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t********e
发帖数: 83 | 1 我不是电影迷，但是看过不少电影，尤其是中国电影。当把中国电影放在整个电影的范围内加以观察时，就会发现中国电影有个瓶颈。这不是说中国电影不好，实际上有很多优秀的中国电影，我想说的只是现代中国电影往往受到某种道德伦理传统的限制。像《英雄》、《十面埋伏》、《失恋三十三天》等等影片，它们往往突出的都是人与人之间的关系或者个体和集体的关系。具体点说，《英雄》突出的就是在个体和国家整体利益之间的抉择，李连杰扮演的那个人不杀秦始皇就是要弃私利而求天下大同，这就把焦点集中在了道德选择上。《满城尽带黄金》无非体现出了深刻的父子关系、母子关系、兄弟关系等。总之，婆媳关系、父子关系等等道德关系都在中国电影里有突出的体现，好像没有这些关系，就不是中国电影了。所以，看中国电影总会感觉到有浓浓的人情味，好像没有人和人的道德关系，就不能算是中国电影。好，那么我们看看国外的经典影片是怎样的，如《阿凡达》，它的主题是自然和谐，虽然和道德有点关系，但反映的不是传统的人与人之间的关系；《盗梦空间》可不是讲兄弟关系，而是揭示潜意识的东西；《三傻大闹宝莱坞》中当然体现了恋爱关系和朋友关系，但还有更重要的内容是它想表达对职业选择的兴趣的肯定。类似的还有很多，我们可以发现，国外的很多影片除了体现道德关系之外其主题渗透到自己和自己的关系以及其他非道德的领域。它的范围非常广泛。而中国电影却被限制在了伦理道德这个圈圈内，所以不容易推陈出新，总是那些人伦关系的反复上演，只是面相不同而已。当然这是中国电影的特色。但如果要真正地实现中国电影的长久发展，应该突破这个瓶颈，把主题渗入到更广阔的领域，实际上《活着》《催眠大师》等电影已经开始尝试。 | e******u
发帖数: 3206 | 2 第二代机器人你好
范围内加以观察时，就会发现中国电影有个瓶颈。这不是说中国电影不好，实际上有很
多优秀的中国电影，我想说的只是现代中国电影往往受到某种道德伦理传统的限制。像
《英雄》、《十面埋伏》、《失恋三十三天》等等影片，它们往往突出的都是人与人之
间的关系或者个体和集体的关系。具体点说，《英雄》突出的就是在个体和国家整体利
益之间的抉择，李连杰扮演的那个人不杀秦始皇就是要弃私利而求天下大同，这就把焦
点集中在了道德选择上。《满城尽带黄金》无非体: 殖隽松羁痰母缸庸叵怠⒛缸庸叵怠
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好像没有这些关系，就不是中国电影了。所以，看中国电影总会感觉到有浓浓的人情味
，好像没有人和人的道德关系，就不能算是中国电影。好，那么我们看看国外的经典影
片是怎样的，如《阿凡达》，它的主题是自然和谐，虽然和道德有点关系，但反映的不
是传统的人与人之间的关系；《盗梦空间》可不是讲兄弟关系，而是揭示潜意识的东西
；《三傻大闹宝莱坞》中当然体现了恋爱关系和朋友关系，但还有更重要的内容是它想
表达对职业选: 择的兴趣的肯定。类似的还有很多，我们可以发现，国外的很多影片除
了体现道德关系之外其主题渗透到自己和自己的关系以及其他非道德的领域。它的范围
非常广泛。而中国电影却被限制在了伦理道德这个圈圈内，所以不容易推陈出新，总是
那些人伦关系的反复上演，只是面相不同而已。当然这是中国电影的特色。但如果要真
正地实现中国电影的长久发展，应该突破这个瓶颈，把主题渗入到更广阔的领域，实际
上《活着》《催眠大师》等电影已经开始尝试。
【在 t********e 的大作中提到】
: 我不是电影迷，但是看过不少电影，尤其是中国电影。当把中国电影放在整个电影的范围内加以观察时，就会发现中国电影有个瓶颈。这不是说中国电影不好，实际上有很多优秀的中国电影，我想说的只是现代中国电影往往受到某种道德伦理传统的限制。像《英雄》、《十面埋伏》、《失恋三十三天》等等影片，它们往往突出的都是人与人之间的关系或者个体和集体的关系。具体点说，《英雄》突出的就是在个体和国家整体利益之间的抉择，李连杰扮演的那个人不杀秦始皇就是要弃私利而求天下大同，这就把焦点集中在了道德选择上。《满城尽带黄金》无非体现出了深刻的父子关系、母子关系、兄弟关系等。总之，婆媳关系、父子关系等等道德关系都在中国电影里有突出的体现，好像没有这些关系，就不是中国电影了。所以，看中国电影总会感觉到有浓浓的人情味，好像没有人和人的道德关系，就不能算是中国电影。好，那么我们看看国外的经典影片是怎样的，如《阿凡达》，它的主题是自然和谐，虽然和道德有点关系，但反映的不是传统的人与人之间的关系；《盗梦空间》可不是讲兄弟关系，而是揭示潜意识的东西；《三傻大闹宝莱坞》中当然体现了恋爱关系和朋友关系，但还有更重要的内容是它想表达对职业选择的兴趣的肯定。类似的还有很多，我们可以发现，国外的很多影片除了体现道德关系之外其主题渗透到自己和自己的关系以及其他非道德的领域。它的范围非常广泛。而中国电影却被限制在了伦理道德这个圈圈内，所以不容易推陈出新，总是那些人伦关系的反复上演，只是面相不同而已。当然这是中国电影的特色。但如果要真正地实现中国电影的长久发展，应该突破这个瓶颈，把主题渗入到更广阔的领域，实际上《活着》《催眠大师》等电影已经开始尝试。
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