“剧本杀”为什么这么火？ - Faculty版

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Faculty版 - “剧本杀”为什么这么火？

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近两年，“剧本杀”开始风靡全国。
由此，也带来一整条内容相关产业链的发展，从作者、监制、主持人、店家到发行公
司及印刷厂，“在西安，有一些印刷厂专门接剧本印刷制作的单子。 ”
无论“剧本杀”的形式如何变幻，首当其冲的是剧本里的故事，而创作故事的人，则显
得尤为重要。
我们采访了四位剧本杀创作者，他们中有的是独立作者，有的一边开密室一边写剧本，
也有人是“兼职”，除了写剧本之外，还是摇滚乐队主唱，所在的城市也不同，上海、
成都、贵阳和西安，几乎涵盖了剧本杀分布的各类大中型都市。
在这个时代，讲故事逐渐成为一种遥远的过去，一种失传的手艺。
如今，它在剧本杀创作者的笔下再次生动起来。
剧本杀圈子里，有一个口号叫“重新经历你的第二次人生”，这似乎指明了剧本杀的本
质，其实在于创造另一个时空，人们在其中扮演不同的角色，开动脑力，宣泄情绪，它
让人们再次从现实生活中抽离出来，感受另一种激情澎湃的瞬间。
那么，这些创造剧本杀故事的人如何度过自己的生活，那些故事里的灵光乍现与机巧又
是如何设置，以致于让人们在彻夜游玩的黎明时分，迎着早晨稀薄的雾气，重新返回现
实生活。
一．怎么构思指向凶手的线索？
有关作家在写作时各类灵感迸发的故事，总带着一圈神秘的光环，捕捉它有时毫不费力
，有时却要花去漫长的时间——
1872年1月，托尔斯泰在报纸上看到一位妇女的死讯，她衣冠楚楚，带着一包换洗衣服
，却自己跳进莫斯科火车站一列火车轨道中，之后他用了三周就完成了《安娜·卡列尼
娜》的初稿写作；
《二十二条军规》的作者约瑟夫·海勒在参与二战之后，患上重度焦虑症，爱咬指甲，
还时常在梦中惊叫而醒，1953年一个下午，一句话跳入他的脑海，“ 这可是实实在在
的一见钟情”，这变成这本书的第一句话。
生活在贵阳的一心在2019年年底才开始剧本杀创作，他在此前写小说，也曾在影视公司
里担任过编剧，但忽然而至的一段话闯入脑中，从而变成创作灵感的经历也在他身上发
生过。
出自南北朝时期的一本异志小说《异苑》中，有一段话“罽宾国王买得一鸾，欲其鸣，
三年不鸣。夫人曰:‘尝闻鸾见类则鸣，何不悬镜照之。’王从其言，鸾睹影悲鸣，冲
霄一奋而绝。”
从严格意义上来说，这不算是一段诗词，凤凰照镜自刎更像是一幕决绝的场景，一心看
到这段话之后，感受到那个场景带给自己强烈的冲击感，“这段话让我非常有感触，就
像根据这段话写一个故事，而且这本剧本里的核心凶案，也和这句话相关。”
另一位剧本杀的创作者陈小萌对于灵感捕捉的方式与一心相同，2019年4月15日，巴黎
圣母院发生火灾，圣母院塔楼的尖顶被火焰吞噬。陈小萌在看到新闻的当下，便决议以
此为素材创作剧本杀中的剧本。
这个故事在她心中盘踞了很长时间，动笔写却完成得很快，两周内便完成了，“因为剧
本杀和其他的文字创作不同的是，你得在一开始把整体的大纲和里面的逻辑链全部都安
排好，之后再动笔写，而不是说想到了就立马开始写，因为写在后面，会发现逻辑是串
不上的。”
这种更加强调逻辑与结构的创作方式，在剧本杀作者中占大多数，生活在上海的灰灰不
仅是剧本杀作者，同时也在运营线下的密室店，她之前是理科生，所以格外强调推理过
程里各类细节的设计。
她会在“投毒”类的凶案剧本中运用淀粉遇碘的显色原理，直链淀粉遇碘呈蓝色，支链
淀粉遇碘呈紫红色，这些显色反应的灵敏度高，在线下实境的体验更好，“比如我想设
计一个‘下毒’的手法，a药加b药能致死，我会把淀粉和碘规定成特定的毒药，就能用
这个基本化学原理把这个嫁接过来。”
除了专注于细节，她也提到了在设计整体凶案时对于逻辑能力的考验，“玩家一般都是
从线索推理案情，从而了解每个人背后的动机和可能采取的杀人手法，这个手法是否能
保证成功，需要逻辑。有些不成熟的作者，做的线索没法指向这个人做过这件事，比如
某人拿了一把刀去杀人了，线索其实不能做得太明白、但又不能太隐晦地指向他做了这
件事情。”
不能太明白、也不能太隐晦地指向一个标的，这其中预留了一些朦胧的空间，让剧本杀
作者在其中探索出更多的可能性。
在欧美，推理小说的黄金时代是1914-1943年，也即第一次世界大战和第二次世界大战
之间，这个时代诞生的著名侦探小说作家超出了历史上的任何时期。人们想要躲避现实
生活中真实存在的痛苦，便在推理小说中寻找出路。
推理小说像是一种“避世文学”，剧本杀的文本也如此，但它强调了一种更为主动的出
击，不仅参与，还要设计，于是在短暂躲避真实世界之外，创造出的另一个时空，不止
需要灵光乍现，还要更多的动人细节与情景。
二．剧本杀最重要的不是写完，而是写完后的测试
目前，参与剧本杀游戏的方式包括线上app与线下店两种，而线上创作者与线下创作者
也有一些区别，线上剧本要求短平快，体量小而周期短，而线下的剧本平均创作周期在
三个月左右，要求就显得更为严苛。
黑撒乐队是陕西方言乐队的代表，主唱曹石开始剧本杀创作是在疫情之后，“去年因
为疫情，开始玩线上的剧本杀游戏，玩的时候就觉得好像我自己也能写，因为我本身比
较擅长逻辑推理这方面，而且我是学计算机出身的。”
他的创作效率高，平均一周会投入15小时左右进行创作，曾有五天两万字的码字记录，
一年写了十几个剧本，多数已上线。
这种由玩家转向作者的路径在剧本杀创作者里很常见，陈小萌是国内最早一批的剧本杀
玩家，2014年从意大利回国后，常在成都的茶馆里和朋友们玩从国外翻译过来的打印本
，灰灰则是在2017年，因为开店开始尝试写剧本。
多数专注于线下的剧本杀作者，会逐步转向专职，陈小萌本来在成都一所大学当老师，
而灰灰曾经是广告行业的从业者，一心则在贵阳土生土长，他们都在不同的时间段，辞
去了从前的工作，专职从事剧本杀创作。
曹石是采访中唯一的一位线上剧本杀创作者，他兴趣广泛，除了日常演出与排练外，剧
本杀创作算是爱好之一。在他心里，剧本杀最为重要的依然是它的游戏功能，也因此，
他会将为玩家设计在游戏中的参与节点称为“娱乐点”，“说白了，它的本质是个游戏
，不管写了什么故事，本质是为了娱乐，大家是是为了玩得开心，所以真正的意义在于
让所有人都有效地参与进去。”
为了保证剧本中的每个角色都有戏份，也为了保障所写剧本能呈现出完整、严密逻辑链
，“测试”就成为了在剧本杀创作完成后的最为重要的环节。
曹石测试自己的剧本基本在线上，“所有的剧本都必须测试，而且测试非常重要的，我
每次写完一个本子都需要测试，找到一些剧本杀作者或者普通玩家，让他们在玩的过程
中挑毛病。”
而一心的测试方式就繁复很多，他甚至觉得每次剧本测试，就像是博士论文答辩现场一
样，“还没上市的剧本，其实有很多修改空间，让大家来玩，之后提意见，基本上就像
是你写了一篇论文准备发表在期刊上，要经过同行评审，评审过了，才能发表，要是不
行，那这个本子就不太可。”
“不太可”的话该怎么办？
继续测试。
他会当自己剧本的主持人，别人游戏的时候，需要全程看着大家玩，“ 比如说逻辑不
通的地方，尴尬的地方，停顿的地方，玩的过程中发现的各种bug，前后矛盾，漏洞，
哪里作者说得太多，哪里又太少，都要记下来。”
除此之外，他会观察现场每个人玩的状态和表情，是否缺乏兴趣，没有参与感，也有参
与测试的人比较客气，玩完之后没有任何反馈，这时就就需要从他们的反应里判断本子
是不是再一次“不太可”——
“我会在现场把电脑打开，在word文档里去记这是什么剧本，第几次测试，开始的时间
，时间也很关键，我要统计一个剧本玩的平均时长，以及每个玩家所需要的时长，以及
接下来开始的时间，整体结束时还要记下来结束的时间。有些剧本会有分幕，那么就要
记下‘第一幕第二幕第三幕’，如果有分幕时间，也要记下来。
有人在玩的时候，会给我挑出来哪里有错别字，我就会在word上写下来，‘1.哪个本哪
一幕哪一段有哪个错别字’；有人会提到线索有什么问题，我就会写，‘2.什么线索出
现了问题’；或者他们玩的时候谁比较边缘，这些都要记下来，一二三四五列清楚，每
次一般会记下二三十条，然后逐一修改，修改完之后下一次再测。”
看上去一心似乎在创作超硬核的推理剧本，实际上，他却是一个主打“情感本”的剧本
杀作家。
三．情感本的飞速崛起
剧本杀游戏在不断发展中，逐渐分为不同的类别，其中最为经典的是本格推理，以“逻
辑至上”的硬核推理为主，其中又有古典本格与新本格的区别，前者常有“密室杀人”
、“荒岛模式”等在阿加莎探案小说中就已出现的传统模式，新本格则聚焦社会新闻与
事件，推理之外也讲究动机与证据；本格之外还有变格本，题材诸如穿越、灵魂、包括
科幻等，使用的也是现实当中不可能存在的杀人手法。
剧本杀游戏发展至今，仅从文本题材层面也有了新的变革，在变化过程中，“情感本”
异军突起，灰灰在创作中就经历从推理本到情感本的市场变化历程，“所谓的情感本，
就是玩的过程中大家会流泪，这种模式的剧本传播力很大，从2019年下半年开始崛起，
到今年很多品类都集中在情感沉浸这方面。”
一心在采访中说道，“情感本”的关键就在于创造激烈的情感，再将其“撕裂”，这种
撕裂的过程能够给玩家提供巨大而充沛的游戏体验，“无论是看小说还是电影，你依然
置身事外，但是在剧本杀里，你站在人物之中”。
灰灰曾经监制过一个和马航有些类似的本子，就源于她曾经看到的马航班级失踪的新闻
，相关新闻只不过短短几句——“2014年3月8日，凌晨0点42分，马来西亚航空MH370航
班从吉隆坡国际机场起飞，这趟原本只要六个多小时的航班，至今未抵达，和马航
MH370一起消失的，还有飞机上的239名乘员。”
而它所引起的情感余波却是巨大的，灰灰的爷爷有一次生病，躺在病床上的情景，忽然
激发了她关于亲人、消失以及平行时空的各种想象，“后来我给了自己一个比较浪漫说
法，也许离开你的亲人，只是在当下的时空中离开了你，在别的时空里，他还是跟你幸
福的在一起，或者说，在此时空里的若干年以后，他会以另外一种形态回到你身边。”
她将自己的想法分享给一个作者，对方花了将近一年的时间创作了一个剧本，将主题合
理地糅合进这个真人可以参与的游戏里，在这个剧本中，参与的人都和自己的亲人彼此
之间有了一些误会，在未来的时空飞船里，从未来回到过去。
“他们在玩剧本的时候，不知道为什么要回到那一天，而且在回到那天的过程中发生了
很多事情，玩的时候充满乐趣，玩完之后发现还留着一个反转，原来我们回到那一天，
是想改变一些事，因为我们的亲人在那一天坐那架飞机消失了，我们想回去做改变，却
因为一些意外没能成功。”
这种在游戏过程中陷入角色设定的体验，曹石也有过，实际上，他一直热衷于玩各类硬
核推理本，创作多数是欢乐搞笑的本子，“我记得去年玩线下，玩过一个角色至今让我
难忘，我在剧中扮演的是一个孤儿，在生活中我没有这种体验，但通过剧本设定以及整
个游戏氛围的烘托，到最后和那个人物产生极大的共情。”
这个“孤儿”剧本的设定带有强烈的心理沉浸色彩，“孤儿”在剧本中的任务是找到自
己的父母，“因为孤儿对自己父母的感受总是又想亲近、又带着点恨意，所以我会仔细
听他们每个人说的话，听他们讲自己的故事，分析谁可能是我的‘父母’，用这种态度
去观察每一个人，也用这种复杂的情绪与每个人交流。
后来，我认定某个人是一定我的‘母亲’，跟她表明之后，她却用证据说明自己并不是
，另一个人认出了她是自己的‘妈妈’，后来我才发现，全本里只有我一个人，是彻底
的‘孤儿’，这种瞬间的孤独感，是读小说或者看电影无法全然带来的体验。”
这种在剧本杀游戏中对于情感的宣泄与体验，颇为生动地诠释了现代人某种难以名状的
孤独感，以及对旧日情愫的追怀，它游弋着，在游戏的间隙里偶然闪光，本雅明曾经提
到童年图书馆里的旧书册，它被越过同学的头顶交递到他的手中，在阅读的时候，他却
没有看清上面的字句。
多年之后，本雅明写下这样的话：“或许我还忠心于那些更破旧、已无法再找见的书籍
？也就是那些我仅在梦中见过一次的美妙无比的书籍？这几本书叫什么名字？我除了它
们已失踪许久和再也无法找见之外，便一无所知……就在得以拿到那本最好的之前我醒
了，还没来得及触摸一下那几本旧旧的少年读物，哪怕是在梦中。”
四．不同的写作方式
一心创作剧本都是“情感本”，但他却是一个作息严格、十分严谨的作者，“所有人都
说我是老年人作息，每天早上七点半左右起床，八点开始写，写到11点吃中饭，下午13
点开始运动，到了15：00又开始写，写到17：00，晚上有时看书有时玩一下，如果很忙
就继续写。”
灰灰强调自己更擅长于逻辑推理类剧本，她本人却痴迷在赌场里观察断指老太太的神情
，并总结出了一套自己的“赌场人类学”，“每个城市的赌场都有自己的气质，澳门赌
场里有非常多的老年人，在那里，赌博是一件很随意的事，就像四川人打麻将一样，日
常而平民，而拉斯维加斯的荷官普遍非常年轻，脸上有一种制式感。”
陈小萌觉得写剧本就像切一块饼，“剧本首先需要一个整体的故事，是一整块饼，你把
它切成6块，对应故事中你觉得会出现的角色，之后再把不同的故事分到这6个角色身上
，之后根据支线再细化与填充，让各种人物产生交集。”
曹石却会在开始创作之前首先画出一张人物关系图，“在写剧本之前要先想好大纲，会
把所有人物列出来，谁和谁之间的关系需要很明晰，画完这张图，才能开始讲故事，用
故事将所有人物串起来。”
尽管大家创作的方式和习惯并不相同，但他们试图创造出一个有别于现实生活之外的“
他世界”，每个人在自己的角度之下，开始了属于自己的人生故事，这种集体狂欢为这
场游戏抹上了一种玫瑰色，它看似拥有所谓“谋杀”的表皮，却弥漫着一种浪漫色彩，
用虚幻的故事以及真实的情感，拉近现代都市人之间的距离。
最后或许需要说一下，有关剧本杀创作的报酬问题，答案看似五花八门，衡量的方法其
实非常简单，每个剧本的价钱，取决于多少人玩过它，即销量如何，由此诞生了从1000
到100000（或许更高）不等的稿酬。
这看起来颇像一个玩笑，因为每个剧本对玩家来说都是“一次性”的，玩过一次便不会
再玩，但它在那里，就像一个旋转门，前面有人跌跌撞撞出去了，后面又有人鱼贯而入
。

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