后现代语境下的解构与狂欢ZT - Movie版

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后现代语境下的解构与狂欢——周星驰无厘头电影戏剧性阐释
前言
周星驰是当代香港电影界一位颇具实力的演技派影星。他以独具个性的表演影响并最终支
配了参演影片的内容、风格及思想，开创了别具一格以“搞笑”为能事的无厘头影片，从
而成为香港喜剧电影最具号召力和影响力的创作者。从1988年正式涉足影坛至今，他的47
部作品，屡屡创下令人惊羡的票房奇迹：自1990年始，周星驰的影片票房除四部外，其余
全部突破千万港元[1]。这其中，还有四部打破了当年的票房记录。目前，周星驰是香港
电影界票房累积值最高的男演员，总票房高达十一亿八千万港元。在百年来“香港十部最
卖座影片”的评选中，周星驰风头占尽，一人就有《赌圣》、《审死官》、《家有喜事》
、《逃学威龙》四部影片入围[2]。无厘头的“威力”与魅力由此可见一斑。
然而，与其骄人的创作业绩和票房神话形成鲜明对比的是，周星驰及无厘头影片至今没有
受到理论和评论界应有的重视。或许由于无厘头影片的风格过于新奇怪异，旁门左道，很
难划归入哪个流派；或许由于周星驰的表演喧闹恶俗，对传统和常规喜剧电影的审美趣味
与经验反叛得过于强烈；或许由于影片创作实践与理论观照

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