仄平平仄，仄
仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。再加上平仄对，加上粘对，加上押
平声韵，这是基本。入门来说，流行口诀就是一三五不论，二四六分明。二四六一般需
要分明，但是一三五不论也要看情况，有的可以，有的不可以，比如不可犯孤平。这么
看五美吟，很清楚它们格律基本是符合的。你敲的平仄，颇多关键地方搞错了，不知道
是疏忽还是怎样。比如第一首，头白西边尚浣纱，白在平水是仄声，不是平声。所以这
里根本不出律。再比如第三首，绝艳惊人出汉宫，出在平水也是仄声，非平声。这句也
合律。再第四首，何曾石尉重娇娆，石在平水也是仄声，非平。都缘顽福前生造，福也
是仄，非平。第五首，长揖雄谈态自殊，揖也是仄声，非平。岂得羁縻女丈夫，得是仄
声。这些字都是入声字。对一遍就知道，五美吟格律基本符合，而且... 阅读全帖 |
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c*******7
发帖数: 17225 | 10 现在人气越来越旺了，本来是想自己写，后来实在也写不了这么全面，还是转吧。
希望大家多多探讨。以下正文。
因为是转贴，如果有任何问题希望大家指出，如果有什么可以改进的地方也请大家多多探讨。以下正文
=============我是可爱的正文分割线=====================
前言：认为格律诗困难太过束缚的人 可以去写古体诗······古体诗最大的格律
特点就是······没有格律要求········ 甚至是韵·········
··（不过鄙人建议 即便是古体诗 韵还是要压的········中途换不换韵就无
所谓了········）
平仄 píngzè
平声和仄声，泛指诗文的韵律。
要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调 所谓声调 指语音的
高低、升降、长短。
古汉语中的平仄
古代汉语的声调分平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平
二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空
的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促... 阅读全帖 |
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u***************r
发帖数: 11227 | 11 发信人： Prostitute(入戏), 信区： Faculty
标题： 古诗文中45个最易读错的字
发信站： BBS未名空间站(Thu Oct 12 11:10:15 2017,GMT)
在古诗中还有很多字也是很容易念错的，我们今天列举45个最容易读错的字。
1、扁
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。（唐李商隐《安定城楼》）
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。（唐李白《宣城谢朓楼饯别校书叔云》）
这里的“扁”字应念“piān”，在平水韵中属下平声一先韵，是“小”的意思。不能
念成“biǎn”。
2、令
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。（唐李商隐《筹笔驿》）这里的“令”字应念“l
íng”，在平水韵中属下平声八庚韵，是“使”的意思。不能念成“lìng”。
3、胜
园林才有热，夏浅更胜春（南朝陈徐陵《侍宴》）玉山朝翠步无尘，楚腰如柳不胜春。
（唐杨炎《赠元载歌妓》）抱琴花月不胜春，独奏相思泪满巾。（唐赵嘏《听琴》）最
是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（唐韩愈《早春呈水部张十八员外》）霜降红梨熟，
柔柯已不胜。（宋苏轼《梨》）
这里的“胜”字应念“shēng”，在平水韵中属下平声十蒸韵。“胜”字... 阅读全帖 |
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x*****u
发帖数: 3419 | 12 平仄显示查询
http://www1.hotqq.com/cgi-bin/mz/poetry/dispingze.asp
[转帖]平仄易误用的字·杨维仁
平仄易混淆的常用字
一、场（下平七阳韵）
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰：凉州词）
二、俱（上平七虞韵）
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫：咏怀古迹）
万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建：题破山寺后禅院）
三、谊（去声）
长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。（王维：送杨少府贬郴州）
四、茗（上声）
五、令：作「使」字解释时读作平声，详见下文。
六、思
作名词时读作仄声
七、暇（去声）
八、教：作「使」字解释时读作平声，详见下文。
九、倾（平声）
十一、惩（平声）
十二、癸（仄声）
十三、泡（增广诗韵集成列为平声）
十四、探（增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者）
万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。（李白：送羽林陶将军）
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。（李商隐：无题）
十五、暝（仄声）
山暝听猿愁，沧江急夜流。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游）
平仄两音意义不同者
疏 仄－名词 平－形容词
难 仄－名词 |
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M******8
发帖数: 8425 | 13 呵呵。“一”一般都是仄声；“过”有时候平声有时候仄声
比如“柳老樱桃过”就平，因为这里“过”是“经过”的引申；而当“过”作过错解，
就是仄声。。。。。
比如“醒”也可平可仄，俺曾经在一首词里写过“苦恨人醒愁未醒”，这里第一个“醒
”平声，第二个仄声。俺比较喜欢这种万能胶。。。
这些东西很复杂，俺自己都仅知皮毛的一点点。。。。吾生也有涯。。。 |
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l**********1
发帖数: 765 | 14 关于对联
作者:半仙 来源:zgdldq.blog.163.com 发表时间:2009-11-19 11:47:57 评
论 0 条 | 查看所有评论
1、作为国粹的对联
对联，和律诗、京剧一样，都属于中国文化的“国粹”。之所以说其是国粹，系因
为它仅仅为中国文化所有，是中国人民（包括普通劳动者和知识分子）在长期的文化建
设、文化传承中创造、发展和不断完善的文化样式；它与中国的经济环境、社会生态、
精神品格、民族心理以及民风民俗、文化基因等等有着紧密的、不可分割的关系，是中
国这块土地滋养出的、别开生面、独具特色的花朵。外国人对于中国的国粹，可以通过
不断的熏陶由陌生、隔膜到接受、欣赏，甚至可以通过不断的欣赏和把玩之后模仿和学
习。但这种模仿和学习也必须是以纯粹的中国方式来进行，一旦脱离或者抛弃纯粹的中
国方式，则无法进入这类文化符号，更惶论运用之了。所以，我们可以这样来说：任何
外国人，无论他对于中国的国粹熟悉到什么程度，都不可能将其移植为他国的文化样式
，更不能使之与其他国家的文化融为一体。这是因为，如对联、律诗和京剧一类国粹，
且不说它们形成的文化心理和民族情... 阅读全帖 |
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s*******w
发帖数: 2257 | 15 西澳凯文：毛泽东诗词之我见（三）
发表于 2015 年 12 月 26 日 由 沉尽
（前文）
——中国古典诗词的出路在于继承中的“扬弃与创新”
中国古诗词走到今天，其继承与发展，像其它一些中国传统文化一样，譬如京剧，已有
不断且加速走下坡路的感觉，式微或败象已现。要想继承和发扬光大中国文学中的这一
奇葩，并继续创造辉煌，必须大力改革，兴利除弊，割除自唐宋以后几百年来形成的痼
疾与沉珂。必须大胆有所扬弃，有所创新。那么，扬弃什么？创新什么？这是本章想要
讨论或曰想向一些大师们讨教的问题。
1. 对反馈回来的几位网友评论意见的回复
在展开本章内容之前，先来看一下三位网友对本人上篇文章的评价，愚以为这三位网友
的意见也还言之有物，像个讨论问题的样子，并以此作为本文的开篇。至于那些偏激和
自损人格的言论，前篇文章已提到，今后将不予理会，实在是不屑一顾。
网友香椿树写道：“让所有人都喜欢毛是不可能的，新旧社会的官商学黑都会憎恨毛，
因为在他们眼里，贵贱颠倒，毛唤醒了底层反抗之心再也无法用儒规佛命来压制，所以
说算是遗祸万年也不为过。至于诗词吗不过是抒发一种感觉，平仄韵律乃是一个建议，
孔乙己的... 阅读全帖 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 16 1. “薄”在古时候是入声字，因此是仄声，柯南歪打正着了。平仄跟现在的一二（平
）、三四（仄）大致相同，不同的是古时有入声，以及一些平仄两读的字，及一些其他
的读音改变等现象。
http://www.chinese-artists.net/poem/default.htm
是一个网页可以查找核对平仄的。
平仄表里圆圈里边套圆圈表示该字最好是平声，也可以是仄声。圆圈里带一点的表示该
字最好是仄声，也可以是仄声。基本意思就是“一三五不论，二四六分明”。柯南这首
诗完全符合平仄，写得不错。
2.百转勾魂空饮恨，千杯欲醉掩离殇。
对仗确有问题。
3. 七律的四句之间的关联一般是起承转合。有时也有起、承、再承、转+合这种结构，
不太常用，因为最后两句又转又合，有些急刹车的味道。柯南这首诗按照你后来的解释
应该更符合起、承、再承、转+合这种格式。因为这首诗五六句(颈联）对比三四句（颌
联）有递进的一层意思，也有转折的意思。作为“再承”来理解，可能更贴切些。“多
情却是无情始”是不是应该改成“无情却是多情始”，更符合柯南本意？这首诗给我的
感觉要是女生写的谴责负心人的诗就对了，要是男生写得告诫姐妹不... 阅读全帖 |
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l*******u
发帖数: 2496 | 17 把王力先生的这部分书贴在这里
古体诗: 不喜欢格律束缚的可以这样写(有例子哦)
【第六节 古体诗】
第六节 古体诗
古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵
、平仄、对仗等，并在一节里叙述。
（一）古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、
入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在本章第二节讲律诗的韵是时候，
已经把平声30韵交代过了；现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：
上声29韵：
一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、
十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二
十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏
[63]
去声30韵：
一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、
十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二
十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳
、三十陷... 阅读全帖 |
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M******8
发帖数: 8425 | 18 92 标题 诗律(三)
Thu Oct 26 20:59:31 2000
粘对:近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）
称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体
诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。对句相对，是指一联中的上下两句的平仄
刚好相反。如果上句是：
仄仄平平仄
下句就是：
平平仄仄平
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，
必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的
与此相似。
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，
都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不
外两种：
平起：平平仄仄平
仄仄平平
仄起： 仄仄平平
平平仄仄平
再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇
数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声
收尾，就成了：
平平平仄仄
仄仄平平
为什么邻句必须 |
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M******8
发帖数: 8425 | 19 95 标题 诗律（六）
Fri Nov 10 17:44:29 2000
格律诗中如果出现了拗句，则可在本句或邻句中改变其它字的安排而
进行补救，称为“拗救”。通常有两种情况：
1 当句救。
既改变本句中某个字的平仄安排。但注意由于格律诗每句尾的平仄是
有规定的，因此句尾的平仄不能改变。通常是将五言句三四两字、七
言句五六两字的平仄对调。如：
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
其中出句按格律应是“仄仄平平平仄仄”，而诗中的“时”却是平声。
因此，把应该用平声字的第五字改用仄声字“旧”，以作补救。
2 对句救
如果在本句中没法补救，那么可以在下一句适当的位置进行补救，这
样就形成两个句式对称的拗句，以使句子读起来还算顺口。如：
人事有代谢，往来成古今。
首句的格律应该是“仄仄平平仄”，现在三四两字都用了仄声字，因
此就在下句第三字本应用仄声的地方用了平声字“成”，以作补救。
但诗人往往不愿意因律害意，因此有条件时固然可以去补救不合律的
字句，但很多时候，受字面字意的限制，并不去勉强补救。 |
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s*******w
发帖数: 2257 | 20 西澳凯文：毛泽东诗词之我见（二）
发表于 2015 年 12 月 20 日 由 沉尽
——王康先生《思与诗- -却话毛泽东诗词》读后之二
（接前文）
2. 毛诗词之“出律失韵”辨析
上篇提到：王康先生宏文中采用的一位女士评价毛泽东诗词的那一段，仅仅在“犯复”
一个问题上就滔滔不绝，洋洋千言。原以为该女子有李清照填词之奇才，林黛玉论诗之
高见，虽不能做到字字珠玑，句句璀璨，也定会有不少妙论奇谈以振聋发聩。让人如醍
醐灌顶，茅塞顿开。谁知其人之评论品读下来，实乃一个“无知者最无畏”，“人有多
大胆，地有多大产”。将“伟大领袖”当年脍炙人口的，连王康先生也曾顶礼膜拜过的
“光辉诗篇”，几乎句句都给恶评，首首皆与否定，直从九霄之上贬入尘泥之下。想王
康先生也“少年时代曾是毛的狂热信徒”（王康自述），信当有其信的理由；虽然对毛
后来已深恶痛绝，但凭自己学富五车，才高八斗之本色，不会看不出此女子这一段在“
Talking Rubbish”（道垃圾）。如果说当天因行色匆匆，急着要用，来不及仔细审查
，不得已而用之；但如今已时过多日，并已被《美国之音》，《华夏文摘》等多家媒体
选用，怎可以一而再，... 阅读全帖 |
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c***s
发帖数: 70028 | 21 高考作文仅得29分的内地著名青年作家张一一
2014重庆语文高考试题
"花落意难堪，向泥中，着意衔，携归画栋修花囗……’该句句末的‘囗’理应是一文字空缺符号，此字应入韵，明显不该是‘口’字，怎么就成‘花口’了?还煞有介事把‘花口’解释成‘指初开的花，因花开时如口张状’?命题者的文化专业知识也太糟糕了吧?”今年高考作文仅得29分，并因质疑2014湖南高考文综25题参考答案出错引发社会各界广泛关注的湖南岳阳籍作家张一一，昨日在微博上向今年重庆高考语文试题“开炮”，并质疑高考命题者“水平太差，误人子弟”，再度引发网络热议。
今年重庆高考语文第12题是一道阅读理解题，根据清代文学家涨潮的散曲《黄莺儿·赠燕》作答，分值高达7分。而在高考试卷提供的这首散曲原文中，张一一表示至少有两处谬误。首先是“花口”明显有误，是命题者错把一个空缺文字符号“囗”当成了“口”，张一一认为按平仄、韵部来看，此处当为十四部的仄声字“槛”而绝非不押韵的“口”;而“珠帘半缄”中“缄”不但生涩牵强，而且平仄也不对，此处应为仄声字“掩”，张一一这一有理有据的分析得到不少专家学者、高中语文教师以及网友的认同。
十多年前曾经落榜，... 阅读全帖 |
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b********n
发帖数: 38600 | 22 岁末词话（转载）
（按：本文出自红墙，是红墙的地标性建筑之一。原文分若干次贴出，显得有些零乱。
我特整理出完整版，立此存照，只图今日不该留白，并向作者表示敬意。
张老三
2013年9月9日）
作者：生理药理
宋无名氏《绿头鸭》
醉留人，相逢谁在香庭？处飘萍、凄凉酒病，故国梅花归情。粉墙移，隔花似见，月暗
处、流落佳人。夜冷花零，孤窗曲径。前朝旧事随烟平，看流瓦、清辉佳丽。宝奁挂秋
英。离别恨，飞上银霄，耿夜孤明。
梦觉来，露痕轻缀，浣手重赋清景。燕交飞、暗香拂面，转楚腰，犹说盈盈。忆得中原
。风吹画栋，翠香飘落锦衫青。且休问，笙歌朱户，枉自夸娉婷，到如今，梅花折尽，
难寄离情。
伟人走了，前朝旧事并没有随烟平，剩一群蒋狗还在他的足迹旁边嗅来嗅去，狂吠个不
停。有些新狗也跟着吠声吠影。趁着诗人毛泽东诞辰119年之际，我就借洪七公的打狗
棒一用，揍它几棒。主席说扫帚不到，灰尘照例不会自己跑掉。没办法，臭虫太多，扫
的时间长了点，只好分成若干小节，一段一段地扫。
（一） 引子：问题的提出。
（二） 东方文明的失败。
（三） 诗歌例外，我们大幅胜出。
（四） 抄袭还是化用？
（五） 用典与引申... 阅读全帖 |
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f***a
发帖数: 11477 | 23 【 以下文字转载自 TVChinese 讨论区 】
发信人: frada (微风轻哨), 信区: TVChinese
标 题: 上传经典电视剧-联林珍奇
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Jan 7 12:56:44 2014, 美东)
已经提交给txbb的播放列表了，不知道什么时候能批准
这个版本是我找了好久才找到的目前最清晰的版本。觉得这个给家里爱中文的小朋友看
应该可以。貌似只有一个少儿不宜的地方。
特意做了一个剧中歌曲的mtv，希望大家喜欢
全部播放列表
http://www.youtube.com/watch?v=BghBjP5lbMQ&list=PLItjwjRJwr5S16
《联林珍奇》是我国第一部以中华民族特有的艺术瑰宝-对联为题材的电视连续剧，,热
播于上世纪九十年代，蜚声海内外、风靡一时，是一部弘扬中华民族优秀文化传统的佳
作。它有机的揉有关历史史实、历史人物和民间流传的巧联趣事为一体，创造了一个以
对联奇才凌大岫的爱情和坎坷命运为主线，时而令人忍俊不禁、时而催人泪下的悲喜交
织的历史传奇故事。
国家：中国大陆
类型：古装
对白：汉语普通话
主创人员：
总... 阅读全帖 |
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g*z
发帖数: 3227 | 24 1。关于平仄。一般来讲，现代汉语的第一声（阴平）第二声（阳平）都是“平”，第
三声（上声）第四声（去声）都是仄。“画”、“卡”都是仄声，没问题，不一定要都
是第三声。但是，一般用平声做韵脚，仄声做韵脚的少。
2。关于入韵。首句可以入韵也可以不入韵，都没问题。
3。关于韵脚。你把《赋得古原草送别》念全：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不
尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。” 四个韵脚
，“荣”“生”“城”“情”，按现代汉语拼音，ong, eng, eng, ing，但都是平声“
八庚韵”里的字。
【八 庚青韵】
〖平声〗庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲檠擎鲸黥
迎行衡耕萌氓甍宏闳茎莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁旌晶盈楹瀛嬴赢营婴樱贞成盛城诚呈
程酲声征正钲轻名令并倾萦饧庚虻棚撑瞠枪伧峥苹枨猩珩蘅桁铿嵘丁嘤鹦铮砰怦绷轰訇
瞪蜻茔璎桢撄祯柽蛏青经泾形刑邢硎型陉亭庭廷霆莛蜓停丁宁钉玎仃馨星腥醒惺俜娉灵
棂龄铃苓伶泠零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟暝螟铭瓶屏蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰蝇绳渑乘胜升
兴缯凭仍兢矜徵凝称登簦灯僧崩增曾憎罾层能棱朋鹏堋弘肱薨腾滕藤恒鲮... 阅读全帖 |
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x*******a
发帖数: 11067 | 25 胡说一下个人简单感觉，等着被楼上拍：2、4、6、8句末尾要押平声。在每句的2、4、
6位，上下两句一般要平对仄或仄对平. 有个口诀叫1、3、5不论，二四六分明。七律的
颌联和颈联一般要求对仗工整。
这首要是认真七律的话，最大的问题是3、4句完全没对上。
转个律诗入门：
律诗是近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵
或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声
。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律
。律诗中，凡两句相配，称为一“联”。五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”
，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八
句）称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。
押韵亦称“压韵”。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例须韵部相同或
相通，但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。
平仄，声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括
阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去... 阅读全帖 |
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f***a
发帖数: 11477 | 26 已经提交给txbb的播放列表了，不知道什么时候能批准
这个版本是我找了好久才找到的目前最清晰的版本。觉得这个给家里爱中文的小朋友看
应该可以。貌似只有一个少儿不宜的地方。
特意做了一个剧中歌曲的mtv，希望大家喜欢
全部播放列表
http://www.youtube.com/watch?v=BghBjP5lbMQ&list=PLItjwjRJwr5S16
《联林珍奇》是我国第一部以中华民族特有的艺术瑰宝-对联为题材的电视连续剧，,热
播于上世纪九十年代，蜚声海内外、风靡一时，是一部弘扬中华民族优秀文化传统的佳
作。它有机的揉有关历史史实、历史人物和民间流传的巧联趣事为一体，创造了一个以
对联奇才凌大岫的爱情和坎坷命运为主线，时而令人忍俊不禁、时而催人泪下的悲喜交
织的历史传奇故事。
国家：中国大陆
类型：古装
对白：汉语普通话
主创人员：
总 顾 问 汤晓丹 李默然 李春发
美 工 赖 云 肖一文
作 曲 遥 远 魏曙光 邹国庆
文学顾问 李春发 裘之倬 漓波影
文学编辑 陈正云
剪辑指导 蓝为洁
录音合成 钱守一
演 唱 张 也 方 琼 鲁耀东
指 挥 王永吉
演 奏 上海电影乐团
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k*******8
发帖数: 2320 | 27 我每次给你很多信息，你都看不懂。 我最后再教你一点东西。你以后继续喷些没知识
水平的话，我不会再理会了。
你刚刚回了没几句话 但每一句都是错误百出
1. 北方汉语反切拼不出大多和阴阳无关 比如我刚刚说的 “我”字是五可切 声母是
符合的 但韵母不符合。Again，没读过书的人学说话 才会丢失这种最基本最简单的
对应关系。
2. 你根本不知道什么叫仄声 还敢乱喷。上去入都属于仄声，上海话区分阴阳入。
Again, 不懂就不要乱说 丢人现眼。
3. 什么“闽粤保留的声母” 胡言乱语。声母保留最好的是吴语和老湘语 有完整的全
浊塞音和塞擦音。
Again，所谓“保留”不是数量，是对应关系。我向你解释了3遍了 你还是不懂。
语音三十年一变，变异哪里都有，速度也没有什么快慢之分。但读书人学反切 讲究押
韵 平仄 讲究抑扬顿挫 所以保留了平上去入和基本的字音字韵的对应关系。蒙元入侵
后留在北方的汉人读过书的恐怕不多，所以也会产生脱离传统汉语体系的新式语音，后
来成为现代北方话的共同祖先。
4. 你那些污言秽语 无信息量的假设和比喻 就不要拿出来现世了。我教了你这么多
东西，也... 阅读全帖 |
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z*****n
发帖数: 7639 | 28 现代广东话里面“国”和“歌”绝对是不一样的。
南方很多地方这两字发音区别都非常明显，因为
古汉语这两字一个平声，一个仄声，完全不同。
四川话“国”发gue，“各”发guo。
其实“个”和“各”，普通话发音是一样的，
但是南方很多方言里面发音却不一样。“个”
从“個”，发仄声go，跟平声“歌”元音一样，
“各”的元音倒是不同。 |
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Y**********n
发帖数: 1930 | 29 【 以下文字转载自 Headline 讨论区 】
发信人: Cnews (chinanews), 信区: Headline
标 题: 作家质疑2014重庆语文高考试题有误
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Oct 16 22:35:02 2014, 美东)
高考作文仅得29分的内地著名青年作家张一一
2014重庆语文高考试题
"花落意难堪，向泥中，着意衔，携归画栋修花囗……’该句句末的‘囗’理应是一文字空缺符号，此字应入韵，明显不该是‘口’字，怎么就成‘花口’了?还煞有介事把‘花口’解释成‘指初开的花，因花开时如口张状’?命题者的文化专业知识也太糟糕了吧?”今年高考作文仅得29分，并因质疑2014湖南高考文综25题参考答案出错引发社会各界广泛关注的湖南岳阳籍作家张一一，昨日在微博上向今年重庆高考语文试题“开炮”，并质疑高考命题者“水平太差，误人子弟”，再度引发网络热议。
今年重庆高考语文第12题是一道阅读理解题，根据清代文学家涨潮的散曲《黄莺儿·赠燕》作答，分值高达7分。而在高考试卷提供的这首散曲原文中，张一一表示至少有两处谬误。首先是“花口”明显有误，是命题者错把一个空缺文字... 阅读全帖 |
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n****4
发帖数: 12553 | 30 为什么是槛，而不是缘，或者别的字？
文字空缺符号，此字应入韵，明显不该是‘口’字，怎么就成‘花口’了?还煞有介事
把‘花口’解释成‘指初开的花，因花开时如口张状’?命题者的文化专业知识也太糟
糕了吧?”今年高考作文仅得29分，并因质疑2014湖南高考文综25题参考答案出错引发
社会各界广泛关注的湖南岳阳籍作家张一一，昨日在微博上向今年重庆高考语文试题“
开炮”，并质疑高考命题者“水平太差，误人子弟”，再度引发网络热议。
赠燕》作答，分值高达7分。而在高考试卷提供的这首散曲原文中，张一一表示至少有
两处谬误。首先是“花口”明显有误，是命题者错把一个空缺文字符号“囗”当成了“
口”，张一一认为按平仄、韵部来看，此处当为十四部的仄声字“槛”而绝非不押韵的
“口”;而“珠帘半缄”中“缄”不但生涩牵强，而且平仄也不对，此处应为仄声字“
掩”，张一一这一有理有据的分析得到不少专家学者、高中语文教师以及网友的认同。
考场，而张一一也因为年龄大和名气大而被誉为“最牛考生”。张一一表示，高考作为
全国高校选拔人才的最主要的方式，一分之差就有可能改变一个考生一生的命运，因而
高考的命题、阅卷环节就应该慎... 阅读全帖 |
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k***g
发帖数: 7244 | 31 good question ，我猜，这个“拼”字当是“拚”（pan4）字之误，两个字俗用的时候
相同，譬如“拚命”，现在都都写作“拼命”了，“拚”字是仄声，意思是“不顾、舍
弃”（就像拚命是就是不要命），而“湿”字在是入声，也是仄声，所以最后一句 仄
仄平平仄仄平 是符合格律的，意思是说，边走边看花，全然不顾雨落衣湿。 |
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a*********7
发帖数: 30080 | 32 3.平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄
声字。不再区分入声字。
这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌，用
新韵时改用仄声。 |
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R******e
发帖数: 623 | 33 “所以我们现在看起古诗来，常常会碰到不押韵不顺口的情况。比如远上寒山石径斜
，白云深处有人家，斜在唐代是读xia的。我不赞成现在为了押韵，去把斜字读作xia，
读音有变的字还很多，一一都改了来，又是一门黑话”
唐代“斜”大概读作国际音标的“zia”，广韵是似嗟切。
“但基本的东西也简单：阴平阳平是平声
，上声去声是仄声，句式无非就是这么四种之一：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。去掉前面两个字，就是五言的句式。还有一三五不
论，二四六分明，就是第一三五字可以平也可以仄，但二四六还有末字要尽量符合平仄
的要求。对于一般的诗歌欣赏来说，了解这些也就够了”
平仄的定义不合适，甚至是错误的，比如“白”是阳平，其实是仄声。
其他的就不说了。
挑别人毛病不好，但是这是常识吧，不好太离谱。 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 34 经常评论他人写诗，很少说自己，借着下面几首打油诗来评价一下自己吧。我自己写东
西就是写着玩，闲情偶寄，很少用心、用力，所以写得发飘。
客里年华幻似真，热风短夜梦逡巡。
庭树多情知倦意，轻移暗影慰离人。
这是一个小妖精，显得珠光宝气，但是没有什么内涵。整首诗写得不好。唯一好的就是
第二句，夏天“热风短夜”，因而梦逡巡徘徊，将至未至。第一句起得太平常了，而且
跟后面没什么关系，顶多是“幻似真”铺垫后面将醒未醒的梦境，然而，前四个字写跑
了。庭院里的树木移动着影子，写那种无眠时候的感受。想到的是，“忆昔好追凉，故
绕池边树。”不过，意思太陈旧了。问过一个朋友，也说不好。
生杀天道本无情，乘运逢劫意纵横。
笑看桃源求避世，独临北海望潮生。
长河饮马思千载，宝剑鸣匣正五更。
壮志功成垂散发，荒林飞雪抚秦筝。
这是个妖怪，按平水韵，出律太多了。杀是仄声，应该跟生调换一下，但是，那样不符
合常规，所以没有变。劫按古韵是仄声，用的是今音。中间两个对联还算对得上，但是
不够有层次。颈联转折得不够开扩，不能像“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字
，老病有孤舟。”那样，写出天地的开阔，然后一下转到自己身世 |
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M******8
发帖数: 8425 | 35 谬赞谬赞。
“弄”不是音节不合，是意思上容易让又老又丑的hycent辈产生不好的联想。。。。具
体事宜可以给他发信。。。。
“品”，“煮”意思上比较质实了。音节上呢，像俺前面说的，律诗不押韵的那几句句
尾，仄声字，要叉开来用：比如去声，上声交叉着用。古代仄声字入声现代汉语里没有
了，俺总也弄不太清楚，所以大体上按照现代汉语三声四声那样交叉着用，以求音节错
落有致。。。。。。其实这个并不严格的，只是听上去好听。。。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 36 反正你就把握住平声押平声，仄声押仄声，转韵不要太突然。。。。就没问题。。。。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 37 90 标题 诗律(一)
Thu Oct 26 20:57:53 2000
整理的一些东东...
格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗.它其实是很古的，在南北朝
的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。
用韵：近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声
收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵,一般只用平
声韵。近体必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），
也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押
韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
四声平仄:近体诗和古体诗最大的区别就是有平仄. 汉语声调有四声:平上去入.
上去入又合起来叫仄声,但是古今音调已经有了很大的变化.在写诗时需要注意.
（阿大补注：此篇为网友ljyh整理） |
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M******8
发帖数: 8425 | 38 94 标题 诗律（五）
Fri Nov 10 17:24:37 2000
诗句的末三字称三字尾。从诗的音乐效果上看，近体诗的三字尾必须
避免三字同平或三字同仄（而古体诗则不存在这样的限制）。格律诗
中不合格律的字称为“拗字”，不合格律的句子称“拗句”。
过去一般认为，三字尾的标准形式有四种：
1 平平仄
2 仄仄平
3 平仄仄
4 仄平平
其实，一般说来，对于三字尾的第一字，是可以灵活运用的，因为它
既不违反格律，也不影响声律和谐。如：
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
按标准，三字尾的第一字当为仄声，这里用了平声字。又如：
明月隐高树，长河没晓天。
这是当用平声字而用了仄声字的。
总结起来，对于标准格式的第三种和第四种的平仄格式，是不能随便
更改的。第一种格式的第一字，在采取补救的情况下，有时可改用仄
声。第二种格式的第一字，则在任何情况下都是可以灵活安排的。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 39 97 标题 诗律 （八）
关于律诗中间两联，为求文采摇曳生姿，这两联作的时候要考虑到断句参差的问题。
比如：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
第2联读法无边/落木/萧萧/下，
第3联就不能再构造同样的句式了，所以下面写成万里/悲秋/常/作客。。。。
然后下面那个：
五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
第2联句式五岭/逶迤/腾/细浪，
后面一联就是金沙/水拍/云岩/暖。
音节上呢，律诗不押韵的那几句句尾，仄声字，要叉开来用：比如去声，上声交叉着用
。古代仄声字入声现代汉语里没有了，所以大体上按照现代汉语三声四声那样交叉着用
，以求音节错落有致。。。。。。其实这个并不严格的，只是听上去好听。。。 |
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p******e
发帖数: 5174 | 40 90 标题 诗律(一)
Thu Oct 26 20:57:53 2000
整理的一些东东...
格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗.它其实是很古的，在南北朝
的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。
用韵：近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声
收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵,一般只用平
声韵。近体必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），
也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押
韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
四声平仄:近体诗和古体诗最大的区别就是有平仄. 汉语声调有四声:平上去入.
上去入又合起来叫仄声,但是古今音调已经有了很大的变化.在写诗时需要注意.
（阿大补注：此篇为网友ljyh整理）
91 标题 诗律(二)
Thu Oct 26 20:58:56 2000
句法：近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的
为排律，也叫长律。汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四
声，只要粗分成平仄两声即可。 |
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u**b
发帖数: 5366 | 41 一般情况下古语的平音对应的现代汉语的第一声和第二声
仄音对应的现代汉语的第三声和第四声。
节有点特殊，经过时代的变迁，现在读第二声，但是在平水韵里面是仄音。
一般律诗的第二，四，六字的平仄必须交错，即平仄平或者仄平仄。这个来源于唱歌的
重音和轻音的交错表达的节奏感，因为平声一般读起来比较长强，仄声读起来比较短弱。
“击节幽谷中”节和谷在古音中同时为仄声，所以出律了，但是现代汉语的读法正好是
平仄交错的，所以你读着很顺口。：） |
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c*****h
发帖数: 14923 | 42 古曲大多五音阶，古汉语音调比现代汉语的音调多得多。比如粤语有九个声调，客家话
最多能达到11个声调，我父亲祖籍处便如此。可以很好地组合覆盖五音阶。
现代汉语只有四-五个声调，而且长短音、仄音区分没有古汉语那么细，读起来不够抑
扬顿挫，入曲后也稍显绵软。
字词的组合也有音调，须顺着曲子的音调。比如“残灯”一词，用粤语念来的音调，便
是对应简谱里的 .6 3，前低后高，若填词时也对应前低后高，就会比前搞后低好听许
多。
此外古曲里的词，长音一般入平声字，短音入仄声字。皆因字和曲长短配合更动听之故。
所谓的曲牌，都是固定的音律格式，平仄代表着音的长短，不长不短或特殊的便平仄都
可填。若是一个长音处填了仄声，或者短音处填了平声，都会拗口不动听。只可惜现在
曲牌流传下来的大多是文字格式，真正的曲子很多都失传了。 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 43 我查了一下，忆秦娥：
①词牌名。双调，四十六字。有二体。一体押平声韵，另一体押仄声韵。押仄声韵的多
用入声韵，上下片各有一叠韵。
另一个网站上说“宜入声韵”
好像没有特别强调一定用入声韵。
古词中确实多用入声韵，但也有不是的，如
忆秦娥
刘克庄
梅谢了,塞垣冻解鸿归早。鸿归早，凭伊问讯，大梁遗老。
浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。炊烟少。宣和宫殿，冷烟蓑草。 |
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w******g
发帖数: 10018 | 44 入声也算是仄声。四声嘛，平上去入，上去入都是仄声。平声又有阴平、阳平之分。简
单来说，入声发音短促，有韵尾。不过后来到元朝时，入声已经消亡，所以中原音韵里
面就把入声派入平、去、上三声。不过写近体诗和词的时候，如果用古韵，还是要用到
入声。如果用新韵，就没有这个讲究了。 |
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w******g
发帖数: 10018 | 45 是啊。所以饮是三声，是仄声，这里要用平声。眸是二声，是平声，这里要用仄声入韵。 |
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m***o
发帖数: 17656 | 46 就是说第一句是仄声收尾，第二句也是仄声收尾吗？ |
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v**n
发帖数: 135 | 47 古全浊音在客家话里大多变成送气清音，所以光凭客家话不能分辨古全浊音字。但是古
全浊音仄声字在普通话中变成不送气清音。所以把客家话和普通话结合起来就可以认出
这部分古全浊音仄声字，比如，“败”“地”“共”。但是古全浊音平声字还是没有办
法，比如“朋”“驼”“葵”。 |
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Y**********n
发帖数: 1930 | 48 【 以下文字转载自 Joke 讨论区 】
发信人: YeYuJiuBuWen (夜雨久不聞), 信区: Joke
标 题: 作家质疑2014重庆语文高考试题有误
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Oct 17 20:13:40 2014, 美东)
发信人: Cnews (chinanews), 信区: Headline
标 题: 作家质疑2014重庆语文高考试题有误
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Oct 16 22:35:02 2014, 美东)
高考作文仅得29分的内地著名青年作家张一一
2014重庆语文高考试题
"花落意难堪，向泥中，着意衔，携归画栋修花囗……’该句句末的‘囗’理应是一文字空缺符号，此字应入韵，明显不该是‘口’字，怎么就成‘花口’了?还煞有介事把‘花口’解释成‘指初开的花，因花开时如口张状’?命题者的文化专业知识也太糟糕了吧?”今年高考作文仅得29分，并因质疑2014湖南高考文综25题参考答案出错引发社会各界广泛关注的湖南岳阳籍作家张一一，昨日在微博上向今年重庆高考语文试题“开炮”，并质疑高考命题者“水平太差，误人子弟”，再度引发网络热议。
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发帖数: 1930 | 49 【 以下文字转载自 Joke 讨论区 】
发信人: YeYuJiuBuWen (夜雨久不聞), 信区: Joke
标 题: 作家质疑2014重庆语文高考试题有误
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Oct 17 20:13:40 2014, 美东)
发信人: Cnews (chinanews), 信区: Headline
标 题: 作家质疑2014重庆语文高考试题有误
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Oct 16 22:35:02 2014, 美东)
高考作文仅得29分的内地著名青年作家张一一
2014重庆语文高考试题
"花落意难堪，向泥中，着意衔，携归画栋修花囗……’该句句末的‘囗’理应是一文字空缺符号，此字应入韵，明显不该是‘口’字，怎么就成‘花口’了?还煞有介事把‘花口’解释成‘指初开的花，因花开时如口张状’?命题者的文化专业知识也太糟糕了吧?”今年高考作文仅得29分，并因质疑2014湖南高考文综25题参考答案出错引发社会各界广泛关注的湖南岳阳籍作家张一一，昨日在微博上向今年重庆高考语文试题“开炮”，并质疑高考命题者“水平太差，误人子弟”，再度引发网络热议。
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发帖数: 2496 | 50 《平水韵部》中平仄两读的常见字(根据网上资料整理)
（一）古代平仄两读，现在也平仄两读的字.
没、正、长、调、中、重、间、难、强、冠、荷、和、缝、论、燕、任、咽、便、骑、
分、华、兴、攒、予、看、奔、教
这些字中的大部分字，读平和读仄时意义不同。
如“燕”，做动物名解时读仄，如“春燕”；读国名、地名解时读平，如“燕国”、“
燕山”。
（二）古代平仄两读，意义相同的字，如“看”。
醒 虽有平仄两读而意义不变
听 大多数情况下平仄两读而意义不变, 但用于“听凭”一意时，须读去声
看 古代虽有平仄两读而意义不变, 现在平仄意义不同
过 虽有平仄两读而意义不变
望 虽有平仄两读而意义不变
忘 虽有平仄两读而意义不变
（三）古代平仄两读，现在只读仄声的字：
纵、撞、治、誉、篦、叹、过、亢、忘、望、醒、否、探、嵌、不、要、胜
这一类字中有些字，在古代读平和读仄时意义不同，如“纵”，做方位词解，与“横”
相对时读平，做副词“纵然”解时，读仄，现在一律读仄声。
令 字作「使」字解释时，应读为平声。
教 字作「让」字解释时须用作平声。
（四）古代平仄两读，现在只读平声的字：
思、闻、行、从、吹、王、... 阅读全帖 |
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