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发帖数: 2596 | 1 大多数吉他爱好者在潮湿天气时均会觉得吉他的声音不如干燥时
，故会往吉他盒里放干燥剂，或在房间内加强抽湿设备。但有时有效
有时却无效，应该看是什么因素影响音色再针对原因来解决。以下是
作者的经验，供大家参考。
一、首先要知道木材在湿度高的情况下重量会增加，硬度会降低
，木纹横向的体积会加大，这些情况都会对吉他音色造成影响。其中
前两种情况对白松（Spurce）或红松（Cedar）会造成相同的影响，
高音亮度降低，低音变暗哑，但这些均不会造成永久性的改变，到干
燥的季节时，通常都会恢复正常。在潮湿天气时大家可以选用直径较
细的弦线，一般情况下如维持相同的拉力，直径较细弦线的音色会较
尖，在一定程度上可以补偿高音的光辉及低音的亮度，这类弦线主要
是以高密度的尼龙或纤维代替常用的尼龙，常见的有法国SAVAREZ牌
的Alliance型号、美国D'Addario牌的C系Pro.Arte型、日本的Cecili
a，奥地利的Dominant等。由于一般琴均是高音受影响较多，故也可
考虑只换高音弦，以免对平常的弹奏习惯有太大影响。
至于横向体积变大的问题却复杂得多，以笔者实际工 | a*t
发帖数: 2596 | 2 大多数吉他爱好者在潮湿天气时均会觉得吉他的声音不如干燥时
，故会往吉他盒里放干燥剂，或在房间内加强抽湿设备。但有时有效
有时却无效，应该看是什么因素影响音色再针对原因来解决。以下是
作者的经验，供大家参考。
一、首先要知道木材在湿度高的情况下重量会增加，硬度会降低
，木纹横向的体积会加大，这些情况都会对吉他音色造成影响。其中
前两种情况对白松（Spurce）或红松（Cedar）会造成相同的影响，
高音亮度降低，低音变暗哑，但这些均不会造成永久性的改变，到干
燥的季节时，通常都会恢复正常。在潮湿天气时大家可以选用直径较
细的弦线，一般情况下如维持相同的拉力，直径较细弦线的音色会较
尖，在一定程度上可以补偿高音的光辉及低音的亮度，这类弦线主要
是以高密度的尼龙或纤维代替常用的尼龙，常见的有法国SAVAREZ牌
的Alliance型号、美国D'Addario牌的C系Pro.Arte型、日本的Cecili
a，奥地利的Dominant等。由于一般琴均是高音受影响较多，故也可
考虑只换高音弦，以免对平常的弹奏习惯有太大影响。
至于横向体积变大的问题却复杂得多，以笔者实际工作经验，足
够干燥的红松（Cedar）基本上不会产生太大问题，但白松（Spurce
）的问题却严重及复杂得多，若不作特别处理，即使十多年的木材也
不成，在工）一中可以看到红松的面板材料没有太大变化，但白松有
可能从微拱2mm变成下陷4一5mm。但白松（spurce）面板的吉他一般
均设计成微拱1一2mm，否则音色、音量均会较差。解决的办法是尽量
注意吉他的'干燥，不弹奏时擦干放回琴盒，有需要换弦时要续根更
换（即卸下一根弦换上一根弦，切勿同时卸下6根，再同时换上6根）
，平时弹奏后有松弦习惯的应避免或减少松弦的程度，以保持一定的
拉力（这些情况在千燥时却并非绝对必需），由于面板的弧度若长时
间有变，很容易对吉他的音色造成永久性的损坏。
二、在一般情况下潮湿天气对吉他的影响只是暂时性的，气候干
燥时便会恢复，但过份干燥对吉他的损坏却常常是永久性的，主要受
影响的部分是指板、面板，背板及琴身与琴颈连接的地方，细心的爱
好者可能会发觉所有受影响的部分均有一面接触空气，由于水分从木
材逸出后木材不可避免地会收缩，指板征收缩时会发生的问题有两方
面，一为变形二为音品线离位，指板变形会造成手感变差及碰品，而
音品线突出指板，会令弹奏时不舒服，严重时更可能把手指割伤。不
论哪一种均会造成弹奏困难及不便，要修理的话便要把品线取下，重
新磨平指板，再把品线重装，这些均要专业人员去做。要预先避免这
些情形可于清洁指板后再用油涂在指板上，可使用的油类为阿麻仁油
、橄榄油或本管乐器油，一般涂上后待一两小时后再抹干。多长时间
才再涂要根据日常弹奏多少来定。
吉他若长时间暴露于极干燥的环境之中，面板及背板有可能因过
度收缩而裂开，这些是自己无法修理的。指板以外的地方我们也不能
涂油，要从两方面着手解决：一是维持周出环境的湿度。最好是在室
内使用加湿器。避免将吉他放置在暖气设备旁；不要于户外长时间弹
奏，弹奏后立即放回盒内或袋中；另一办法是维持吉他本身的湿度。
在国外有专用的设备出售，但我们也可以自己动手制作。先找一根较
粗的塑料吸管，裁成约10公分长，管中塞进海绵，再用针在吸管上扎
上多个小孔，缚卜绳子方便操作，待塑料吸管中的海绵吸进水后冉从
音孔悬空放进琴内，注意不要吸进过多的水分，以免有水滴出，特觉
得水分放出的速度不对，可通过调整小孔的大小及多少来控制。由于
材料个难找到也很便宜，故可多做几个不一样的，以找出最合用的。
以上方法希望能对大家有所启发到抛砖引玉的作用。
邝伟棠：早年于香港巴罗克学院随司徒志超先生学习古典吉他及
音乐理论。曾从事古典吉他教学，活跃于各地的古典吉他活动。之后
对吉他制作产生兴趣，由于曾在工业学院专业学习木工，使他的制作
及研究有一个良好的基础。现从事乐器贸易及吉他生产工作。由于工
作关系经常参加世界各地的乐器展览会，有机会与各国吉他生产者及
吉他制作大师交流经验。曾经参观过的工厂及作坊遍及世界各地，包
括以统一标准生产的雅马哈一山叶乐器工厂形式到西班牙年产10把的
高级手工吉他小作坊。由于他与世界上主要乐器木材供应商均有良好
关系，故可收集各地不同的木材作研究及制作。现负责一家月产数千
高级吉他的工厂，亦因工作的方便进行了人量不同的试验，从木材、
梁架、结构、制作以至油漆，尤其在手感方面的研究更被广泛认同，
所制作的琴曾被用于电台录音及音乐厅演出，并曾在香港作有关吉他
制作及结构方面的公开讲座。 |
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