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发帖数: 12296 | 1 现代的中国，已不像诗文里的中国，而是像在猥亵、残酷、贪欲的小说中所张扬的那种中国。 那醉心于窑器的小亭、睡莲以及刺绣花鸟之类浅薄欺诈的东方主义，在西方早已经驱除干净了。 日本也应把那除了文章规范和 《唐诗选》以外，不足以代表中国的汉学趣味好好地消灭掉。 ”
这是日本作家芥川龙之介对上个世纪二十年代中国的印象。
日本著名导演黑泽明拍了部享誉世界的电影《罗生门》，电影原著就是日本作家芥川龙之介的作品。鲁迅是我国最早翻译芥川龙之介小说的拓荒者，1923年商务印书馆出版的《现代日本小说集》里，鲁迅翻译了芥川龙之介的两个短篇小说：《鼻子》和《罗生门》。今天我们不得不佩服鲁迅当时的眼光。
1921年3月至7月，芥川龙之介以大阪每日新闻社特派员身份来到中国，在中国逗留了120余日，先后游览上海、杭州、苏州、南京、芜湖、汉口、洞庭湖、长沙、开封、洛阳、龙门、北京等地。他回国后，在报纸、杂志等媒体上陆续发表了《上海游记》、《江南游记》、《长江游记》，《北京日记抄》、《杂信一束》等系列文章。1925年11月，以上作品由日本改造社以单行本形式出版，总称《中国游记》。
日本大正时期，文坛流行着一种“中国情趣”。在 《谷崎润一郎与东方主义》 中提到：“所谓‘中国情趣’，是流行于大正时代的、针对中国的一种异国情趣。”他们眼中的中国并不是现实中的中国，而是日本文人凭借汉文典籍而构筑出来的理想的国度。
芥川龙之介同样有着这种“中国情趣”，自幼受到中国古典文化的熏陶，包括 《西游记》、《水浒传》等等，芥川意象中的中国人是勇敢、智慧、优雅的，是“杜甫、岳飞、王阳明、诸葛亮一类的人物”。芥川龙之介来中国以后完全颠覆了他以前对中国人特性的幻想。
芥川龙之介踏上中国土地的第一瞥，就被吓坏了： 刚走出码头，几十个黄包车夫一下子就把我们包围了……原本“车夫”这个词留给日本人的印象决不是脏兮兮的，反倒是那种威猛的气势，常给人一种仿佛回到了江户时代的心境、但是中国的车夫，说其不洁本身就毫不夸张，而且放眼望去，无一不长相古怪。他们从前后左右各个方向各自伸着脖子大声地叫喊着，不免令刚上岸的日本妇女感到畏惧。
“这不仅是我对上海的第一瞥，遗憾的是，这同时也是我对中国的第一瞥”， 芥川龙之介的第一瞥就没什么好印象。接下来更难堪的是，芥川看到的是大小便与尿臭。
“阴天下耸立的中国式亭子和泛着病态绿色的水池，以及倾入水池的一条粗实的小便，——这不仅是一幅令人备感忧郁的风景画，同时也是我们老大国辛辣的象征。我对着那个中国人的身影凝视了许久”。
在九江，芥川从停泊在浔阳江面的船上，寻找着《琵琶行》里的景致；“却没想到从眼前的船篷里伸出来一个丑陋至极的屁股，而且那只屁股竟然肆无忌惮地悠然地在江上大便。”
在扬州古运河，芥川看到的是，“河面十分狭窄，水色出奇地发黑。……两岸是脏兮兮的白墙，时而是河岸已坍塌的长着的孤寂的原野。无论走到哪里，都看不到杜牧的名诗中‘青山隐隐水迢迢’的情趣……最让我难以忍受的，是这条大沟里的臭气。”
芥川龙一介的眼中的中国是肮脏破败混乱不堪，上海的光怪陆离过度欧化芥川是看不上的，到杭州寻找诗情画意，却又发现西湖是一个大大的水田；苏小小墓，也不过是毫无诗意的土馒头；兴致勃勃地乘上了扬州的画舫，眼前的景色却又令他感到大失所望，狭窄的河面，发黑的河水。现实的中国和诗中的中国完全是两个样，芥川的“中国情趣”被击毁了。
芥川龙之介带着中国古典美梦，本想要寻找王阳明、诸葛亮之类的人物，看见的却尽是肮脏粗鲁的黄包车夫，贪得无厌的卖花老太婆，随处大便的男人，京剧名伶的鼻涕，脏乱差的情况让芥川彻底失望，“像中国这样低级趣味的国家是世界各地都没有的”“什么杜甫、什么岳飞、什么王阳明、什么诸葛亮，却似乎一个都找不出。”
憧憬中国最终被现实摧毁的芥川龙之介，从一个赞美者变成了一个蔑视者，愤愤而言：
“那天晚上，在唐家花园的阳台和西村并排坐在藤椅上时，我异常热心地讲起了现代中国的坏话。现代中国有什么？政治、学问、经济、艺术，难道不是悉数堕落着吗？尤其提到艺术，自嘉庆、道光以来，有一部值得自豪的作品吗？而且，国民不分老幼，都在唱着太平曲。当然，在年轻的国民中，或许多少还能看到一些活力。但事实上，他们的呼声中，尚缺少那种足以传达给全体国民的激昂的热情。我不爱中国，想爱也爱不成。在目睹了这种国民的堕落之后，如果还对中国抱有喜爱之情的话，那要么是一个颓废的感官主义者，要么便是一个浅薄的中国趣味的崇尚者。即便是中国人自己，只要还没有心智昏聩，一定会比我这样的一介游客更加地不堪忍受吧。”
芥川龙之介的《中国游记》中对中国描述和批评，在国内引起轩然大波，巴金就是最有代表性的。
1935年，巴金在《几段不恭敬的话》中讽刺地说：
对于享过盛名而且被称为“现代日本文坛的鬼才”的芥川氏的作品，我就不能不抱着大的反感了。这位作家有一管犀利的笔和相当的文学修养是实在的。但是此外又有什么呢？就是说除了形式以外他的作品还有什么内容吗？我想拿空虚两个字批评他的全作品，这也不能说是不适当的。在这五百余页的大本芥川集里面，除了一二篇外，不全都是读了后就不要读第二遍的作品吗？
后来巴金说明了该文写作的缘起：“那个时候中国人在日本经常受歧视，我感到不痛快，拿起笔就有气，《几段不恭敬的话》便是为‘泄气’而写的。”
鲁迅一向是支持批判者的，在《灯下漫笔》中写道 ：
“赞颂中国固有文明的人们多了起来，加之以外国人。我常常想， 凡有来到中国的，倘能疾首蹙额而憎恶中国，我敢诚意地奉献我的感谢，因为他一定是不愿意吃中国人的肉的！……所以倘有外国的谁，到了已有赴宴的资格的现在，而还替我们谩骂中国现状者，这才是真有良心的真可佩服的人！”
据增田涉回忆，鲁迅曾对他说过：芥川龙之介写的游记中讲了很多中国的坏话，在中国评价很不好。但那是介绍者(翻译者)的作法不当，本来是不该急切地介绍那些东西的。我想让中国的青年更多读芥川的作品，所以打算今后再译一些。鲁迅是希望人们更全面更深刻了解芥川龙之介。
鲁迅是对的，芥川龙之介是个反战作家，文学作品中经常抨击日本侵略中国的大亚细亚主义思想。《中国游记》的最后，芥川 看到仅奉天一处车站就有众多日本人，不禁感叹“差点儿赞成了‘黄祸论’”；对于日本用来掠夺和输送中国东北部资源的“南满铁道”，更是直言其“犹如一条蜈蚣在高粱的根部爬行”。芥川一直批判日本帝国主义侵略扩张行径，专门写《将军》来讽刺日本武士道军神乃木希典。
芥川龙之介既讽刺日本也讽刺中国，对中国而言，主要来自于中国古典的美好想像却在现实中幻灭，落差感太大，所以愤愤不平，自然有很多欠妥之言。 |
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