Joke版 - 世界戏剧三大表演体系 -- 裤裆藏雷的葛天是个好演员 |
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x****o
发帖数: 21566 | 1 先科普一下 ：）
世界戏剧三大表演体系即分别以斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin·Stanislavsky，苏联
戏剧家），布莱希特（Bertolt Brecht，德国戏剧家），梅兰芳为代表的三种表演体系。
斯坦尼斯拉夫斯基体系 -- 系统而科学地阐述了表演艺术的规律。斯氏体系的精华在于
体现出人的“天性”：要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是
在表演，而是在生活。演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性
的规律，在规定情景中真诚的去感觉，去想，去动作 （比如《演员自我修养》）
布莱希特体系 -- 核心主张是：“陌生化效果”和“间离方法”。在演员，角色，观众
三者辨证关系上主张：演员高于角色，驾驭角色，表现剧中人物而不是演员融化于角色
之中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自由驰骋。演员与角色保
持距离，形成“双重形象”即演员即是演员本人，又是剧中人物，是演员利用高超演技
表现剧中人物。
梅兰芳体系 -- 1) 写意的表现方法。写意的方法，实质就是虚拟的方法。写意是中国
古代艺术和美学思想中的一个重要命题。它在戏曲艺术中的体现，主要是突破时间、空
间限制，以动作虚拟，布景虚拟，造成一个与实际生活面目相去甚远，但却富有意境美
的舞台艺术世界。2) 程式化的表现方法。戏曲表演把经过体验的人物形象，通过程式
化的表现方法再体现出来。它的体现不是话剧艺术那种摹仿的方式，而是一种象征性的
表现方式。3) 以演员为中心。戏曲虽然是综合艺术，但要以演员为中心来综合。一方
面戏曲艺术“戏随人走，景随人迁”，演员地位十分重要；另一方面，程式化的、写意
的戏曲表演艺术，有突出的形式美，有很强的观赏性，音乐唱腔对观众十分重要，具有
相对的艺术独立性。所以，戏曲艺术是以演员为中心的综合艺术
现在说说裤裆藏雷的葛天 (zt)
手撕鬼子、单手掏心、石头打飞机、裤裆藏雷，观众一次次被抗日神剧雷得七荤八素，
但要说到刷新三观，美国的神剧不知雷到哪里去了。 @王小山：我看过一个，一个女的
到敌方大营，现场生了一个怪，那怪迅速长大，打得敌人落花流水，神剧，好像叫什么
冰什么火，还唱歌、游戏之类的名字。实际上裤裆里藏个手榴弹本身并无不妥，小说《
亮剑》里就有类似的描（李云龙）扭头见小陈正往冲锋枪弹夹里压子弹，便骂了句：“
笨蛋，你以为人家会让你带冲锋枪去谈判？把枪放下，带一颗手榴弹，盖子拧掉，放在
裤裆里。” 小陈为难地说：“师长，这裤裆里咋放手榴弹？” “用绳子绑在大腿根
里侧，搜身时一般不往那儿摸，又不是娘们儿，没人对你裤裆感兴趣。” 现实中也有
女子将4部iPhone藏在贴身裤裆内走私的案例，可见裤裆虽小，有容乃大。但为啥《一
起打鬼子》的情节就那么令人作呕呢？
因为编导和演员拍的不是抗日剧，是赤果果的爱情动作片。又是摸胸又是掏裤裆
，还夹带着诸如“来，让你摸摸我”、“软吗”、“舒服吗”等18禁台词。抗日剧吾爱
，爱情动作片吾亦欢，但是戴着抗日的高帽子，贩卖的却是色情，披着羊皮卖狗肉，这
就太不厚道了。俗就是俗，别装雅，装过头就是Bee。用新华社的话说就是“用性和暴
力挑逗观众，在历史的疮疤上纵情欢乐。”
葛天和《一起打鬼子》的主创们明显就是布莱希特体系的脑残粉，演员高于角色
而不是融化于角色，随时进入角色，随时又跳出角色，因此葛天表现出了不符合正常逻
辑的抗日英雄的形象，形成“间离”的效果。葛天日前也回应，那场戏她很满意，尽了
一个演员的本分，也得到了导演和编剧的认可。她深得布莱希特体系的精髓，只是她跳
出自身角色跳得太猛了，一不小心跳进了日本女优的角色。
其实大部分国人接触的还是是斯坦尼斯拉夫斯基体系，演员和角色应该二者合一，
比如《霸王别姬》中的程蝶衣，人戏不分，不疯魔不成活。又如这位老兄，冒充了5年
警察，就真把自己当警察了。37岁的衢州人陈某从2010年开始，冒充公安部禁毒局的一
名一级警司。5年来，他以警察的身份“骗”了一个老婆，还有了一个女儿，身边亲朋
好友的钱也都被骗得差不多了。陈某入戏太深，他在接受审讯时甚至说，冒充民警的时
间长了，“有时候走在马路上，连我自己都觉得，自己就是一名警察。”
人生如戏，全靠演技。
zt + 拼凑 | l*****e
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发帖数: 18290 | 5 一看到有梅兰芳的名字就能猜到是扯淡了，肯定是中国人编出来意淫的，中国人不愧是
韩国人的鼻祖
系。
【在 x****o 的大作中提到】
: 先科普一下 ：）
: 世界戏剧三大表演体系即分别以斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin·Stanislavsky，苏联
: 戏剧家），布莱希特（Bertolt Brecht，德国戏剧家），梅兰芳为代表的三种表演体系。
: 斯坦尼斯拉夫斯基体系 -- 系统而科学地阐述了表演艺术的规律。斯氏体系的精华在于
: 体现出人的“天性”：要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是
: 在表演，而是在生活。演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性
: 的规律，在规定情景中真诚的去感觉，去想，去动作 （比如《演员自我修养》）
: 布莱希特体系 -- 核心主张是：“陌生化效果”和“间离方法”。在演员，角色，观众
: 三者辨证关系上主张：演员高于角色，驾驭角色，表现剧中人物而不是演员融化于角色
: 之中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自由驰骋。演员与角色保
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发帖数: 6676 | 8 我觉得不是说裤裆里藏不下个手榴弹，关键是葛天的表情太风尘了，完全不象个革命女
青年啊
系。
【在 x****o 的大作中提到】
: 先科普一下 ：）
: 世界戏剧三大表演体系即分别以斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin·Stanislavsky，苏联
: 戏剧家），布莱希特（Bertolt Brecht，德国戏剧家），梅兰芳为代表的三种表演体系。
: 斯坦尼斯拉夫斯基体系 -- 系统而科学地阐述了表演艺术的规律。斯氏体系的精华在于
: 体现出人的“天性”：要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是
: 在表演，而是在生活。演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性
: 的规律，在规定情景中真诚的去感觉，去想，去动作 （比如《演员自我修养》）
: 布莱希特体系 -- 核心主张是：“陌生化效果”和“间离方法”。在演员，角色，观众
: 三者辨证关系上主张：演员高于角色，驾驭角色，表现剧中人物而不是演员融化于角色
: 之中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自由驰骋。演员与角色保
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