h****t
发帖数: 1640 | |
p******e
发帖数: 5174 | 2 好PP, 你自己拍的啊?
【在 h****t 的大作中提到】
: 第一章 炮打野兔
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h****t
发帖数: 1640 | 3 1. 一样阶前雨，相听总不同
《虞美人 --- 听雨》（宋：蒋捷）
少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中， 江阔云低， 断雁叫西风。
而今听雨僧庐下， 鬓已星星也。
悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明
我一直很喜欢宋朝蒋捷的这首词，因为此词虽然短小，却含蕴丰富。全词以听雨为主线，一件生活中最平常不过的事情，在风人笔下却如同感光胶片一样，将人生从少年到暮年的心境变化映照得栩栩如生。
王国维说，早知世界由心造，无奈悲欢触绪来。既然连听雨如此司空见惯的事情，都会因为年龄和心境的不同，而涵义不同，何况读诗和写诗呢？ |
S*******t
发帖数: 3956 | 4 zan!你不是说读词读不出味道吗？
线，一件生活中最平常不过的事情，在风人笔下却如同感光胶片一样，将人生从少年到
暮年的心境变化映照得栩栩如生。
会因为年龄和心境的不同，而涵义不同，何况读诗和写诗呢？
【在 h****t 的大作中提到】
: 1. 一样阶前雨，相听总不同
: 《虞美人 --- 听雨》（宋：蒋捷）
: 少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。
: 壮年听雨客舟中， 江阔云低， 断雁叫西风。
: 而今听雨僧庐下， 鬓已星星也。
: 悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明
: 我一直很喜欢宋朝蒋捷的这首词，因为此词虽然短小，却含蕴丰富。全词以听雨为主线，一件生活中最平常不过的事情，在风人笔下却如同感光胶片一样，将人生从少年到暮年的心境变化映照得栩栩如生。
: 王国维说，早知世界由心造，无奈悲欢触绪来。既然连听雨如此司空见惯的事情，都会因为年龄和心境的不同，而涵义不同，何况读诗和写诗呢？
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f*******y
发帖数: 8358 | 5 你怎么又打兔子了？
【在 h****t 的大作中提到】
: 第一章 炮打野兔
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h****t
发帖数: 1640 | |
h****t
发帖数: 1640 | 7 2. 温心二字只“爹娘"
俺刚开始读诗学诗的时候，那时是少年心性，很喜欢明快豪放的类型，对于沉郁和简淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
实际上那时读诗，也听前人说过，为诗之道，豪峻语易，简淡语难。但是却似懂非懂，体会不深。
古人说，少年好酒，中年好茶。岁月荏苒，数年转眼而过，这时人生阅历和积淀不同，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼目，唯恐别人看不懂，恨不得店小二上菜---和盘托出。而现在，却唯恐别人一览无余，宁愿门前先立照壁。
近来读袁枚《随园诗话》，其中说，“诗宜淡，文宜奇”。这个似乎也是袁枚中年之后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更艳，这样的淡，实际上不是平淡，而是浓后之淡，是留白，是休止符，如果用心去读，无声之处更动人心魄。
这样语淡味长的作品很多，比如张籍的“每因送人处，忆得别家时”，韦应物的“欢笑情如旧，萧疏鬓已斑”，“兴来无远近，欲去惜芳菲”等等。个中恬淡意味，如同清茶 |
S*******t
发帖数: 3956 | 8 温心二字只“爹娘"，这是谁写的啊？
淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔
一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
，体会不深。
，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能
动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼
目，唯恐别人看不懂，恨不得店小二上菜---和盘托出。而现在，却唯恐别人一览无余
，宁愿门前先立照壁。
后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更艳，这样的淡，实际上不是平
淡，而是浓后之淡，是留白，是休止符，如果用心去读，无声之处更动人心魄。
笑情如旧，萧疏鬓已斑”，“兴来无远近，欲去惜芳菲”等等。个中恬淡意味，如同清
茶一般，需要静心品思，才得其妙。
【在 h****t 的大作中提到】
: 2. 温心二字只“爹娘"
: 俺刚开始读诗学诗的时候，那时是少年心性，很喜欢明快豪放的类型，对于沉郁和简淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
: 实际上那时读诗，也听前人说过，为诗之道，豪峻语易，简淡语难。但是却似懂非懂，体会不深。
: 古人说，少年好酒，中年好茶。岁月荏苒，数年转眼而过，这时人生阅历和积淀不同，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼目，唯恐别人看不懂，恨不得店小二上菜---和盘托出。而现在，却唯恐别人一览无余，宁愿门前先立照壁。
: 近来读袁枚《随园诗话》，其中说，“诗宜淡，文宜奇”。这个似乎也是袁枚中年之后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更艳，这样的淡，实际上不是平淡，而是浓后之淡，是留白，是休止符，如果用心去读，无声之处更动人心魄。
: 这样语淡味长的作品很多，比如张籍的“每因送人处，忆得别家时”，韦应物的“欢笑情如旧，萧疏鬓已斑”，“兴来无远近，欲去惜芳菲”等等。个中恬淡意味，如同清茶
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h****t
发帖数: 1640 | 9 就算你写的，没人敢有意见。。。
【在 S*******t 的大作中提到】
: 温心二字只“爹娘"，这是谁写的啊？
:
: 淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔
: 一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
: ，体会不深。
: ，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能
: 动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼
: 目，唯恐别人看不懂，恨不得店小二上菜---和盘托出。而现在，却唯恐别人一览无余
: ，宁愿门前先立照壁。
: 后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更艳，这样的淡，实际上不是平
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f*******y
发帖数: 8358 | 10 海参兄发言，很是高明。我也来几句。
我觉得诗有很多种，有的很有张力，有的很平淡。但无外乎意境二字，意就是立意，包
括深刻的思想和真挚的感情，境就是描述一个环境，用来充分的表达意。所以诗就是以
境达意。诗本身有很多层次，一个是字面层次，一个是描摹层次，最后是思想层次。好
的诗应该兼顾这三个层次。
淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔
一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
，体会不深。
，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能
动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼
目，唯恐别人看不懂，恨
”。这个似乎也是袁枚中年之后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更
艳，这样的淡，实际上不是平淡，而是浓后之淡，是留白，是休止符，如果用心去读，
无声之处更动人心魄。
笑情如旧，萧疏鬓已斑”，“兴来无远近，欲去惜芳菲”等等。个中恬淡意味，如同清
茶一般，需要静心品思，才得其妙。
【在 h****t 的大作中提到】
: 2. 温心二字只“爹娘"
: 俺刚开始读诗学诗的时候，那时是少年心性，很喜欢明快豪放的类型，对于沉郁和简淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
: 实际上那时读诗，也听前人说过，为诗之道，豪峻语易，简淡语难。但是却似懂非懂，体会不深。
: 古人说，少年好酒，中年好茶。岁月荏苒，数年转眼而过，这时人生阅历和积淀不同，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼目，唯恐别人看不懂，恨不得店小二上菜---和盘托出。而现在，却唯恐别人一览无余，宁愿门前先立照壁。
: 近来读袁枚《随园诗话》，其中说，“诗宜淡，文宜奇”。这个似乎也是袁枚中年之后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更艳，这样的淡，实际上不是平淡，而是浓后之淡，是留白，是休止符，如果用心去读，无声之处更动人心魄。
: 这样语淡味长的作品很多，比如张籍的“每因送人处，忆得别家时”，韦应物的“欢笑情如旧，萧疏鬓已斑”，“兴来无远近，欲去惜芳菲”等等。个中恬淡意味，如同清茶
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h****t
发帖数: 1640 | 11 钱穆先生说，中国的音乐讲究“内省”，而西方音乐比较重视 “冲击 impact”.
似乎诗歌也有相似之处。
【在 f*******y 的大作中提到】
: 海参兄发言，很是高明。我也来几句。
: 我觉得诗有很多种，有的很有张力，有的很平淡。但无外乎意境二字，意就是立意，包
: 括深刻的思想和真挚的感情，境就是描述一个环境，用来充分的表达意。所以诗就是以
: 境达意。诗本身有很多层次，一个是字面层次，一个是描摹层次，最后是思想层次。好
: 的诗应该兼顾这三个层次。
:
: 淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔
: 一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
: ，体会不深。
: ，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能
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f*******y
发帖数: 8358 | 12 这个和文化传统应该有很大关系。
【在 h****t 的大作中提到】
: 钱穆先生说，中国的音乐讲究“内省”，而西方音乐比较重视 “冲击 impact”.
: 似乎诗歌也有相似之处。
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h****t
发帖数: 1640 | 13 是。
据北岛自己说，他曾经在纽约一所大学教授美国学生写英文诗，而他的英文水平是差强
人意的。不知道他怎么教？
我猜想主要是教授诗意吧。
【在 f*******y 的大作中提到】
: 这个和文化传统应该有很大关系。
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f*******y
发帖数: 8358 | 14 我对于现代诗歌，不是很能够理解。
有时候想破脑袋也不太明白，我觉得这是诗人故意设的套，
因为内涵越模糊的东西，外延就越广。
故意把内容写的模糊，就是为了增加诗的外延，剩下来的由读者自己去补充。
事实上这是投机取巧的方式。我看过去好的诗人，描绘的意境很清晰，很优美，一点也
不模糊。
但是把意境描绘清晰，是非常困难的事情，很多现代诗人就取相反的做法，干脆把意境
搞得很模糊，你不知道我说什么，你认为我说什么就是什么。这样做难度就小了不少。
【在 h****t 的大作中提到】
: 是。
: 据北岛自己说，他曾经在纽约一所大学教授美国学生写英文诗，而他的英文水平是差强
: 人意的。不知道他怎么教？
: 我猜想主要是教授诗意吧。
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j******n
发帖数: 21641 | 15 我一直好奇文学创作怎么教
但确实不少作家在大学里当讲师
估计也就是布置作业,然后通过点评传授
【在 h****t 的大作中提到】
: 是。
: 据北岛自己说，他曾经在纽约一所大学教授美国学生写英文诗，而他的英文水平是差强
: 人意的。不知道他怎么教？
: 我猜想主要是教授诗意吧。
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f*******y
发帖数: 8358 | 16 还是有一些理论的，别的我不知道，古诗词有王国维的《人间词话》是比较系统的理论
。当然在他之前也有很多理论了。
后来人根据这个，对于诗歌，包括现代诗提出了很多理论，很多还是很有道理的。
【在 j******n 的大作中提到】
: 我一直好奇文学创作怎么教
: 但确实不少作家在大学里当讲师
: 估计也就是布置作业,然后通过点评传授
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h****t
发帖数: 1640 | 17 3. 祝寿诗词之三难
俺曾经说过，祝寿诗非常难写好，尤其是写给别人的。一般是只求其真，不求其佳。原
因有二：
1. 主题限制。祝寿需要祝福，要正面，希望，好话。但是这个和诗词的主要方向是相
反的。欢乐难写，凄苦易工。如同 CCTV 的春节晚会，有一个团圆喜庆的主旋律的限制
，于是难以有深入人心的佳作。
连才如郭老，写给江青，朱德的贺寿诗，读来令人魂飞魄散，一身鸡皮疙瘩。
2. 分寸把握。祝福积极正面的话入诗，过了容易像老干体，大而空，或者像人民日报
的社论---“暖风东来满眼春”什么的。所以，分寸把握比较难。
3. Be specific. 贺寿之作，应该有具体和针对内容。不能本来是写给牛筋的，结果凑
合着送给野兔也成，这完全是不把村长当干部嘛，不把妹妹当妹妹嘛！要做到 be
specific, 需要对主人公有很多很深的了解，才能写的打动其心，从而也打动其他读者。 |
f*******y
发帖数: 8358 | 18 你怎么又欺负兔子了？
【在 h****t 的大作中提到】
: 3. 祝寿诗词之三难
: 俺曾经说过，祝寿诗非常难写好，尤其是写给别人的。一般是只求其真，不求其佳。原
: 因有二：
: 1. 主题限制。祝寿需要祝福，要正面，希望，好话。但是这个和诗词的主要方向是相
: 反的。欢乐难写，凄苦易工。如同 CCTV 的春节晚会，有一个团圆喜庆的主旋律的限制
: ，于是难以有深入人心的佳作。
: 连才如郭老，写给江青，朱德的贺寿诗，读来令人魂飞魄散，一身鸡皮疙瘩。
: 2. 分寸把握。祝福积极正面的话入诗，过了容易像老干体，大而空，或者像人民日报
: 的社论---“暖风东来满眼春”什么的。所以，分寸把握比较难。
: 3. Be specific. 贺寿之作，应该有具体和针对内容。不能本来是写给牛筋的，结果凑
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c*l
发帖数: 1433 | 19 hycent 真认真呐，研究这么多题材。俺想都没想过。 |
j******n
发帖数: 21641 | 20 多来这些版看看就都会想了,挺有意思的
现在leisuretime版也很火,很多不错的话题
不过文海也很好,在playdate领导下也leisure了
【在 c*l 的大作中提到】
: hycent 真认真呐，研究这么多题材。俺想都没想过。
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h****t
发帖数: 1640 | 21 4.关于咏物诗
上次艾娃 MM 曾经问我对于她的习作，咏物诗《梅兰竹菊》《琴棋书画》的意见，我曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约约，很不清晰。最近读书，见前人的一些精辟话语，犹如醍醐灌顶，仙人指路。今天俺就旧话重提，给艾娃同学伤口撒盐，抱歉抱歉。
实际上，咏物诗看似容易，实际上很难写好。学贯中西的顾随先生也说，写诗应少写咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以下原因：
1. 铁轨稀烂。很多物事，比如琴棋书画梅兰竹菊等等，早被前人吟咏过无数遍，实在难以在已经稀烂的铁轨上发掘出新意。
2. 咏物诗容易强笔。所有诗词，下笔铺写时心中感情是内功，若内力不足，自然难有佳作。但是写咏物诗，很容易因为一点点情绪而勉强敷衍，结果造就平庸勉强之作。
3. 咏物诗要写好，应该是前人说的 “借物抒情，不即不离”，笔意不能脱离所咏之物，但是又不能只局限于所咏之物。这就要求作者对所用之物要观察细致，知其神理，同时又借之寄托。
许多咏物诗名篇，所以为人传诵，都是 |
h****t
发帖数: 1640 | 22 呵呵，下雨天打孩子，闲着也是闲着。
【在 c*l 的大作中提到】
: hycent 真认真呐，研究这么多题材。俺想都没想过。
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s****y
发帖数: 1574 | 23 好文好文好文，请求您接着“打孩子”
容我先喝彩，有空再慢慢来和些有具体内容的东东~~~~ |
h****t
发帖数: 1640 | 24 期待期待。
【在 s****y 的大作中提到】
: 好文好文好文，请求您接着“打孩子”
: 容我先喝彩，有空再慢慢来和些有具体内容的东东~~~~
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e*******s
发帖数: 249 | 25 才看到这个。。。
不早都说了那些都是为了练笔的么。。。要说“诗心”，这些年来真的是无暇顾及。只是觉得不练练到时候即使有了感觉，也出不来好的诗句。不过也许是私下练笔可以，拿出来唬人说这是“诗”就不对了。。。赫赫
BTW,不算是“刚开始学诗”吧。。。
曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的
缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约
约，很不清晰。最近读书，见前人的一些精辟话语，犹如醍醐灌顶，仙人指路。今天俺
就旧话重提，给艾娃同学伤口撒盐，抱歉抱歉。
咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以
下原因：
在难以在已经稀烂的铁轨上发掘出新意。
有佳作。但是写咏物诗，很容易因为一点点情绪而勉强敷衍，结果造就平庸勉强之作。
物，但是又不能只局限于所咏之物。这就要求作者对所用之物要观察细致，知其神理，
同时又借之寄托。
薄而出，很大程度上是可遇不可求的。比如于谦的《石灰吟》，是其所感所遇的偶然迸
发而已。
【在 h****t 的大作中提到】
: 4.关于咏物诗
: 上次艾娃 MM 曾经问我对于她的习作，咏物诗《梅兰竹菊》《琴棋书画》的意见，我曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约约，很不清晰。最近读书，见前人的一些精辟话语，犹如醍醐灌顶，仙人指路。今天俺就旧话重提，给艾娃同学伤口撒盐，抱歉抱歉。
: 实际上，咏物诗看似容易，实际上很难写好。学贯中西的顾随先生也说，写诗应少写咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以下原因：
: 1. 铁轨稀烂。很多物事，比如琴棋书画梅兰竹菊等等，早被前人吟咏过无数遍，实在难以在已经稀烂的铁轨上发掘出新意。
: 2. 咏物诗容易强笔。所有诗词，下笔铺写时心中感情是内功，若内力不足，自然难有佳作。但是写咏物诗，很容易因为一点点情绪而勉强敷衍，结果造就平庸勉强之作。
: 3. 咏物诗要写好，应该是前人说的 “借物抒情，不即不离”，笔意不能脱离所咏之物，但是又不能只局限于所咏之物。这就要求作者对所用之物要观察细致，知其神理，同时又借之寄托。
: 许多咏物诗名篇，所以为人传诵，都是
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f*******y
发帖数: 8358 | 26 赞，写得好!
曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的
缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约
约，很不清晰。最近读书，
咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以
下原因：
在难以在已经稀烂的铁轨上发掘出新意。
有佳作。但是写咏物诗，很容易因为一点点情绪而勉强敷衍，结果造就平庸勉强之作。
物，但是又不能只局限于所咏之物。这就要求作者对所用之物要观察细致，知其神理，
同时又借之寄托。
薄而出，很大程度上是可遇不可求的。比如于谦的《石灰吟》，是其所感所遇的偶然迸
发而已。
【在 h****t 的大作中提到】
: 4.关于咏物诗
: 上次艾娃 MM 曾经问我对于她的习作，咏物诗《梅兰竹菊》《琴棋书画》的意见，我曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约约，很不清晰。最近读书，见前人的一些精辟话语，犹如醍醐灌顶，仙人指路。今天俺就旧话重提，给艾娃同学伤口撒盐，抱歉抱歉。
: 实际上，咏物诗看似容易，实际上很难写好。学贯中西的顾随先生也说，写诗应少写咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以下原因：
: 1. 铁轨稀烂。很多物事，比如琴棋书画梅兰竹菊等等，早被前人吟咏过无数遍，实在难以在已经稀烂的铁轨上发掘出新意。
: 2. 咏物诗容易强笔。所有诗词，下笔铺写时心中感情是内功，若内力不足，自然难有佳作。但是写咏物诗，很容易因为一点点情绪而勉强敷衍，结果造就平庸勉强之作。
: 3. 咏物诗要写好，应该是前人说的 “借物抒情，不即不离”，笔意不能脱离所咏之物，但是又不能只局限于所咏之物。这就要求作者对所用之物要观察细致，知其神理，同时又借之寄托。
: 许多咏物诗名篇，所以为人传诵，都是
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h****t
发帖数: 1640 | 27 pat pat, 俺是最近读书忽有所得，就把你给联系进来了，不要生气啊，海涵。
只是觉得不练练到时候即使有了感觉，也出不来好的诗句。不过也许是私下练笔可以，
拿出来唬人说这是“诗”就不对了。。。赫赫
【在 e*******s 的大作中提到】
: 才看到这个。。。
: 不早都说了那些都是为了练笔的么。。。要说“诗心”，这些年来真的是无暇顾及。只是觉得不练练到时候即使有了感觉，也出不来好的诗句。不过也许是私下练笔可以，拿出来唬人说这是“诗”就不对了。。。赫赫
: BTW,不算是“刚开始学诗”吧。。。
:
: 曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的
: 缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约
: 约，很不清晰。最近读书，见前人的一些精辟话语，犹如醍醐灌顶，仙人指路。今天俺
: 就旧话重提，给艾娃同学伤口撒盐，抱歉抱歉。
: 咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以
: 下原因：
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M*********m
发帖数: 2024 | 28 很早以前发过，行家来练练手，评价一下。：）
攘攘熙熙负老庄，何如把酒理疏狂。
薄阴池柳丝丝碧，静日芙蕖苒苒香。
雾锁池塘六月天，罗裳轻举舞翩跹。
粉腮忽坠千行泪，暗忆前生未了缘。
热雨斜风蚱蜢舟，别情离恨两悠悠。
天涯咫尺无言处，摇曳芙蓉款款愁。
年来羁旅惘然中，世事飘摇如转蓬。
遥想莲心离别苦，玉容含泪怨西风。
曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的
缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约
约，很不清晰。最近读书，见前人的一些精辟话语，犹如醍醐灌顶，仙人指路。今天俺
就旧话重提，给艾娃同学伤口撒盐，抱歉抱歉。
咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以
下原因：
在难以在已经稀烂的铁轨上发掘出新意。
有佳作。但是写咏物诗，很容易因为一点点情绪而勉强敷衍，结果造就平庸勉强之作。
物，但是又不能只局限于所咏之物。这就要求作者对所用之物要观察细致，知其神理，
同时又借之寄托。
薄而出，很大程度上是可遇不可求的。比如于谦的《石灰吟》，是其所感所遇的偶然迸
发而已。
【在 h****t 的大作中提到】
: 4.关于咏物诗
: 上次艾娃 MM 曾经问我对于她的习作，咏物诗《梅兰竹菊》《琴棋书画》的意见，我曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约约，很不清晰。最近读书，见前人的一些精辟话语，犹如醍醐灌顶，仙人指路。今天俺就旧话重提，给艾娃同学伤口撒盐，抱歉抱歉。
: 实际上，咏物诗看似容易，实际上很难写好。学贯中西的顾随先生也说，写诗应少写咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以下原因：
: 1. 铁轨稀烂。很多物事，比如琴棋书画梅兰竹菊等等，早被前人吟咏过无数遍，实在难以在已经稀烂的铁轨上发掘出新意。
: 2. 咏物诗容易强笔。所有诗词，下笔铺写时心中感情是内功，若内力不足，自然难有佳作。但是写咏物诗，很容易因为一点点情绪而勉强敷衍，结果造就平庸勉强之作。
: 3. 咏物诗要写好，应该是前人说的 “借物抒情，不即不离”，笔意不能脱离所咏之物，但是又不能只局限于所咏之物。这就要求作者对所用之物要观察细致，知其神理，同时又借之寄托。
: 许多咏物诗名篇，所以为人传诵，都是
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c**********1
发帖数: 1709 | 29 写得真好。
淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔
一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
，体会不深。
，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能
动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼
目，唯恐别人看不懂，恨不得店小二上菜---和盘托出。而现在，却唯恐别人一览无余
，宁愿门前先立照壁。
后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更艳，这样的淡，实际上不是平
淡，而是浓后之淡，是留白，是休止符，如果用心去读，无声之处更动人心魄。
笑情如旧，萧疏鬓已斑”，“兴来无远近，欲去惜芳菲”等等。个中恬淡意味，如同清
茶一般，需要静心品思，才得其妙。
【在 h****t 的大作中提到】
: 2. 温心二字只“爹娘"
: 俺刚开始读诗学诗的时候，那时是少年心性，很喜欢明快豪放的类型，对于沉郁和简淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
: 实际上那时读诗，也听前人说过，为诗之道，豪峻语易，简淡语难。但是却似懂非懂，体会不深。
: 古人说，少年好酒，中年好茶。岁月荏苒，数年转眼而过，这时人生阅历和积淀不同，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼目，唯恐别人看不懂，恨不得店小二上菜---和盘托出。而现在，却唯恐别人一览无余，宁愿门前先立照壁。
: 近来读袁枚《随园诗话》，其中说，“诗宜淡，文宜奇”。这个似乎也是袁枚中年之后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更艳，这样的淡，实际上不是平淡，而是浓后之淡，是留白，是休止符，如果用心去读，无声之处更动人心魄。
: 这样语淡味长的作品很多，比如张籍的“每因送人处，忆得别家时”，韦应物的“欢笑情如旧，萧疏鬓已斑”，“兴来无远近，欲去惜芳菲”等等。个中恬淡意味，如同清茶
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c**********1
发帖数: 1709 | 30 说到be specific,是不是写每一首都应该做到这点啊？
不同的人，不同的心境，不同的场景，要想投入地写好这首诗，都要用心地表达出来，
应该都会specific,对不对？
【在 h****t 的大作中提到】
: 3. 祝寿诗词之三难
: 俺曾经说过，祝寿诗非常难写好，尤其是写给别人的。一般是只求其真，不求其佳。原
: 因有二：
: 1. 主题限制。祝寿需要祝福，要正面，希望，好话。但是这个和诗词的主要方向是相
: 反的。欢乐难写，凄苦易工。如同 CCTV 的春节晚会，有一个团圆喜庆的主旋律的限制
: ，于是难以有深入人心的佳作。
: 连才如郭老，写给江青，朱德的贺寿诗，读来令人魂飞魄散，一身鸡皮疙瘩。
: 2. 分寸把握。祝福积极正面的话入诗，过了容易像老干体，大而空，或者像人民日报
: 的社论---“暖风东来满眼春”什么的。所以，分寸把握比较难。
: 3. Be specific. 贺寿之作，应该有具体和针对内容。不能本来是写给牛筋的，结果凑
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c**********1
发帖数: 1709 | 31 哎~
【在 M*********m 的大作中提到】
: 很早以前发过，行家来练练手，评价一下。：）
: 攘攘熙熙负老庄，何如把酒理疏狂。
: 薄阴池柳丝丝碧，静日芙蕖苒苒香。
: 雾锁池塘六月天，罗裳轻举舞翩跹。
: 粉腮忽坠千行泪，暗忆前生未了缘。
: 热雨斜风蚱蜢舟，别情离恨两悠悠。
: 天涯咫尺无言处，摇曳芙蓉款款愁。
: 年来羁旅惘然中，世事飘摇如转蓬。
: 遥想莲心离别苦，玉容含泪怨西风。
:
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e*******s
发帖数: 249 | 32 没生气。。。：-）不过个人还是觉得，练笔的时候写咏物诗还是一个比较方便的选择。
【在 h****t 的大作中提到】
: pat pat, 俺是最近读书忽有所得，就把你给联系进来了，不要生气啊，海涵。
:
: 只是觉得不练练到时候即使有了感觉，也出不来好的诗句。不过也许是私下练笔可以，
: 拿出来唬人说这是“诗”就不对了。。。赫赫
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s*p
发帖数: 3865 | 33 我喜欢图文并茂, 情真意切的文章. more, pls.
线，一件生活中最平常不过的事情，在风人笔下却如同感光胶片一样，将人生从少年到
暮年的心境变化映照得栩栩如生。
会因为年龄和心境的不同，而涵义不同，何况读诗和写诗呢？
【在 h****t 的大作中提到】
: 1. 一样阶前雨，相听总不同
: 《虞美人 --- 听雨》（宋：蒋捷）
: 少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。
: 壮年听雨客舟中， 江阔云低， 断雁叫西风。
: 而今听雨僧庐下， 鬓已星星也。
: 悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明
: 我一直很喜欢宋朝蒋捷的这首词，因为此词虽然短小，却含蕴丰富。全词以听雨为主线，一件生活中最平常不过的事情，在风人笔下却如同感光胶片一样，将人生从少年到暮年的心境变化映照得栩栩如生。
: 王国维说，早知世界由心造，无奈悲欢触绪来。既然连听雨如此司空见惯的事情，都会因为年龄和心境的不同，而涵义不同，何况读诗和写诗呢？
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x*****u
发帖数: 3419 | 34 似乎每回看到蒋捷，其名其词仿佛都得是个现代人。。
线，一件生活中最平常不过的事情，在风人笔下却如同感光胶片一样，将人生从少年到
暮年的心境变化映照得栩栩如生。
会因为年龄和心境的不同，而涵义不同，何况读诗和写诗呢？
【在 h****t 的大作中提到】
: 1. 一样阶前雨，相听总不同
: 《虞美人 --- 听雨》（宋：蒋捷）
: 少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。
: 壮年听雨客舟中， 江阔云低， 断雁叫西风。
: 而今听雨僧庐下， 鬓已星星也。
: 悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明
: 我一直很喜欢宋朝蒋捷的这首词，因为此词虽然短小，却含蕴丰富。全词以听雨为主线，一件生活中最平常不过的事情，在风人笔下却如同感光胶片一样，将人生从少年到暮年的心境变化映照得栩栩如生。
: 王国维说，早知世界由心造，无奈悲欢触绪来。既然连听雨如此司空见惯的事情，都会因为年龄和心境的不同，而涵义不同，何况读诗和写诗呢？
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s*p
发帖数: 3865 | 35 海参, 你什么时候也评论评论李,杜吧. 我现在的状态是正准备开始读点杜甫的诗,以
前老是欣赏不了.
淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔
一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
，体会不深。
，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能
动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼
目，唯恐别人看不懂，恨不得店小二上菜---和盘托出。而现在，却唯恐别人一览无余
，宁愿门前先立照壁。
后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更艳，这样的淡，实际上不是平
淡，而是浓后之淡，是留白，是休止符，如果用心去读，无声之处更动人心魄。
笑情如旧，萧疏鬓已斑”，“兴来无远近，欲去惜芳菲”等等。个中恬淡意味，如同清
茶一般，需要静心品思，才得其妙。
【在 h****t 的大作中提到】
: 2. 温心二字只“爹娘"
: 俺刚开始读诗学诗的时候，那时是少年心性，很喜欢明快豪放的类型，对于沉郁和简淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
: 实际上那时读诗，也听前人说过，为诗之道，豪峻语易，简淡语难。但是却似懂非懂，体会不深。
: 古人说，少年好酒，中年好茶。岁月荏苒，数年转眼而过，这时人生阅历和积淀不同，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼目，唯恐别人看不懂，恨不得店小二上菜---和盘托出。而现在，却唯恐别人一览无余，宁愿门前先立照壁。
: 近来读袁枚《随园诗话》，其中说，“诗宜淡，文宜奇”。这个似乎也是袁枚中年之后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更艳，这样的淡，实际上不是平淡，而是浓后之淡，是留白，是休止符，如果用心去读，无声之处更动人心魄。
: 这样语淡味长的作品很多，比如张籍的“每因送人处，忆得别家时”，韦应物的“欢笑情如旧，萧疏鬓已斑”，“兴来无远近，欲去惜芳菲”等等。个中恬淡意味，如同清茶
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s*p
发帖数: 3865 | 36 有多少作家是中文系出来的?
或者说有多少中文系出来的最后成了作家?
【在 j******n 的大作中提到】
: 我一直好奇文学创作怎么教
: 但确实不少作家在大学里当讲师
: 估计也就是布置作业,然后通过点评传授
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s*p
发帖数: 3865 | 37 俺现在在慢慢体会我手写我心.
曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的
缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约
约，很不清晰。最近读书，见前人的一些精辟话语，犹如醍醐灌顶，仙人指路。今天俺
就旧话重提，给艾娃同学伤口撒盐，抱歉抱歉。
咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以
下原因：
在难以在已经稀烂的铁轨上发掘出新意。
有佳作。但是写咏物诗，很容易因为一点点情绪而勉强敷衍，结果造就平庸勉强之作。
物，但是又不能只局限于所咏之物。这就要求作者对所用之物要观察细致，知其神理，
同时又借之寄托。
薄而出，很大程度上是可遇不可求的。比如于谦的《石灰吟》，是其所感所遇的偶然迸
发而已。
【在 h****t 的大作中提到】
: 4.关于咏物诗
: 上次艾娃 MM 曾经问我对于她的习作，咏物诗《梅兰竹菊》《琴棋书画》的意见，我曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约约，很不清晰。最近读书，见前人的一些精辟话语，犹如醍醐灌顶，仙人指路。今天俺就旧话重提，给艾娃同学伤口撒盐，抱歉抱歉。
: 实际上，咏物诗看似容易，实际上很难写好。学贯中西的顾随先生也说，写诗应少写咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以下原因：
: 1. 铁轨稀烂。很多物事，比如琴棋书画梅兰竹菊等等，早被前人吟咏过无数遍，实在难以在已经稀烂的铁轨上发掘出新意。
: 2. 咏物诗容易强笔。所有诗词，下笔铺写时心中感情是内功，若内力不足，自然难有佳作。但是写咏物诗，很容易因为一点点情绪而勉强敷衍，结果造就平庸勉强之作。
: 3. 咏物诗要写好，应该是前人说的 “借物抒情，不即不离”，笔意不能脱离所咏之物，但是又不能只局限于所咏之物。这就要求作者对所用之物要观察细致，知其神理，同时又借之寄托。
: 许多咏物诗名篇，所以为人传诵，都是
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h****t
发帖数: 1640 | 38 老杜的诗都是名篇啊，不敢乱评。
不过许多人年青时喜欢飘逸的李白，年纪渐长后，开始喜欢沉郁的杜甫。俺就是。 |
h****t
发帖数: 1640 | 39 正是。俺早已经准备单独说说这个。
【在 s*p 的大作中提到】
: 俺现在在慢慢体会我手写我心.
:
: 曾经坦率地批评了一下，同时劝她，刚开始学写诗，最好不要写咏物诗。对于其习作的
: 缺点，虽然挑了些毛病，但是似乎有些隔靴搔痒，没有一针见血，一些感觉只是隐隐约
: 约，很不清晰。最近读书，见前人的一些精辟话语，犹如醍醐灌顶，仙人指路。今天俺
: 就旧话重提，给艾娃同学伤口撒盐，抱歉抱歉。
: 咏物诗。但是顾先生却没有说为什么，俺自己就总结拓展一下。咏物诗难写，至少有以
: 下原因：
: 在难以在已经稀烂的铁轨上发掘出新意。
: 有佳作。但是写咏物诗，很容易因为一点点情绪而勉强敷衍，结果造就平庸勉强之作。
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s*p
发帖数: 3865 | 40 原来俺正处于新老交替的转型期.
【在 h****t 的大作中提到】
: 老杜的诗都是名篇啊，不敢乱评。
: 不过许多人年青时喜欢飘逸的李白，年纪渐长后，开始喜欢沉郁的杜甫。俺就是。
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s*p
发帖数: 3865 | 41 什么时候有枪版看也好啊.
不过还是坚定地支持正版.
【在 h****t 的大作中提到】
: 正是。俺早已经准备单独说说这个。
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M*********m
发帖数: 2024 | 42 为什么唉呢？我自己特别渴望被拍块砖头呢。。。拍块砖头，我自己也能进步一下，至
少也能听到不同的观点。观点一模一样，多没有意思啊。。。我好长时间没写了，因为
不被拍砖头，都没兴趣了。。。：）
【在 c**********1 的大作中提到】
: 哎~
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s*p
发帖数: 3865 | 43 俺一直在磨自家的砖头, 可惜还不是利器, 不敢拿出来拍人.
拍人是技术活, 要拍的有理有据, 还要让对方心服口服, 就像微细, 海参, 包子,
kzeng一样, 还是很难的....
【在 M*********m 的大作中提到】
: 为什么唉呢？我自己特别渴望被拍块砖头呢。。。拍块砖头，我自己也能进步一下，至
: 少也能听到不同的观点。观点一模一样，多没有意思啊。。。我好长时间没写了，因为
: 不被拍砖头，都没兴趣了。。。：）
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h****t
发帖数: 1640 | 44 Micro 同学一定喜欢 BBQ 吧？要不怎么喜欢把俺放在炉火上烤？
攘攘熙熙负老庄，何如把酒理疏狂。
薄阴池柳丝丝碧，静日芙蕖苒苒香。
雾锁池塘六月天，罗裳轻举舞翩跹。
粉腮忽坠千行泪，暗忆前生未了缘。
热雨斜风蚱蜢舟，别情离恨两悠悠。
天涯咫尺无言处，摇曳芙蓉款款愁。
年来羁旅惘然中，世事飘摇如转蓬。
遥想莲心离别苦，玉容含泪怨西风。
如果说这四首诗的主题是咏荷花的话，俺觉得比较不成功。
1. 没有写出荷花的神理，也谈不上以物喻托。前人咏荷花的诗，比如孟浩然“看取莲
花净，方知不染心”，脱然出尘。周清真，水面清圆，一一风荷举，写景状物，如在眼
前。
2. 词语多熟套俗语，少了自己的东西。比如蚱蜢舟，转蓬，莲心离别苦等等。
3. 笔力很稚嫩，抒情蜻蜓点水，直白肤浅，没有写出自己的独特感受。比如 “粉
腮忽坠千行泪，暗忆前生未了缘”等等。
个人以为，诗词是心灵和性情，文字只是通向心灵的路径。所以，俺现在读诗，一是注重情感，二是看是否有自己的东西。其他的都在其次。
胡言乱语了许多，最后疑惑地问一下微细同学，这真是你写的吗？
【在 M*********m 的大作中提到】
: 很早以前发过，行家来练练手，评价一下。：）
: 攘攘熙熙负老庄，何如把酒理疏狂。
: 薄阴池柳丝丝碧，静日芙蕖苒苒香。
: 雾锁池塘六月天，罗裳轻举舞翩跹。
: 粉腮忽坠千行泪，暗忆前生未了缘。
: 热雨斜风蚱蜢舟，别情离恨两悠悠。
: 天涯咫尺无言处，摇曳芙蓉款款愁。
: 年来羁旅惘然中，世事飘摇如转蓬。
: 遥想莲心离别苦，玉容含泪怨西风。
:
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M*********m
发帖数: 2024 | 45 赫赫，是啊。。。主要是换了四种笔法来写的。第一是客观描述，第二是用花拟人，第
三是融情入景，第四是指代，写遥远的事情。当时急着交作业，赶快写好了。想着多写
几首，还可以增加中彩几率呢。：）
【在 h****t 的大作中提到】
: Micro 同学一定喜欢 BBQ 吧？要不怎么喜欢把俺放在炉火上烤？
: 攘攘熙熙负老庄，何如把酒理疏狂。
: 薄阴池柳丝丝碧，静日芙蕖苒苒香。
: 雾锁池塘六月天，罗裳轻举舞翩跹。
: 粉腮忽坠千行泪，暗忆前生未了缘。
: 热雨斜风蚱蜢舟，别情离恨两悠悠。
: 天涯咫尺无言处，摇曳芙蓉款款愁。
: 年来羁旅惘然中，世事飘摇如转蓬。
: 遥想莲心离别苦，玉容含泪怨西风。
: 如果说这四首诗的主题是咏荷花的话，俺觉得比较不成功。
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h****t
发帖数: 1640 | 46 得罪得罪，微细海涵。
难怪你连换韵脚呢，原来用意在此。。
【在 M*********m 的大作中提到】
: 赫赫，是啊。。。主要是换了四种笔法来写的。第一是客观描述，第二是用花拟人，第
: 三是融情入景，第四是指代，写遥远的事情。当时急着交作业，赶快写好了。想着多写
: 几首，还可以增加中彩几率呢。：）
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M*********m
发帖数: 2024 | 47 是。当时换韵脚也是为了多押几个，说不定哪个中了呢。。。：）雨清说是阵阵荷风，
我想，主要是韵脚和主题一首一换的原因。
【在 h****t 的大作中提到】
: 得罪得罪，微细海涵。
: 难怪你连换韵脚呢，原来用意在此。。
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h****t
发帖数: 1640 | 48 你说那个诗词画廊的雨清？她的诗，数年前多是字词功夫，雕凿痕迹比较重。最近进步
很大，深了，自己的东西多了。诗文之成，岁月之催啊。 |
M*********m
发帖数: 2024 | 49 嗯，是。淡极始知花更艳，情多焉能不销魂。
【在 h****t 的大作中提到】
: 你说那个诗词画廊的雨清？她的诗，数年前多是字词功夫，雕凿痕迹比较重。最近进步
: 很大，深了，自己的东西多了。诗文之成，岁月之催啊。
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M*********m
发帖数: 2024 | 50 嗯，是，反正不是拍人，就是拍马。。。
【在 s*p 的大作中提到】
: 俺一直在磨自家的砖头, 可惜还不是利器, 不敢拿出来拍人.
: 拍人是技术活, 要拍的有理有据, 还要让对方心服口服, 就像微细, 海参, 包子,
: kzeng一样, 还是很难的....
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h****t
发帖数: 1640 | 51 5. 三个时期
写诗一般都经过几个时期。
刚开始时，是“茶壶期”。这时心中或有触动，但是苦于无法形诸笔墨，找不到合适的词语来表述。感情犹如困在茶壶里的饺子，怎么倒也倒不出来。
这一阶段，往往喜欢东拼西凑，因为没有办法，发现自己想到的词语怎么都不如古人的更恰当，更合适。俺以前就是这样，想写什么，总是先翻记得的古人类似的作品，然后修修补补，聊以充数。
(待续) |
M******8
发帖数: 8425 | |
c*l
发帖数: 1433 | 53 俺就是茶壶期，而且是那种功夫茶的小壶，没多少货，也倒不出来。快讲讲如何摆脱。
【在 h****t 的大作中提到】
: 5. 三个时期
: 写诗一般都经过几个时期。
: 刚开始时，是“茶壶期”。这时心中或有触动，但是苦于无法形诸笔墨，找不到合适的词语来表述。感情犹如困在茶壶里的饺子，怎么倒也倒不出来。
: 这一阶段，往往喜欢东拼西凑，因为没有办法，发现自己想到的词语怎么都不如古人的更恰当，更合适。俺以前就是这样，想写什么，总是先翻记得的古人类似的作品，然后修修补补，聊以充数。
: (待续)
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M******8
发帖数: 8425 | 54 俺顶着锅盖说一句吧：
似乎牵强了些，且不说咏荷花还是随便抒发情绪，字句上欠些考虑，看上去仿佛惯常，
你要表达的意思就不深刻。。。
【在 M*********m 的大作中提到】
: 赫赫，是啊。。。主要是换了四种笔法来写的。第一是客观描述，第二是用花拟人，第
: 三是融情入景，第四是指代，写遥远的事情。当时急着交作业，赶快写好了。想着多写
: 几首，还可以增加中彩几率呢。：）
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M******8
发帖数: 8425 | 55 无他，就是多读读，多忘忘，多写写
【在 c*l 的大作中提到】
: 俺就是茶壶期，而且是那种功夫茶的小壶，没多少货，也倒不出来。快讲讲如何摆脱。
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M*********m
发帖数: 2024 | 56 小声说，您太抬举了，根本就没什么深刻的意思。。。：）这个马甲是谁啊，来报到了
么？说起话来倒是有模有样的。
【在 M******8 的大作中提到】
: 俺顶着锅盖说一句吧：
: 似乎牵强了些，且不说咏荷花还是随便抒发情绪，字句上欠些考虑，看上去仿佛惯常，
: 你要表达的意思就不深刻。。。
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f*******y
发帖数: 8358 | 57 才来的
【在 M*********m 的大作中提到】
: 小声说，您太抬举了，根本就没什么深刻的意思。。。：）这个马甲是谁啊，来报到了
: 么？说起话来倒是有模有样的。
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M*********m
发帖数: 2024 | 58 你请来的？她写的小诗色彩丰富，好像是位女诗人。。。
【在 f*******y 的大作中提到】
: 才来的
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f*******y
发帖数: 8358 | 59 是的，同道中人。
是位女诗人。
【在 M*********m 的大作中提到】
: 你请来的？她写的小诗色彩丰富，好像是位女诗人。。。
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M******8
发帖数: 8425 | 60 俺的意思是说，不管啥诗，总要表达自己的性情，你这个好像没有表达自己的性情，看
上去都是别人句子，所以说不“深刻”，恩，俺很少评论，用词不当，多包涵包涵。
俺这不是马甲，俺是大衣，真的是出来乍到，请多指教。真的第一次来。。。。
【在 M*********m 的大作中提到】
: 小声说，您太抬举了，根本就没什么深刻的意思。。。：）这个马甲是谁啊，来报到了
: 么？说起话来倒是有模有样的。
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M******8
发帖数: 8425 | 61 老大，俺揍四女的，没有试图隐瞒这一点啊，汗。。。
【在 M*********m 的大作中提到】
: 你请来的？她写的小诗色彩丰富，好像是位女诗人。。。
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M******8
发帖数: 8425 | 62 老弟真是古道热肠，相信你的麻烦很快会来到，：）
【在 f*******y 的大作中提到】
: 是的，同道中人。
: 是位女诗人。
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M*********m
发帖数: 2024 | 63 嗯。。。知道了。。。:)
应景文章信口吟，竹篱觅酒感秋深。
逢君几日行针砭，痛改昔时放浪心。
【在 M******8 的大作中提到】
: 俺的意思是说，不管啥诗，总要表达自己的性情，你这个好像没有表达自己的性情，看
: 上去都是别人句子，所以说不“深刻”，恩，俺很少评论，用词不当，多包涵包涵。
: 俺这不是马甲，俺是大衣，真的是出来乍到，请多指教。真的第一次来。。。。
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M******8
发帖数: 8425 | 64 文章千古费沉吟。把酒东篱感遇深。
莫道江湖欲渡远，春秋毫笔证丹心。
和微兄一首，交个朋友，一起论道。。
【在 M*********m 的大作中提到】
: 嗯。。。知道了。。。:)
: 应景文章信口吟，竹篱觅酒感秋深。
: 逢君几日行针砭，痛改昔时放浪心。
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M*********m
发帖数: 2024 | 65 好的，慢慢玩，我干活去。。。：）
析文论道坐枫林，一梦南柯柳变禽。
恰似野狐证禅意，验完铅汞验丹心。
【在 M******8 的大作中提到】
: 文章千古费沉吟。把酒东篱感遇深。
: 莫道江湖欲渡远，春秋毫笔证丹心。
: 和微兄一首，交个朋友，一起论道。。
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h****t
发帖数: 1640 | 66 5-B. 洪水期
茶壶期之后，似乎是“洪水期”。经过茶壶期之后，读得也多了，眼界也开阔了，掌握
了古诗的遣词造句，渐得其法，心中郁积的感情终于从茶壶里倒出来，成为文字。但是
，这个时期经常容易犯的毛病是：
1. 感情没有节制，如山洪一样倾泻而下，酣畅则酣畅也，但是后劲少。
2. 有句无篇。很多时候是有一佳句，然后以此来勉强凑句，敷衍成篇。全篇来看，其
布局谋篇尚欠火候。
古人说，怨而不怒，哀而不伤。诗之佳者，也应该如此，下笔应该自把分寸有所节制。俗话说，刚不可久，柔不可守。而洪水期，感情也往往如同狂风骤雨喷薄激昂，猛则猛也，但是少了一份从容。 |
f*******y
发帖数: 8358 | 67 海参兄所言极是
。俗话说，刚不可久，柔不可守。而洪水期，感情也往往如同狂风骤雨喷薄激昂，猛则
猛也，但是少了一份从容。
【在 h****t 的大作中提到】
: 5-B. 洪水期
: 茶壶期之后，似乎是“洪水期”。经过茶壶期之后，读得也多了，眼界也开阔了，掌握
: 了古诗的遣词造句，渐得其法，心中郁积的感情终于从茶壶里倒出来，成为文字。但是
: ，这个时期经常容易犯的毛病是：
: 1. 感情没有节制，如山洪一样倾泻而下，酣畅则酣畅也，但是后劲少。
: 2. 有句无篇。很多时候是有一佳句，然后以此来勉强凑句，敷衍成篇。全篇来看，其
: 布局谋篇尚欠火候。
: 古人说，怨而不怒，哀而不伤。诗之佳者，也应该如此，下笔应该自把分寸有所节制。俗话说，刚不可久，柔不可守。而洪水期，感情也往往如同狂风骤雨喷薄激昂，猛则猛也，但是少了一份从容。
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c*l
发帖数: 1433 | 68 呼唤洪水到来。这些毛病是因为看得少？写得少？还是经历的少？
。俗话说，刚不可久，柔不可守。而洪水期，感情也往往如同狂风骤雨喷薄激昂，猛则
猛也，但是少了一份从容。
【在 h****t 的大作中提到】
: 5-B. 洪水期
: 茶壶期之后，似乎是“洪水期”。经过茶壶期之后，读得也多了，眼界也开阔了，掌握
: 了古诗的遣词造句，渐得其法，心中郁积的感情终于从茶壶里倒出来，成为文字。但是
: ，这个时期经常容易犯的毛病是：
: 1. 感情没有节制，如山洪一样倾泻而下，酣畅则酣畅也，但是后劲少。
: 2. 有句无篇。很多时候是有一佳句，然后以此来勉强凑句，敷衍成篇。全篇来看，其
: 布局谋篇尚欠火候。
: 古人说，怨而不怒，哀而不伤。诗之佳者，也应该如此，下笔应该自把分寸有所节制。俗话说，刚不可久，柔不可守。而洪水期，感情也往往如同狂风骤雨喷薄激昂，猛则猛也，但是少了一份从容。
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f*******y
发帖数: 8358 | 69 我觉得是写的少，写多了就渐渐不满足表达情感了，会在意境上多下功夫。
【在 c*l 的大作中提到】
: 呼唤洪水到来。这些毛病是因为看得少？写得少？还是经历的少？
:
: 。俗话说，刚不可久，柔不可守。而洪水期，感情也往往如同狂风骤雨喷薄激昂，猛则
: 猛也，但是少了一份从容。
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h****t
发帖数: 1640 | 70 5-C. 冰河期
汹涌澎湃的洪水期，可能要持续相当长一段时间，其长短，视各人情况而定。这之后，随着世事和阅历的增加，人生体味和感悟的深入，一样阶前雨，相听总不同，就像《听雨》一样，其心境和感触与之前已经大不相同，这时再写，就是另一种境况了。
1. 观照内我，以笔写心。这个时候，技巧已经得心应手，再也不需要去拼凑他人。最重要的是观照自己，写下自己内心深处的哀乐喜恨。就像杨万里所说，以前是人找诗，寻寻觅觅，辛苦万分；现在则是诗找人，不请自来，内心动处，则自成诗。
欲动人者，必先动己。这个时候，重要的不是字词功夫，而是诗心的浅深。就像林黛玉看到桃花缤纷飘落而流泪，联想自己而写下“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”。诗人也是常人，不过是有诗心之人而已。
以前也许是读诗，现在则是读诗来印证人生的体悟，真正理解“读诗读心”，透过字词表面，通向心灵和性情。
2. 下笔每有节制，留有分寸。以前是求奇，希望振聋发聩。现在更想淡中存味，静水流深，追求内省。此时更重视全篇布局，不以一鳞半爪来夺目争胜。
3. 诗者，心灵和性情也。因为是诗从心出，个人的特征和印记也就非常明显了，个人风格渐成。一些作品，不自觉地就 |
|
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S*******t
发帖数: 3956 | 71 赫赫，海参已经进入冰河期，还是已经到了下一期了？
【在 h****t 的大作中提到】
: 5-C. 冰河期
: 汹涌澎湃的洪水期，可能要持续相当长一段时间，其长短，视各人情况而定。这之后，随着世事和阅历的增加，人生体味和感悟的深入，一样阶前雨，相听总不同，就像《听雨》一样，其心境和感触与之前已经大不相同，这时再写，就是另一种境况了。
: 1. 观照内我，以笔写心。这个时候，技巧已经得心应手，再也不需要去拼凑他人。最重要的是观照自己，写下自己内心深处的哀乐喜恨。就像杨万里所说，以前是人找诗，寻寻觅觅，辛苦万分；现在则是诗找人，不请自来，内心动处，则自成诗。
: 欲动人者，必先动己。这个时候，重要的不是字词功夫，而是诗心的浅深。就像林黛玉看到桃花缤纷飘落而流泪，联想自己而写下“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”。诗人也是常人，不过是有诗心之人而已。
: 以前也许是读诗，现在则是读诗来印证人生的体悟，真正理解“读诗读心”，透过字词表面，通向心灵和性情。
: 2. 下笔每有节制，留有分寸。以前是求奇，希望振聋发聩。现在更想淡中存味，静水流深，追求内省。此时更重视全篇布局，不以一鳞半爪来夺目争胜。
: 3. 诗者，心灵和性情也。因为是诗从心出，个人的特征和印记也就非常明显了，个人风格渐成。一些作品，不自觉地就
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h****t
发帖数: 1640 | 72 777, 表 BBQ 俺。。。
【在 S*******t 的大作中提到】
: 赫赫，海参已经进入冰河期，还是已经到了下一期了？
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h****t
发帖数: 1640 | 73 多读多思，同时善养诗心。
不过你已经不错了，快赶上林黛玉妹妹了，人家看到落花而写葬花词，你扫树叶也写“
常恨人扫叶，此身不随心”。佩服佩服。
【在 c*l 的大作中提到】
: 呼唤洪水到来。这些毛病是因为看得少？写得少？还是经历的少？
:
: 。俗话说，刚不可久，柔不可守。而洪水期，感情也往往如同狂风骤雨喷薄激昂，猛则
: 猛也，但是少了一份从容。
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M******8
发帖数: 8425 | 74 海参的诗作在哪里？俺咋没看到过？
【在 h****t 的大作中提到】
: 777, 表 BBQ 俺。。。
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M******8
发帖数: 8425 | 75 这两句倒有意味，俺也没看到过。。。来的晚就是有点不方便。。。
【在 h****t 的大作中提到】
: 多读多思，同时善养诗心。
: 不过你已经不错了，快赶上林黛玉妹妹了，人家看到落花而写葬花词，你扫树叶也写“
: 常恨人扫叶，此身不随心”。佩服佩服。
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h****t
发帖数: 1640 | |
M******8
发帖数: 8425 | 77 谢谢海参，看到了。那个，能不能不叫俺“妹妹”，这样你评论起来可能会有点偏颇。
就叫俺小兄弟啥的拉倒，呵呵
【在 h****t 的大作中提到】
: 是，晚了。妹妹请看这里。。。。
: http://www.mitbbs.com/article_t0/Literature/31173551.html
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c*l
发帖数: 1433 | 78 hycent过奖了。不过是块普通的石头，人说好看其实是人内心的映射，不是石头的功劳。
【在 h****t 的大作中提到】
: 多读多思，同时善养诗心。
: 不过你已经不错了，快赶上林黛玉妹妹了，人家看到落花而写葬花词，你扫树叶也写“
: 常恨人扫叶，此身不随心”。佩服佩服。
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h******i
发帖数: 466 | 79 学习了，说得很深刻，＂观照＂一词足见海参兄内力
，随着世事和阅历的增加，人生体味和感悟的深入，一样阶前雨，相听总不同，就像《
听雨》一样，其心境和感触与之前已经大不相同，这时再写，就是另一种境况了。
最重要的是观照自己，写下自己内心深处的哀乐喜恨。就像杨万里所说，以前是人找诗
，辛苦万分；现在则是诗找人，不请自来，内心动处，则自成诗。
黛玉看到桃花缤纷飘落而流泪，联想自己而写下“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”
。诗人也是常人，不过是有诗心之人而已。
词表面，通向心灵和性情。
水流深。此时更重视全篇布局，不以一鳞半爪来夺目争胜。
人风格渐成。一些作品，不自觉地就带上了个人的印记。
是，运笔不那么急急忙忙风风火火了，而是逐渐从容起来，说什么事情，不再像洪水那
样渲泄奔涌，而更像冰河那样娓娓款款，但是如果你仔细品味的话，看似平静的水面之
下，该是湍湍的暗流涌动吧。
【在 h****t 的大作中提到】
: 5-C. 冰河期
: 汹涌澎湃的洪水期，可能要持续相当长一段时间，其长短，视各人情况而定。这之后，随着世事和阅历的增加，人生体味和感悟的深入，一样阶前雨，相听总不同，就像《听雨》一样，其心境和感触与之前已经大不相同，这时再写，就是另一种境况了。
: 1. 观照内我，以笔写心。这个时候，技巧已经得心应手，再也不需要去拼凑他人。最重要的是观照自己，写下自己内心深处的哀乐喜恨。就像杨万里所说，以前是人找诗，寻寻觅觅，辛苦万分；现在则是诗找人，不请自来，内心动处，则自成诗。
: 欲动人者，必先动己。这个时候，重要的不是字词功夫，而是诗心的浅深。就像林黛玉看到桃花缤纷飘落而流泪，联想自己而写下“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”。诗人也是常人，不过是有诗心之人而已。
: 以前也许是读诗，现在则是读诗来印证人生的体悟，真正理解“读诗读心”，透过字词表面，通向心灵和性情。
: 2. 下笔每有节制，留有分寸。以前是求奇，希望振聋发聩。现在更想淡中存味，静水流深，追求内省。此时更重视全篇布局，不以一鳞半爪来夺目争胜。
: 3. 诗者，心灵和性情也。因为是诗从心出，个人的特征和印记也就非常明显了，个人风格渐成。一些作品，不自觉地就
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c*l
发帖数: 1433 | 80 是啊，要给读者留有想象的空间才有感染力。要是上去就说我愁，我真愁，读过就只剩
下文字的渣滓，就没有感染力了。
所谓“嚼之无渣”，所谓“隽永”是也。据kzeng说，隽就是肥肉，可不是嚼之无渣吗。
是，运笔不那么急急忙忙风风火火了，而是逐渐从容起来，说什么事情，不再像洪水那
样渲泄奔涌，而更像冰河那样娓娓款款，但是如果你仔细品味的话，看似平静的水面之
下，该是湍湍的暗流涌动吧。
【在 h****t 的大作中提到】
: 是，晚了。妹妹请看这里。。。。
: http://www.mitbbs.com/article_t0/Literature/31173551.html
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h****t
发帖数: 1640 | 81 包子谬赞。
现在读诗的确与以前不同了，以前是观赏性质，而现在是属于印证性质。
最近读袁枚诗集，其中有一首赠别其好友程鱼门的诗，首句说：
中年容易动深情。。。。
其他的不记得了。如果是 10 年前读此，俺一定对此扫眼而过，但是现在，感觉其真是
挚言至言。因为 10 年前，以为一切都很容易，离合悲欢并不在意，就像你的“离席笑
唱阳关调”一样。
【在 h******i 的大作中提到】
: 学习了，说得很深刻，＂观照＂一词足见海参兄内力
:
: ，随着世事和阅历的增加，人生体味和感悟的深入，一样阶前雨，相听总不同，就像《
: 听雨》一样，其心境和感触与之前已经大不相同，这时再写，就是另一种境况了。
: 最重要的是观照自己，写下自己内心深处的哀乐喜恨。就像杨万里所说，以前是人找诗
: ，辛苦万分；现在则是诗找人，不请自来，内心动处，则自成诗。
: 黛玉看到桃花缤纷飘落而流泪，联想自己而写下“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”
: 。诗人也是常人，不过是有诗心之人而已。
: 词表面，通向心灵和性情。
: 水流深。此时更重视全篇布局，不以一鳞半爪来夺目争胜。
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M******8
发帖数: 8425 | 82 俺最近刚刚又看了遍《随园诗话》。。。。
【在 h****t 的大作中提到】
: 包子谬赞。
: 现在读诗的确与以前不同了，以前是观赏性质，而现在是属于印证性质。
: 最近读袁枚诗集，其中有一首赠别其好友程鱼门的诗，首句说：
: 中年容易动深情。。。。
: 其他的不记得了。如果是 10 年前读此，俺一定对此扫眼而过，但是现在，感觉其真是
: 挚言至言。因为 10 年前，以为一切都很容易，离合悲欢并不在意，就像你的“离席笑
: 唱阳关调”一样。
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h****t
发帖数: 1640 | 83 谈谈感受，有啥收获体会？
【在 M******8 的大作中提到】
: 俺最近刚刚又看了遍《随园诗话》。。。。
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w****r
发帖数: 17566 | 84 兔呢
【在 h****t 的大作中提到】
: 第一章 炮打野兔
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w****r
发帖数: 17566 | 85 好看
【在 M*********m 的大作中提到】
: 很早以前发过，行家来练练手，评价一下。：）
: 攘攘熙熙负老庄，何如把酒理疏狂。
: 薄阴池柳丝丝碧，静日芙蕖苒苒香。
: 雾锁池塘六月天，罗裳轻举舞翩跹。
: 粉腮忽坠千行泪，暗忆前生未了缘。
: 热雨斜风蚱蜢舟，别情离恨两悠悠。
: 天涯咫尺无言处，摇曳芙蓉款款愁。
: 年来羁旅惘然中，世事飘摇如转蓬。
: 遥想莲心离别苦，玉容含泪怨西风。
:
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h****t
发帖数: 1640 | |
M******8
发帖数: 8425 | 87 恩，得空写点：）
【在 h****t 的大作中提到】
: 谈谈感受，有啥收获体会？
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s*p
发帖数: 3865 | 88 我怎么感觉我既像茶壶又像洪水.....
估计是年龄大了, 然后底子不好.....
。俗话说，刚不可久，柔不可守。而洪水期，感情也往往如同狂风骤雨喷薄激昂，猛则
猛也，但是少了一份从容。
【在 h****t 的大作中提到】
: 5-B. 洪水期
: 茶壶期之后，似乎是“洪水期”。经过茶壶期之后，读得也多了，眼界也开阔了，掌握
: 了古诗的遣词造句，渐得其法，心中郁积的感情终于从茶壶里倒出来，成为文字。但是
: ，这个时期经常容易犯的毛病是：
: 1. 感情没有节制，如山洪一样倾泻而下，酣畅则酣畅也，但是后劲少。
: 2. 有句无篇。很多时候是有一佳句，然后以此来勉强凑句，敷衍成篇。全篇来看，其
: 布局谋篇尚欠火候。
: 古人说，怨而不怒，哀而不伤。诗之佳者，也应该如此，下笔应该自把分寸有所节制。俗话说，刚不可久，柔不可守。而洪水期，感情也往往如同狂风骤雨喷薄激昂，猛则猛也，但是少了一份从容。
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j******n
发帖数: 21641 | 89 号称壶口瀑布?
【在 s*p 的大作中提到】
: 我怎么感觉我既像茶壶又像洪水.....
: 估计是年龄大了, 然后底子不好.....
:
: 。俗话说，刚不可久，柔不可守。而洪水期，感情也往往如同狂风骤雨喷薄激昂，猛则
: 猛也，但是少了一份从容。
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M******8
发帖数: 8425 | 90 笑喷
【在 j******n 的大作中提到】
: 号称壶口瀑布?
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h******i
发帖数: 466 | 91 i got 2 messages from it
1, you say i am 中年, 555
2, 中年容易动深情 -->second spring --> Xiao 3 --> 蜗居
【在 h****t 的大作中提到】
: 包子谬赞。
: 现在读诗的确与以前不同了，以前是观赏性质，而现在是属于印证性质。
: 最近读袁枚诗集，其中有一首赠别其好友程鱼门的诗，首句说：
: 中年容易动深情。。。。
: 其他的不记得了。如果是 10 年前读此，俺一定对此扫眼而过，但是现在，感觉其真是
: 挚言至言。因为 10 年前，以为一切都很容易，离合悲欢并不在意，就像你的“离席笑
: 唱阳关调”一样。
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h****t
发帖数: 1640 | 92 7!
你没有做工宣队队长，革委会主任，真是历史的遗憾。。。。建议你穿越
【在 h******i 的大作中提到】
: i got 2 messages from it
: 1, you say i am 中年, 555
: 2, 中年容易动深情 -->second spring --> Xiao 3 --> 蜗居
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h******i
发帖数: 466 | 93 how you know i did not?
【在 h****t 的大作中提到】
: 7!
: 你没有做工宣队队长，革委会主任，真是历史的遗憾。。。。建议你穿越
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s*p
发帖数: 3865 | 94 你太幽默了. 赏一个包子.
听口音, 是山西人?
【在 j******n 的大作中提到】
: 号称壶口瀑布?
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j******n
发帖数: 21641 | 95 好各蛋,不过我不是,谢谢包子
【在 s*p 的大作中提到】
: 你太幽默了. 赏一个包子.
: 听口音, 是山西人?
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x*****u
发帖数: 3419 | 96 比如这首，简直口语闲话一般
昭 君 怨
担子挑春虽小，白白红红都好，卖过巷东家，巷西家。
帘外一声声叫，帘里鸦鬟入报，问道买梅花，买桃花？
【在 x*****u 的大作中提到】
: 似乎每回看到蒋捷，其名其词仿佛都得是个现代人。。
:
: 线，一件生活中最平常不过的事情，在风人笔下却如同感光胶片一样，将人生从少年到
: 暮年的心境变化映照得栩栩如生。
: 会因为年龄和心境的不同，而涵义不同，何况读诗和写诗呢？
|
M******8
发帖数: 8425 | 97 俺见过唐人诗更白话的：
他人骑大马，
我独骑驴子。
回看担柴汉，
心下教些子。
另外，稼轩句：“昨日春如十八女儿学绣，一枝枝不教花瘦”如何？像小说么？
【在 x*****u 的大作中提到】
: 比如这首，简直口语闲话一般
: 昭 君 怨
: 担子挑春虽小，白白红红都好，卖过巷东家，巷西家。
: 帘外一声声叫，帘里鸦鬟入报，问道买梅花，买桃花？
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x*****u
发帖数: 3419 | 98
这句有味儿，是海生兄的原创？
线，一件生活中最平常不过的事情，在风人笔下却如同感光胶片一样，将人生从少年到
暮年的心境变化映照得栩栩如生。
会因为年龄和心境的不同，而涵义不同，何况读诗和写诗呢？
【在 h****t 的大作中提到】
: 1. 一样阶前雨，相听总不同
: 《虞美人 --- 听雨》（宋：蒋捷）
: 少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。
: 壮年听雨客舟中， 江阔云低， 断雁叫西风。
: 而今听雨僧庐下， 鬓已星星也。
: 悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明
: 我一直很喜欢宋朝蒋捷的这首词，因为此词虽然短小，却含蕴丰富。全词以听雨为主线，一件生活中最平常不过的事情，在风人笔下却如同感光胶片一样，将人生从少年到暮年的心境变化映照得栩栩如生。
: 王国维说，早知世界由心造，无奈悲欢触绪来。既然连听雨如此司空见惯的事情，都会因为年龄和心境的不同，而涵义不同，何况读诗和写诗呢？
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x*****u
发帖数: 3419 | 99
哈哈
稼轩好像也有好些口语入词
说道花，这首也是有趣
蒋捷 霜天晓角
人影窗纱。是谁来折花。折则纵他折去，知折去、向谁家。
檐牙。枝最佳。折时高折些。说与折花人道，须插向、鬓边斜。
【在 M******8 的大作中提到】
: 俺见过唐人诗更白话的：
: 他人骑大马，
: 我独骑驴子。
: 回看担柴汉，
: 心下教些子。
: 另外，稼轩句：“昨日春如十八女儿学绣，一枝枝不教花瘦”如何？像小说么？
|
x*****u
发帖数: 3419 | 100
对了，女儿十八才学绣，是不是老了点。。//run
【在 M******8 的大作中提到】
: 俺见过唐人诗更白话的：
: 他人骑大马，
: 我独骑驴子。
: 回看担柴汉，
: 心下教些子。
: 另外，稼轩句：“昨日春如十八女儿学绣，一枝枝不教花瘦”如何？像小说么？
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h****t
发帖数: 1640 | 101 谬赞.
这句有味儿，是海生兄的原创？
这句有味儿，是海生兄的原创？
【在 x*****u 的大作中提到】
:
: 对了，女儿十八才学绣，是不是老了点。。//run
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M******8
发帖数: 8425 | 102 经你一点醒，俺忽然想起人家原来写的是“二八”。。。。囧。哈哈哈哈
【在 x*****u 的大作中提到】
:
: 对了，女儿十八才学绣，是不是老了点。。//run
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M******8
发帖数: 8425 | 103 恩，这首俺当年看到的时候，当场绝倒。。。哈哈，还指挥来指挥去，太淘气了啊。“
折则从他折去”“折时高折些”，淘气
【在 x*****u 的大作中提到】
:
: 对了，女儿十八才学绣，是不是老了点。。//run
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x*****u
发帖数: 3419 | 104
还是太老乐。。
粉蝶儿
宋·辛弃疾
昨日春如十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。甚无情，便下得、雨僝风僽。向园林、铺
作地衣红绉。而今春似轻薄荡子难久。记前时、送春归后。把春波都酿作、一江醇酎。
约清愁、杨柳岸边相候。
【在 M******8 的大作中提到】
: 经你一点醒，俺忽然想起人家原来写的是“二八”。。。。囧。哈哈哈哈
|
h****t
发帖数: 1640 | 105 6. 四大美人
上次大家讨论 CXL 的习作，棍棒齐下，CXL 同学体无完肤，万分委屈地说：俺觉得自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月。。。
俺闻听之下，也在想，为啥呢？俺自己也经常遇到类似遭遇啊。
一般而言，诗词的要素只有 3 个：知，觉，情。但是这3者的表现结果，却千差万别。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
意：立意应高，应深。比如这次诗社活动引用的这首诗，
琴棋书画诗酒花，当年件件不离它。
如今七事皆变更，柴米油盐酱醋茶。
字句无奇，而且 “当年件件不离它”近乎油俗 ，“柴米油盐酱醋茶”也了无诗意。但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑无奈，人人都有同样感受，所以一直为人传诵。
感： sense, 形象思维，令人有觉有感。比如白居易的这首：
花非花，雾非雾，
夜半来，天明去。
来如春梦不多时，
去似朝云无觅处。
虽然朦胧难测，不知所云，但是写得有“感”，所以也佳。
3. 趣
比如小兔子之“试问月何在，高指路灯桩”，过目难忘。因为其生色真香，细致传神，有趣味，所以全诗可立。
4. 情：情最多变，也最难写，但是也最 |
M******8
发帖数: 8425 | 106 你在休假么？怎么这么有空？
自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月。。。
。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑无奈，人人都有同样感受，所以
一直为人传诵。
【在 h****t 的大作中提到】
: 6. 四大美人
: 上次大家讨论 CXL 的习作，棍棒齐下，CXL 同学体无完肤，万分委屈地说：俺觉得自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月。。。
: 俺闻听之下，也在想，为啥呢？俺自己也经常遇到类似遭遇啊。
: 一般而言，诗词的要素只有 3 个：知，觉，情。但是这3者的表现结果，却千差万别。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
: 意：立意应高，应深。比如这次诗社活动引用的这首诗，
: 琴棋书画诗酒花，当年件件不离它。
: 如今七事皆变更，柴米油盐酱醋茶。
: 字句无奇，而且 “当年件件不离它”近乎油俗 ，“柴米油盐酱醋茶”也了无诗意。但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑无奈，人人都有同样感受，所以一直为人传诵。
: 感： sense, 形象思维，令人有觉有感。比如白居易的这首：
: 花非花，雾非雾，
|
j******n
发帖数: 21641 | 107 你最有空啊
【在 M******8 的大作中提到】
: 你在休假么？怎么这么有空？
:
: 自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月。。。
: 。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
: 但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑无奈，人人都有同样感受，所以
: 一直为人传诵。
|
M******8
发帖数: 8425 | 108 因为俺工作性质好啊。。。。。
【在 j******n 的大作中提到】
: 你最有空啊
|
c*l
发帖数: 1433 | 109 海参兄真是善于总结，俺也跟着进步啊！
自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月。。。
。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑无奈，人人都有同样感受，所以
一直为人传诵。
【在 h****t 的大作中提到】
: 6. 四大美人
: 上次大家讨论 CXL 的习作，棍棒齐下，CXL 同学体无完肤，万分委屈地说：俺觉得自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月。。。
: 俺闻听之下，也在想，为啥呢？俺自己也经常遇到类似遭遇啊。
: 一般而言，诗词的要素只有 3 个：知，觉，情。但是这3者的表现结果，却千差万别。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
: 意：立意应高，应深。比如这次诗社活动引用的这首诗，
: 琴棋书画诗酒花，当年件件不离它。
: 如今七事皆变更，柴米油盐酱醋茶。
: 字句无奇，而且 “当年件件不离它”近乎油俗 ，“柴米油盐酱醋茶”也了无诗意。但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑无奈，人人都有同样感受，所以一直为人传诵。
: 感： sense, 形象思维，令人有觉有感。比如白居易的这首：
: 花非花，雾非雾，
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j******n
发帖数: 21641 | 110 hoho
上飞机了,圣诞节再见
【在 M******8 的大作中提到】
: 因为俺工作性质好啊。。。。。
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f*******y
发帖数: 8358 | 111 爽啊
【在 j******n 的大作中提到】
: hoho
: 上飞机了,圣诞节再见
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h****t
发帖数: 1640 | 112 呵呵，多读，多思，多总结。。。进步如兔
【在 c*l 的大作中提到】
: 海参兄真是善于总结，俺也跟着进步啊！
:
: 自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月。。。
: 。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
: 但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑无奈，人人都有同样感受，所以
: 一直为人传诵。
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f*******y
发帖数: 8358 | 113 海参多写写
【在 h****t 的大作中提到】
: 呵呵，多读，多思，多总结。。。进步如兔
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c*l
发帖数: 1433 | 114 哈哈，俺要追上兔子，恐怕还早呢。
【在 h****t 的大作中提到】
: 呵呵，多读，多思，多总结。。。进步如兔
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M******8
发帖数: 8425 | 115 wave...
【在 j******n 的大作中提到】
: hoho
: 上飞机了,圣诞节再见
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h****t
发帖数: 1640 | 116 俺是半瓶子醋爱晃荡类型的，满瓶子老陈醋的 MMJJ 真是一点动静也没有。
【在 f*******y 的大作中提到】
: 海参多写写
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j******y
发帖数: 554 | 117 她筹钱呢
【在 h****t 的大作中提到】
: 俺是半瓶子醋爱晃荡类型的，满瓶子老陈醋的 MMJJ 真是一点动静也没有。
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l*****9
发帖数: 2009 | 118 她这不是写了不少么
【在 h****t 的大作中提到】
: 俺是半瓶子醋爱晃荡类型的，满瓶子老陈醋的 MMJJ 真是一点动静也没有。
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M******8
发帖数: 8425 | 119 且，晃荡醋有嘛意思？俺一般不晃荡，但凡晃荡。。。。
【在 h****t 的大作中提到】
: 俺是半瓶子醋爱晃荡类型的，满瓶子老陈醋的 MMJJ 真是一点动静也没有。
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T****r
发帖数: 22092 | 120 就洒出来了
【在 M******8 的大作中提到】
: 且，晃荡醋有嘛意思？俺一般不晃荡，但凡晃荡。。。。
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M******8
发帖数: 8425 | 121 淹不死你酸死你。。。。
【在 T****r 的大作中提到】
: 就洒出来了
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T****r
发帖数: 22092 | 122 陈年老酒，酿出酸酸的味道了，哈哈
【在 M******8 的大作中提到】
: 淹不死你酸死你。。。。
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S*******t
发帖数: 3956 | 123 你这么说，那俺这种长得丑的，是不是就别出来吓人了？hiahia
自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月。。。
。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑无奈，人人都有同样感受，所以
一直为人传诵。
【在 h****t 的大作中提到】
: 6. 四大美人
: 上次大家讨论 CXL 的习作，棍棒齐下，CXL 同学体无完肤，万分委屈地说：俺觉得自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月。。。
: 俺闻听之下，也在想，为啥呢？俺自己也经常遇到类似遭遇啊。
: 一般而言，诗词的要素只有 3 个：知，觉，情。但是这3者的表现结果，却千差万别。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
: 意：立意应高，应深。比如这次诗社活动引用的这首诗，
: 琴棋书画诗酒花，当年件件不离它。
: 如今七事皆变更，柴米油盐酱醋茶。
: 字句无奇，而且 “当年件件不离它”近乎油俗 ，“柴米油盐酱醋茶”也了无诗意。但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑无奈，人人都有同样感受，所以一直为人传诵。
: 感： sense, 形象思维，令人有觉有感。比如白居易的这首：
: 花非花，雾非雾，
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l*****9
发帖数: 2009 | 124 哈哈，没错没错
【在 T****r 的大作中提到】
: 就洒出来了
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h****t
发帖数: 1640 | 125 7！俺在降妖，所以有空。
【在 M******8 的大作中提到】
: 你在休假么？怎么这么有空？
:
: 自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月。。。
: 。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
: 但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑无奈，人人都有同样感受，所以
: 一直为人传诵。
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M******8
发帖数: 8425 | 126 二师兄的心思只怕要落空。。。
【在 h****t 的大作中提到】
: 7！俺在降妖，所以有空。
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A******u
发帖数: 1279 | 127 wk, hycent真是才气纵横纳。吾还真是没有琢磨过诗里头这么多东西 |
h****t
发帖数: 1640 | 128 7. 何谓诗家语？
昨天晚上闲来无事，就一个人听了一会戏，著名豫剧《打金枝》，名角刘忠河，黄爱菊
主演，唱腔优美荡气回肠呢。看到戏中的不少念白，我忽然心里一动，想起了些别的什
么来。
以前在别处，时不时地听到一些人论诗词，说写古诗不能用白话。似乎写古诗只能用文
言一样，让古诗和白话对立起来。这些话细究起来，实在是似是而非。
比如古诗，都是文言吗？显然不是。许多诗词平白如话，并不是满篇之乎者也。“窗前
明月光”“海上生明月，天涯共此时”，“野火烧不尽，春风吹又生”，“露从今夜白
，月是故乡明”，等等等等，白不白？而且有些更白，接近俚俗，比如“柴米油盐酱醋
茶”“当年件件不离它”。而且不仅白话可以入诗，而且口语方言入诗的也比比皆是。
由此可见，古诗在神不在貌，它和白话，口语并不是完全对立的。
那何谓古诗呢？
（待续） |
c*l
发帖数: 1433 | 129 俺也听到过戏里描写心情受打击到极点说“凉水浇头怀抱冰”，非常形象，印象深刻。
说到底用词还是为了达意，文白不是重点，传达情趣才是重点。只是后来文人士大夫的
情趣只局限于赏月咏梅论道之类，才必用文言。
【在 h****t 的大作中提到】
: 7. 何谓诗家语？
: 昨天晚上闲来无事，就一个人听了一会戏，著名豫剧《打金枝》，名角刘忠河，黄爱菊
: 主演，唱腔优美荡气回肠呢。看到戏中的不少念白，我忽然心里一动，想起了些别的什
: 么来。
: 以前在别处，时不时地听到一些人论诗词，说写古诗不能用白话。似乎写古诗只能用文
: 言一样，让古诗和白话对立起来。这些话细究起来，实在是似是而非。
: 比如古诗，都是文言吗？显然不是。许多诗词平白如话，并不是满篇之乎者也。“窗前
: 明月光”“海上生明月，天涯共此时”，“野火烧不尽，春风吹又生”，“露从今夜白
: ，月是故乡明”，等等等等，白不白？而且有些更白，接近俚俗，比如“柴米油盐酱醋
: 茶”“当年件件不离它”。而且不仅白话可以入诗，而且口语方言入诗的也比比皆是。
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h****t
发帖数: 1640 | 130 7-B 何谓诗家语？
我所理解的古诗，是一种特殊的书面语言，既不是文言文，也不是白话文，是所谓的诗家语。这个如同戏曲里的念白一样，既不同于说，也不同于唱，而是介于二者之间。而古诗，似乎也是如此。
古诗是诗家语，是因为韵律之外，其遣词造句，转折承接，修辞省略等等，自有其规则和方法，与文与赋都不同。这样的内在结构，可以说是 cohesion, 内应力吧。关于这些，需要多读多体会，一句两句很难讲清楚。
而古诗虽然是一种特殊的书面语，但是并不完全排斥口语，而是可以包容并收，实际上，口语入诗，有时可以起到自然，活泼，生动的效果，事半功倍。但是话说回来，入诗的口语，也与真正的口语有些差异，这也是因为古诗是一种特殊的书面语缘故。
比如《木兰辞》里面这几句：
阿爷无大儿，木兰无长兄。
愿为市鞍马，从此替爷征。
前面2句口语一些，后面则更书面文雅一些。
再比如，《孔雀东南飞》里面，
“吾意久怀忿，汝岂得自由！”
“小子无所畏，何敢助妇语。吾已失恩意，会不相从许。”
这些是诗，也是经过诗化的口语，好像古人平时说话也不这样。
而写古诗，何时用文何时用白？则主要取决于全篇的风格整体考虑，不能一概而论。
比如瞿 |
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c*l
发帖数: 1433 | 131 待呀待呀待。。。
诗家语。这个如同戏曲里的念白一样，既不同于说，也不同于唱，而是介于二者之间。
而古诗，似乎也是如此。
则和方法，与文与赋都不同。这样的内在结构，可以说是 cohesion, 内应力吧。关于
这些，需要多读多体会，一句两句很难讲清楚。
上，口语入诗，有时可以起到自然，活泼，生动的效果，事半功倍。但是话说回来，入
诗的口语，也与真正的口语有些差异，这也是因为古诗是一种特殊的书面语缘故。
【在 h****t 的大作中提到】
: 7-B 何谓诗家语？
: 我所理解的古诗，是一种特殊的书面语言，既不是文言文，也不是白话文，是所谓的诗家语。这个如同戏曲里的念白一样，既不同于说，也不同于唱，而是介于二者之间。而古诗，似乎也是如此。
: 古诗是诗家语，是因为韵律之外，其遣词造句，转折承接，修辞省略等等，自有其规则和方法，与文与赋都不同。这样的内在结构，可以说是 cohesion, 内应力吧。关于这些，需要多读多体会，一句两句很难讲清楚。
: 而古诗虽然是一种特殊的书面语，但是并不完全排斥口语，而是可以包容并收，实际上，口语入诗，有时可以起到自然，活泼，生动的效果，事半功倍。但是话说回来，入诗的口语，也与真正的口语有些差异，这也是因为古诗是一种特殊的书面语缘故。
: 比如《木兰辞》里面这几句：
: 阿爷无大儿，木兰无长兄。
: 愿为市鞍马，从此替爷征。
: 前面2句口语一些，后面则更书面文雅一些。
: 再比如，《孔雀东南飞》里面，
: “吾意久怀忿，汝岂得自由！”
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