e*******0
发帖数: 1487 | 1 看了这部电影，说实话，心情非常不爽。我想知道的是，结局为啥拍得这么变态？难道
说拍电影的都是一帮极度变态的心理虐待狂？这种电影看完之后，心理上承受的挫折感
简直就等同于一部悲剧电影，而男女主角却在用一种所谓的幸福来嘲弄观众的痛苦。从
人类正常的情感上来说，每个人都会希望长相出众的女人会嫁给一个出色的男人，这就
是所谓郎才女貌。否则，就会让旁观者觉得不平衡，难以理解。
好莱坞电影非常认同人类的共通情感，所以，好莱坞的电影总是试图给观众带来心理上
满足，而不是挫折感。最好的例子就是谍影重重，其中第一部的女主角是在第二部开始
才遇害，而不是放在第一部结尾。我敢打赌，换做变态的上述导演，是绝对要把这个死
期放在第一部结尾的。好莱坞把握人类正常情感的能力才是好莱坞电影总是风行世界的
根本。中国电影拍了这么多年，艺术上尝试做了无数，终究没能抓住电影的灵魂：艺术
的娱乐性。我常常很恶意地觉得中国电影的失败不是艺术性的失败，是人性的失败，太
过恶毒！中国电影人在准备故事情节的时候，首先考虑的不是观众欣赏电影带来的享受
感，而是通过扭曲变态的情节来表现‘思想’，结果往往适得其反，让人看到的总是电
影人那种不正常的心态。曾经，几十年前，我们还是有过一些诸如甜蜜的事业，大双和
小双这样充满阳光的电影，这些电影情节合理，细节丰满，看完心情舒畅。然而，近年
来的中国电影总体上都在追求一种阴暗扭曲的风格，无论是无间道，疯狂的石头，让子
弹飞，金陵十三钗，倾城之泪等等，都是在用一种极端的方式来描述荒诞离奇的故事。
真不知道这类电影大行其道，是真的满足了国人的某种可怕的精神需求，还是仅仅因为
导演们黔驴技穷，只有狂走歪门邪道？电影应该反映时代的精神追求，更应该给大家提
供一个追求并享受的过程，而不是让人去电影院经受更加扭曲的精神摧残。
关于‘那些年，我们一起追的女孩’这部电影，几乎可以肯定每一个精神正常的人都会
希望女主角能够和男主角有情人终成眷属，而不是极其变态地嫁了一个‘情节需要的男
人’来蹂躏大家关于青葱岁月的美好回忆。女主角和男主角的感情戏安排的那么深，很
难让人觉得两个人会有适当的原因分手。女主角的新郎毫无征兆地出现，没有观众可以
一下子接受这样突兀的转变。也许导演在试图阐释一种精神上更加超脱的境界，但是却
极其失败地造成了对观众观感的肆意的摧残。从这一点上说，这部片子如果不算做情节
安排的失败，则只能是因为导演内心深处某种扭曲的情结在作怪。
总体上说，中国电影，几乎每一部都有讨论的必要，却几乎没有值得观看的价值。
事实上，每看完一部国产电影，都需要经过相当长期充分的遗忘之后，才会小心翼翼地
看另一部，结果却总是另一次严重的精神摧残。看来，中国的电影，的确需要死得彻底
之后，才有重生的机会了。 |
X***y
发帖数: 3947 | 2 好文。中国前卫艺术普遍以狠为美。以前有个很出名的作品是屋子里挂死婴。后来某次
地下展览一个年轻女艺术家直接拿蛇、青蛙、小龙虾穿了一帘子挂墙上。我看着就起鸡
皮疙瘩。以前新锐导演要出头拍前卫片尤其是国人受虐的悲剧是吸引注意、尤其是洋人
注意的捷径。现在的成名导演想申奥的也走这个路子。中国近几十年的艺术其实和中国
经济发展的过程不无联系。手段都是出口转内销，手法都是四两拨千斤地廉价薄利。小
品、煽情这类短平快的项目最受欢迎。两极分化的社会制造的弱者似乎从更弱者的痛苦
里反而得到了些许的放松。这个国民性我记得鲁迅的作品里无数次提到过。另外政治环
境也有影响。这个不必多言。社会艺术欣赏品位肯定是大多数人决定的。而大多数人，
包括有钱人都是这种笑人没恨人有的＂弱者＂心态。也许等中产阶级真正获得了心理安
全感，您说的好莱坞结尾就主流了。
【在 e*******0 的大作中提到】
: 看了这部电影，说实话，心情非常不爽。我想知道的是，结局为啥拍得这么变态？难道
: 说拍电影的都是一帮极度变态的心理虐待狂？这种电影看完之后，心理上承受的挫折感
: 简直就等同于一部悲剧电影，而男女主角却在用一种所谓的幸福来嘲弄观众的痛苦。从
: 人类正常的情感上来说，每个人都会希望长相出众的女人会嫁给一个出色的男人，这就
: 是所谓郎才女貌。否则，就会让旁观者觉得不平衡，难以理解。
: 好莱坞电影非常认同人类的共通情感，所以，好莱坞的电影总是试图给观众带来心理上
: 满足，而不是挫折感。最好的例子就是谍影重重，其中第一部的女主角是在第二部开始
: 才遇害，而不是放在第一部结尾。我敢打赌，换做变态的上述导演，是绝对要把这个死
: 期放在第一部结尾的。好莱坞把握人类正常情感的能力才是好莱坞电影总是风行世界的
: 根本。中国电影拍了这么多年，艺术上尝试做了无数，终究没能抓住电影的灵魂：艺术
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j***j
发帖数: 9831 | 3 木有看过，//cft
【在 e*******0 的大作中提到】
: 看了这部电影，说实话，心情非常不爽。我想知道的是，结局为啥拍得这么变态？难道
: 说拍电影的都是一帮极度变态的心理虐待狂？这种电影看完之后，心理上承受的挫折感
: 简直就等同于一部悲剧电影，而男女主角却在用一种所谓的幸福来嘲弄观众的痛苦。从
: 人类正常的情感上来说，每个人都会希望长相出众的女人会嫁给一个出色的男人，这就
: 是所谓郎才女貌。否则，就会让旁观者觉得不平衡，难以理解。
: 好莱坞电影非常认同人类的共通情感，所以，好莱坞的电影总是试图给观众带来心理上
: 满足，而不是挫折感。最好的例子就是谍影重重，其中第一部的女主角是在第二部开始
: 才遇害，而不是放在第一部结尾。我敢打赌，换做变态的上述导演，是绝对要把这个死
: 期放在第一部结尾的。好莱坞把握人类正常情感的能力才是好莱坞电影总是风行世界的
: 根本。中国电影拍了这么多年，艺术上尝试做了无数，终究没能抓住电影的灵魂：艺术
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g**********y
发帖数: 14569 | 4 其实美国对欧洲片子的引进也有这问题。以前时间多的时候，去Blockbuster挨个儿看
Foreign的，印象就是：除了英国(这对美国不算外国)，欧洲片子真是变态，不是畸情
孽恋，就是杀人狂魔，口味通常比较重。后来p2p技术让盗版全世界流行，能够见到各
类的法国/西班牙/德国/俄罗斯片子，发现很多也很家常，跟好莱坞一样糖水。感觉好
莱坞选这些片子引进，就是抱着一种猎奇的心态。中国的这些前卫艺术家，也就是冲着
这口味去。
【在 X***y 的大作中提到】
: 好文。中国前卫艺术普遍以狠为美。以前有个很出名的作品是屋子里挂死婴。后来某次
: 地下展览一个年轻女艺术家直接拿蛇、青蛙、小龙虾穿了一帘子挂墙上。我看着就起鸡
: 皮疙瘩。以前新锐导演要出头拍前卫片尤其是国人受虐的悲剧是吸引注意、尤其是洋人
: 注意的捷径。现在的成名导演想申奥的也走这个路子。中国近几十年的艺术其实和中国
: 经济发展的过程不无联系。手段都是出口转内销，手法都是四两拨千斤地廉价薄利。小
: 品、煽情这类短平快的项目最受欢迎。两极分化的社会制造的弱者似乎从更弱者的痛苦
: 里反而得到了些许的放松。这个国民性我记得鲁迅的作品里无数次提到过。另外政治环
: 境也有影响。这个不必多言。社会艺术欣赏品位肯定是大多数人决定的。而大多数人，
: 包括有钱人都是这种笑人没恨人有的＂弱者＂心态。也许等中产阶级真正获得了心理安
: 全感，您说的好莱坞结尾就主流了。
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e*******0
发帖数: 1487 | 5 应该说国内电影的总体走向是错误的，您说得非常有道理，很多电影从一开始就不是为
观众拍的，是为奖项拍的。比如张艺谋这种人，据说拍金陵十三衩这部电影才开始考虑
票房，请注意，还不是观众，是票房。这个烂人从文艺片拍起，这几十年浪费了无数钱
财，到了今天，拍了无数的烂片，还没有搞清楚他拍电影到底应该为为啥，简直就是个
超级大黑幽默。电影在中国就像足球一样，成了一个巨大的黑洞，无数钱财填进去，无
数人的精力耗进去，产出的精神满足感等于零。可能还有一个原因是有些又大又烂的导
演一直不死，比如张、冯之流，既无才又无德，这些人几乎个个都是从那个追求怪异的
电影时代杀出来的，精神上的扭曲是无法逆转的，怎么可能拍出正常思维。在他们的压
制下，新生代导演到现在还看不到踪迹，真是悲哀。
【在 X***y 的大作中提到】
: 好文。中国前卫艺术普遍以狠为美。以前有个很出名的作品是屋子里挂死婴。后来某次
: 地下展览一个年轻女艺术家直接拿蛇、青蛙、小龙虾穿了一帘子挂墙上。我看着就起鸡
: 皮疙瘩。以前新锐导演要出头拍前卫片尤其是国人受虐的悲剧是吸引注意、尤其是洋人
: 注意的捷径。现在的成名导演想申奥的也走这个路子。中国近几十年的艺术其实和中国
: 经济发展的过程不无联系。手段都是出口转内销，手法都是四两拨千斤地廉价薄利。小
: 品、煽情这类短平快的项目最受欢迎。两极分化的社会制造的弱者似乎从更弱者的痛苦
: 里反而得到了些许的放松。这个国民性我记得鲁迅的作品里无数次提到过。另外政治环
: 境也有影响。这个不必多言。社会艺术欣赏品位肯定是大多数人决定的。而大多数人，
: 包括有钱人都是这种笑人没恨人有的＂弱者＂心态。也许等中产阶级真正获得了心理安
: 全感，您说的好莱坞结尾就主流了。
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b*********k
发帖数: 35031 | 6 你这帖说得也很好
【在 X***y 的大作中提到】
: 好文。中国前卫艺术普遍以狠为美。以前有个很出名的作品是屋子里挂死婴。后来某次
: 地下展览一个年轻女艺术家直接拿蛇、青蛙、小龙虾穿了一帘子挂墙上。我看着就起鸡
: 皮疙瘩。以前新锐导演要出头拍前卫片尤其是国人受虐的悲剧是吸引注意、尤其是洋人
: 注意的捷径。现在的成名导演想申奥的也走这个路子。中国近几十年的艺术其实和中国
: 经济发展的过程不无联系。手段都是出口转内销，手法都是四两拨千斤地廉价薄利。小
: 品、煽情这类短平快的项目最受欢迎。两极分化的社会制造的弱者似乎从更弱者的痛苦
: 里反而得到了些许的放松。这个国民性我记得鲁迅的作品里无数次提到过。另外政治环
: 境也有影响。这个不必多言。社会艺术欣赏品位肯定是大多数人决定的。而大多数人，
: 包括有钱人都是这种笑人没恨人有的＂弱者＂心态。也许等中产阶级真正获得了心理安
: 全感，您说的好莱坞结尾就主流了。
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A********2
发帖数: 4075 | 7 以前少年不知愁滋味，喜欢看些虐心的文艺片，平时的生活波澜不惊，
非得在文学作品和电影里找罪受。
我现在最喜欢看好莱坞的电影，永远让人觉得有希望。 |
S******a
发帖数: 1426 | 8 观点不错。
但是不完全同意把这个观点加在“我们一起追过的女孩”
看过书的都知道，男女主角分手之后，男主局又找了个女朋友，并且和她相处8年，并
没有为了沈家宜分手。
沈家宜跟别人结婚才正常。对于男主来说，沈更多的是青春的留恋，因为有她，自己的
青春才是闪光的。 |
e*******0
发帖数: 1487 | 9 原来是这样，我没看过小说，只看了电影。
这样看来，电影是假定小说是普天下人都看过的经典了，嘿嘿，可惜不是。
电影就是电影，不能靠小说来填补情节的不足。而且，根据电影后半部分来看，也没办
法填补，尤其是最后接吻幻想的那个部分，更加是个错误了。
这样说来，这部电影就太对不起小说作者了。
【在 S******a 的大作中提到】
: 观点不错。
: 但是不完全同意把这个观点加在“我们一起追过的女孩”
: 看过书的都知道，男女主角分手之后，男主局又找了个女朋友，并且和她相处8年，并
: 没有为了沈家宜分手。
: 沈家宜跟别人结婚才正常。对于男主来说，沈更多的是青春的留恋，因为有她，自己的
: 青春才是闪光的。
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