l*****d
发帖数: 7963 | 1 借人气抛出第二个话题。
大家对写诗的兴趣越来越高了，欢迎发表如何写诗的见解。古体诗、现代诗均可。
暂时不会写的可以提出问题、疑惑。
欢迎转贴各种关于诗歌写作的言论、趣谈、轶事，转载请注明或说明非本人原创。 |
P*******l
发帖数: 4895 | |
u**b
发帖数: 5366 | 3 写诗是一种需求，用来寄托自己的精神。
刚开始写诗或许出于不同的目的，有一些好奇，有一些附庸风雅，或者受到某些激发。
我一开始写完全是出于偶然。但是后来真正激励自己坚持一直写的原因是这种表达方式
能够表达自己的内心。而且能够用一种很好的形式表达自我，打动读者。所以这种动力
恐怕是最重要的东西。
至于怎么写，刚开始的时候主要是模仿，如同临摹。读一读别人的东西，觉得写得好的
地方，化用成自己的句子。其实写诗抄别人的句子非常常见，美其名曰：化用。读一读
诗话，诗歌赏析之类的，知道为什么一些写法是好的，好在什么地方。慢慢熟练了就可
以灵活运用表达自己想要表达的意境。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 借人气抛出第二个话题。
: 大家对写诗的兴趣越来越高了，欢迎发表如何写诗的见解。古体诗、现代诗均可。
: 暂时不会写的可以提出问题、疑惑。
: 欢迎转贴各种关于诗歌写作的言论、趣谈、轶事，转载请注明或说明非本人原创。
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c*******7
发帖数: 17225 | 4 找了半天了，上次我好像发了一个帖子，讲了一些写诗的规则啥的。
有时间我找几个好的：）
讲得详细些，简短些也好看懂的。 |
m*********e
发帖数: 172 | 5 现代诗歌是真情的灌注。（古诗不同。古时诗言志，歌咏言。）
所以写诗是件很累的事。诗人的感情在燃烧。写多了，诗人自己就燃烧尽了。
但写诗又并不是件特别难的事，关键要有真情，加以韵律。
音乐美是诗歌的灵魂。当代许多诗歌越来越缺乏音乐美，其实就不是诗了，只是一些断
句而已。
现代诗不拘泥于形式，是为了能够更真切地抒发感情，和表现韵律，而不是不求韵律。
所以我特别喜欢三四十年代新月派的诗歌，如徐志摩，闻一多的作品。富有音乐美。
我个人不赞赏现代人写古诗。因为古文不是我们生活中的语言，必然造成写作上的困难
。就算按照平仄韵律写好了，和读者之间也增加一层不必要的隔阂，很难引起共鸣。
另外古人写古诗时，能够灵活的创造语言搭配，因为这就是他们的语言。而现代人写古
文，要么把语言搭配得牵强附会，要么遵循古人的语言搭配而缺乏了创造力。
只是一些个人的见解而已。偏颇之处，请见谅。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 借人气抛出第二个话题。
: 大家对写诗的兴趣越来越高了，欢迎发表如何写诗的见解。古体诗、现代诗均可。
: 暂时不会写的可以提出问题、疑惑。
: 欢迎转贴各种关于诗歌写作的言论、趣谈、轶事，转载请注明或说明非本人原创。
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c*******7
发帖数: 17225 | 6 其实完全是我个人意见。
我觉得写诗不应该从现代诗开始，不然很容易就写成梨花体。
很容易就变成了自我感觉良好，其他人却不知所云的情况。
现代诗对我来说，就好比抽象画派，真的能让我再看第二眼的，少之又少。
我个人建议写诗歌从古体诗开始，
第一，如果想写出来需要大量的阅读，这个是一个非常好的习惯。
第二，古诗有一种相对固定的格式，所以觉得有限制，可以写词。但是我还是非常强烈
建议，先写诗，再写词。
不然写出来的词也是乱七八糟。
最后，其实写诗和练字一样，需要多写，哪怕无聊的时候写有四句，再和大家一分享，
慢慢就会提高啦。
PS.所以我一般不给现代诗mark包子也是这个原因：） |
c*******7
发帖数: 17225 | 7 其实完全是我个人意见。
我觉得写诗不应该从现代诗开始，不然很容易就写成梨花体。
很容易就变成了自我感觉良好，其他人却不知所云的情况。
现代诗对我来说，就好比抽象画派，真的能让我再看第二眼的，少之又少。
我个人建议写诗歌从古体诗开始，
第一，如果想写出来需要大量的阅读，这个是一个非常好的习惯。
第二，古诗有一种相对固定的格式，所以觉得有限制，可以写词。但是我还是非常强烈
建议，先写诗，再写词。
不然写出来的词也是乱七八糟。
最后，其实写诗和练字一样，需要多写，哪怕无聊的时候写有四句，再和大家一分享，
慢慢就会提高啦。
PS.所以我一般不给现代诗mark包子也是这个原因：） |
m*********e
发帖数: 172 | 8 鄙人还是以为，现代人是不可能再创造古文的，就象不可能让欧美人用拉丁文写作。写
片言只语可以，写作，没有土壤。 这就是为什么几乎每一首现代人写的古体诗里总有
几个词语搭配觉的别扭。现代诗里这个问题少得多。
古文修养越深越好。学习古文能让我们加深对于语言本身的理解，拓展语言的内涵和外
延。
诗歌较散文更为难写，也就在于对于语言结构的把握要求更高。诗歌的语言精练，但外
延更广，激发读者想象的空间。同时诗歌语言的韵律感强。现代诗的语言韵律，全由诗
人掌握，驾驭。从某种意义上说，诗人写诗，就象在写歌。 （所以才有诗歌一说吧。
） 但写现代诗歌比写流行歌曲的歌词要困难得多，因为歌词的韵律由曲谱决定，而诗
歌必须挖掘语言阅读时本身的韵律。
当然不可能一蹴而就。写诗最重要的还是真情。真的有感而发，就可以写下来，至于韵
律、结构，可以慢慢斟酌。 我们对于语言的掌控，都有一个不断提高的过程。
另外，诗歌是厚积薄发的。记得中学时喜欢写诗，现在想来多是无病呻吟。经历了一些
人世沧桑之后，写的诗开始有了深度。但是长大后为生活学业和工作而奔波，就很少有
写诗的心情了。除非在悲天悯人的人生转折时会偶尔有写诗的冲动，平日里自己的形象
还是和诗人相去甚远的。但对于诗歌的体验给了我们敏感而善良的心灵和一双善于从平
淡生活中发掘美的眼睛。我想这也就是达到了诗歌创作的本来目的了吧。
【在 c*******7 的大作中提到】
: 其实完全是我个人意见。
: 我觉得写诗不应该从现代诗开始，不然很容易就写成梨花体。
: 很容易就变成了自我感觉良好，其他人却不知所云的情况。
: 现代诗对我来说，就好比抽象画派，真的能让我再看第二眼的，少之又少。
: 我个人建议写诗歌从古体诗开始，
: 第一，如果想写出来需要大量的阅读，这个是一个非常好的习惯。
: 第二，古诗有一种相对固定的格式，所以觉得有限制，可以写词。但是我还是非常强烈
: 建议，先写诗，再写词。
: 不然写出来的词也是乱七八糟。
: 最后，其实写诗和练字一样，需要多写，哪怕无聊的时候写有四句，再和大家一分享，
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u**b
发帖数: 5366 | 9 我基本赞同你的看法。古诗和现代诗对于写诗来说是不可偏废的。我很少看见有人写诗
写的很好但是完全不涉及古诗，不看不写古诗的。
写诗贵在凝练，最容易失于流白。写诗想表达的东西直截了当的说出来，想到什么写什
么，而不顾读者的感受，恐怕是写诗的大忌。我有一个朋友非常爱好写诗，也经常把他
的诗作发给我看。文字里面充满了感情，记录了自己的喜怒哀乐，但是我完全没有被打
动，反而觉得很雷。我觉的写诗一定要和读者有沟通，所表达的东西一定要有依靠。比
如说“胡马依北风，越鸟巢南枝。”就比“我永远爱你，你一定不要忘了我！”强上无
数倍。
当然也不能一概而论现代诗就不好，我看版上很多现代诗写的很有水平。
【在 c*******7 的大作中提到】
: 其实完全是我个人意见。
: 我觉得写诗不应该从现代诗开始，不然很容易就写成梨花体。
: 很容易就变成了自我感觉良好，其他人却不知所云的情况。
: 现代诗对我来说，就好比抽象画派，真的能让我再看第二眼的，少之又少。
: 我个人建议写诗歌从古体诗开始，
: 第一，如果想写出来需要大量的阅读，这个是一个非常好的习惯。
: 第二，古诗有一种相对固定的格式，所以觉得有限制，可以写词。但是我还是非常强烈
: 建议，先写诗，再写词。
: 不然写出来的词也是乱七八糟。
: 最后，其实写诗和练字一样，需要多写，哪怕无聊的时候写有四句，再和大家一分享，
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u**b
发帖数: 5366 | 10 我觉的你说的是另外一个写诗的问题。就是很多人有复古主义情节，爱好古诗的形式，
不管什么都往古诗的格式里面放。我刚开始写的时候就喜欢这样，写什么都喜欢凑成方
块形状，过一段时间自己看了都想吐：）
写诗就是写心，伟大的诗人之所以伟大是因为有一颗伟大的心。我觉的杜甫就是因为有
“安得广厦千万间”的理想，才会有“名岂文章著，官应老病休”的愤怒，和“万里悲
秋常作客，百年多病独登台”的悲凉。李白虽然有“千金散去还复来”的潇洒，但还没
有忘记“希圣如有立，绝笔于获麟”的理想。而这个是和儒家的内圣外王，兼济天下的
理想统一的。如果没有这些背景，诗人是苍白的，无力的，故作呻吟的。
【在 m*********e 的大作中提到】
: 鄙人还是以为，现代人是不可能再创造古文的，就象不可能让欧美人用拉丁文写作。写
: 片言只语可以，写作，没有土壤。 这就是为什么几乎每一首现代人写的古体诗里总有
: 几个词语搭配觉的别扭。现代诗里这个问题少得多。
: 古文修养越深越好。学习古文能让我们加深对于语言本身的理解，拓展语言的内涵和外
: 延。
: 诗歌较散文更为难写，也就在于对于语言结构的把握要求更高。诗歌的语言精练，但外
: 延更广，激发读者想象的空间。同时诗歌语言的韵律感强。现代诗的语言韵律，全由诗
: 人掌握，驾驭。从某种意义上说，诗人写诗，就象在写歌。 （所以才有诗歌一说吧。
: ） 但写现代诗歌比写流行歌曲的歌词要困难得多，因为歌词的韵律由曲谱决定，而诗
: 歌必须挖掘语言阅读时本身的韵律。
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T******d
发帖数: 2139 | 11 知道你脾气好，加上跟你熟，厚着脸皮说一句：现代诗写坏了还不失为梨花体，大不了
说写诗者缺心眼；古体诗写坏了是有毒的、看了要吐的，写诗者缺的是良心！:-)
【在 c*******7 的大作中提到】
: 其实完全是我个人意见。
: 我觉得写诗不应该从现代诗开始，不然很容易就写成梨花体。
: 很容易就变成了自我感觉良好，其他人却不知所云的情况。
: 现代诗对我来说，就好比抽象画派，真的能让我再看第二眼的，少之又少。
: 我个人建议写诗歌从古体诗开始，
: 第一，如果想写出来需要大量的阅读，这个是一个非常好的习惯。
: 第二，古诗有一种相对固定的格式，所以觉得有限制，可以写词。但是我还是非常强烈
: 建议，先写诗，再写词。
: 不然写出来的词也是乱七八糟。
: 最后，其实写诗和练字一样，需要多写，哪怕无聊的时候写有四句，再和大家一分享，
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u**b
发帖数: 5366 | 12 我靠，你太狠了。
【在 T******d 的大作中提到】
: 知道你脾气好，加上跟你熟，厚着脸皮说一句：现代诗写坏了还不失为梨花体，大不了
: 说写诗者缺心眼；古体诗写坏了是有毒的、看了要吐的，写诗者缺的是良心！:-)
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u**b
发帖数: 5366 | 13 说到语言，好像中国古代很奇怪，说的话，和写的话不太一样，说的话叫做白话，写下
来的，叫做文言文。我觉得主要是因为当时写字成本比较高，所以写下来的务求字少。
又没有标点符号，就用之乎者也代替。中国古代历史漫长，语言变化很大，但是书面语
几乎没有变化。这是中国文化一脉相承重要的基础。当然，现在不提这个了。现在语言
方式都西方化了，其实挺可悲的。
。
【在 m*********e 的大作中提到】
: 现代诗歌是真情的灌注。（古诗不同。古时诗言志，歌咏言。）
: 所以写诗是件很累的事。诗人的感情在燃烧。写多了，诗人自己就燃烧尽了。
: 但写诗又并不是件特别难的事，关键要有真情，加以韵律。
: 音乐美是诗歌的灵魂。当代许多诗歌越来越缺乏音乐美，其实就不是诗了，只是一些断
: 句而已。
: 现代诗不拘泥于形式，是为了能够更真切地抒发感情，和表现韵律，而不是不求韵律。
: 所以我特别喜欢三四十年代新月派的诗歌，如徐志摩，闻一多的作品。富有音乐美。
: 我个人不赞赏现代人写古诗。因为古文不是我们生活中的语言，必然造成写作上的困难
: 。就算按照平仄韵律写好了，和读者之间也增加一层不必要的隔阂，很难引起共鸣。
: 另外古人写古诗时，能够灵活的创造语言搭配，因为这就是他们的语言。而现代人写古
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l*****d
发帖数: 7963 | 14 在该诗的内容健康的前提下，请各举些例子说明一下什么样的现代诗和古代诗算是写坏
了，大家好避免写这样的诗。
我记得红楼梦中写道林黛玉阻止香菱学陆游的“古砚微凹聚墨多”，说这样的诗不好
【在 T******d 的大作中提到】
: 知道你脾气好，加上跟你熟，厚着脸皮说一句：现代诗写坏了还不失为梨花体，大不了
: 说写诗者缺心眼；古体诗写坏了是有毒的、看了要吐的，写诗者缺的是良心！:-)
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l*****d
发帖数: 7963 | 15 是有这么个贴，我找到后会加到主楼里～
那太好了：-）
【在 c*******7 的大作中提到】
: 找了半天了，上次我好像发了一个帖子，讲了一些写诗的规则啥的。
: 有时间我找几个好的：）
: 讲得详细些，简短些也好看懂的。
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u**b
发帖数: 5366 | 16 这是我google的，一家之言
“古砚微凹聚墨多”这诗句不好？
(2010-08-05 16:54:24)
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标签：
杂谈
《红楼梦》中有诗有词，甚至还有诗论。香菱要学诗，向林黛玉请教，曹雪芹就借林黛
玉之口道出了自己的诗歌观：香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚
微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见
了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的……接着林黛玉要香菱学王维、学杜
甫、学李白。老实说，看了这段书，总觉得这话不能说到心坎上。究竟为什么，因为没
有读过整首诗，也说不出什么。
北宋名相寇准写过《踏莎行·春暮》，词中有“画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅”之
句。寇准曾知巴东，因此他的诗词集叫《巴东集》。他在巴东建造了秋风亭。陆游入蜀
写过《秋风亭拜寇莱遗象》：“豪杰何心居世名，材高遇事即峥嵘。巴东诗句澶州策，
信手拈来尽可惊。”寇莱公就是寇准，可见陆游是读过寇准诗词的，也惊汉于这位一代
名相，公务之余信手写出了好诗。“重帘不卷留香久”与“屏山半掩余香袅”意思很近
，大概陆游是受了寇准诗句的影响吧。
近读《陆放翁诗词选》，一页页翻着，忽然读到了“重帘不卷留香久”。这首诗题目很
长：《书室明暖，终日婆娑其间，倦则扶杖至小园，戏作长句二首》，诗有两首，“诗
词选”只选其一。整首诗是这样的：“美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。重帘不卷留
香久，古砚微凹聚墨多。 月上忽看梅影出，风高时送雁声过。 一杯太淡君休笑，牛背
吾方扣角歌。”
“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”是写景。但从来没有纯粹写景的诗句。近代学者
王国维说：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”我们读着这首诗
的前半部分，就能体味陆游恬静的心境。曹雪芹不可能读到王国维的话。其实，曹雪芹
之前，王夫之说过：“巧者则情中景，景中情。”景写得巧，写得有趣，总能体味出情
来。
恬静并不是这首诗的全部。但接着陆游的思绪就向外移了，直到唱出“牛背吾方扣角歌
”。最后一句有些费解。扣角歌是则历史故事。春秋时，宁戚想见齐桓公，因贫困不能
如愿。有天他正在牧牛，恰好遇到了齐桓公，当即敲着牛角唱起歌来。这下引起齐桓公
的重视，就拜宁戚为大夫。原来，陆游还希望遇到知人善任的人，再作一番事业。这时
他已经七十岁了。也不必为这句诗惊奇，再过一年，他依然唱出“忧国孤臣在，平胡壮
士心。吾非儿女辈，肯赋白头吟。”直到八十二岁了他依然高唱“一闻金鼓意气生，犹
能为国平燕虏”。
陆游的诗不能学，林黛玉要香菱读王维、杜甫、李白的诗。有人却偏偏认为“放翁学力
也，似杜甫”（刘克庄《后村诗话》）。说过类似话的人不胜枚举。还有人说他像李白
。宋孝宗问臣下，现在谁的诗像唐代的李太白？有人回答，陆游。
陆游写了帘子与古砚，惹出的事着实不少。清代阎若璩作《潜邱札记》也写到：“今人
第以其‘疏帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’等句，遂认作苏州一老清客耳。”阎若璩
在世稍早于曹雪芹，大概那个时代的人对这句诗有偏见吧。
我们却不应有偏见。陆游的诗还是应该学的，学他的忧国忧民，学他的壮心不已。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 在该诗的内容健康的前提下，请各举些例子说明一下什么样的现代诗和古代诗算是写坏
: 了，大家好避免写这样的诗。
: 我记得红楼梦中写道林黛玉阻止香菱学陆游的“古砚微凹聚墨多”，说这样的诗不好
|
u**b
发帖数: 5366 | 17 有人说这句不好，是因为斧凿痕太重，不够自然。
曹雪芹，喜欢王维，因为王维的是最自然。
比如说王安石的诗
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
最后一句被贬为下乘，因为斧凿痕太重，不够自然。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 在该诗的内容健康的前提下，请各举些例子说明一下什么样的现代诗和古代诗算是写坏
: 了，大家好避免写这样的诗。
: 我记得红楼梦中写道林黛玉阻止香菱学陆游的“古砚微凹聚墨多”，说这样的诗不好
|
T******d
发帖数: 2139 | 18 让我举例恶诗。。。不带这么坑人的。我当厚道人好多年了。。。^_^
而且要“内容健康”这个前提，问得好像我老看内容不健康的诗一样。:-)
嗯，好吧，贡献以前自己的恶诗一首当靶子：
。。。
壮志看东海
闹市能安居
人生百不遇
寂寞几回吁
。。。(其他忘了)
高中写的。一想起一个15岁的小孩装13写这样的老头诗，现在就难受。
说开一点。现在人写古体诗有个天然的问题：不容易自然。自然是自由的前提，而自由
是诗歌的全部。比如我回国参加一聚会，从一秃顶大叔手里接过名片，上书：XXX副主
任(正科级)。字：香农。号：看山山人。别号：悼红阁居士(保护隐私，字号是我随便
取的，反正就是这个意思)。。。很正常的字和别号，但是我进化了这么多年才勉强积
攒了足够的城府，忍着没有立刻调侃两句。如果是10年前的我，能当面笑死过去。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 在该诗的内容健康的前提下，请各举些例子说明一下什么样的现代诗和古代诗算是写坏
: 了，大家好避免写这样的诗。
: 我记得红楼梦中写道林黛玉阻止香菱学陆游的“古砚微凹聚墨多”，说这样的诗不好
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T******d
发帖数: 2139 | 19 我的体会是这句诗本身很好，但是不要学。因为学差了，容易陷入五代什么七子还是八
子(忘了称呼，反正是一群写诗的和尚)的陷阱，专门刻画细枝末节的景物，忘记了本心
。事实上，一切文字游戏以及靠文字游戏撑起来的东西，都有这个问题。好的诗歌，需
要能够在剥去文字后剩下自由的灵魂。
【在 u**b 的大作中提到】
: 有人说这句不好，是因为斧凿痕太重，不够自然。
: 曹雪芹，喜欢王维，因为王维的是最自然。
: 比如说王安石的诗
: 墙角数枝梅，凌寒独自开。
: 遥知不是雪，为有暗香来。
: 最后一句被贬为下乘，因为斧凿痕太重，不够自然。
|
u**b
发帖数: 5366 | 20 这个我同意，写诗不能写成文字游戏，那没有意思。
不如用作诗机了，那个一分钟几百首也能作出来。
但是陆游其实写诗还是不错的，当然不能和最牛的那一些人比。
另外，你说的是九僧？他们学贾岛苦吟派。
这些人是专门为了写诗而写诗，却不知道诗只是一个载体，本身是空空。
【在 T******d 的大作中提到】
: 我的体会是这句诗本身很好，但是不要学。因为学差了，容易陷入五代什么七子还是八
: 子(忘了称呼，反正是一群写诗的和尚)的陷阱，专门刻画细枝末节的景物，忘记了本心
: 。事实上，一切文字游戏以及靠文字游戏撑起来的东西，都有这个问题。好的诗歌，需
: 要能够在剥去文字后剩下自由的灵魂。
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l*****d
发帖数: 7963 | 21 赞15岁就写出这样的诗，并不是不好。现在阅历多了，自然认为小时候是为赋新诗强说
愁了。
【在 T******d 的大作中提到】
: 让我举例恶诗。。。不带这么坑人的。我当厚道人好多年了。。。^_^
: 而且要“内容健康”这个前提，问得好像我老看内容不健康的诗一样。:-)
: 嗯，好吧，贡献以前自己的恶诗一首当靶子：
: 。。。
: 壮志看东海
: 闹市能安居
: 人生百不遇
: 寂寞几回吁
: 。。。(其他忘了)
: 高中写的。一想起一个15岁的小孩装13写这样的老头诗，现在就难受。
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l*****d
发帖数: 7963 | 22 关于九僧，刚查到了一个故事：
关于“九僧”的诗歌创作，有这样一个故事。《六一诗话》载：“当时有进士许洞者，
善为词章，俊逸之士也。因会诸诗僧分题，出一纸，约曰：‘不得犯此一字。’其字乃
山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟之类，于是诸僧皆阁笔。”
【在 u**b 的大作中提到】
: 这个我同意，写诗不能写成文字游戏，那没有意思。
: 不如用作诗机了，那个一分钟几百首也能作出来。
: 但是陆游其实写诗还是不错的，当然不能和最牛的那一些人比。
: 另外，你说的是九僧？他们学贾岛苦吟派。
: 这些人是专门为了写诗而写诗，却不知道诗只是一个载体，本身是空空。
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u**b
发帖数: 5366 | 23 嗯，小时候应该写造化钟神秀，阴阳割昏晓。想起来李鸿章年轻时候一万年来谁著史，
三千里外觅封侯。很有气势啊。老了以后写了三百年来伤国步，八千里外吊民残。可叹。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 赞15岁就写出这样的诗，并不是不好。现在阅历多了，自然认为小时候是为赋新诗强说
: 愁了。
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u**b
发帖数: 5366 | 24 哈哈哈哈，这个太好玩了。
。”
【在 l*****d 的大作中提到】
: 关于九僧，刚查到了一个故事：
: 关于“九僧”的诗歌创作，有这样一个故事。《六一诗话》载：“当时有进士许洞者，
: 善为词章，俊逸之士也。因会诸诗僧分题，出一纸，约曰：‘不得犯此一字。’其字乃
: 山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟之类，于是诸僧皆阁笔。”
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T******d
发帖数: 2139 | 25 这些诗僧靠迎合士人吃饭，包括写诗，也包括凑趣。类似事例不止一部诗话里有，如果
事实没有夸张(智力正常的人无论如何不至于写不出，何况是那么多人全部写不出)，那
么只能说这些和尚太深得尘世三味了，难怪以区区诗才生前能混得那么好。
。”
【在 l*****d 的大作中提到】
: 关于九僧，刚查到了一个故事：
: 关于“九僧”的诗歌创作，有这样一个故事。《六一诗话》载：“当时有进士许洞者，
: 善为词章，俊逸之士也。因会诸诗僧分题，出一纸，约曰：‘不得犯此一字。’其字乃
: 山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟之类，于是诸僧皆阁笔。”
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S****a
发帖数: 4101 | 26 知道的少，自己写很费劲。我就读读大家的诗，就很来劲。
【在 u**b 的大作中提到】
: 写诗是一种需求，用来寄托自己的精神。
: 刚开始写诗或许出于不同的目的，有一些好奇，有一些附庸风雅，或者受到某些激发。
: 我一开始写完全是出于偶然。但是后来真正激励自己坚持一直写的原因是这种表达方式
: 能够表达自己的内心。而且能够用一种很好的形式表达自我，打动读者。所以这种动力
: 恐怕是最重要的东西。
: 至于怎么写，刚开始的时候主要是模仿，如同临摹。读一读别人的东西，觉得写得好的
: 地方，化用成自己的句子。其实写诗抄别人的句子非常常见，美其名曰：化用。读一读
: 诗话，诗歌赏析之类的，知道为什么一些写法是好的，好在什么地方。慢慢熟练了就可
: 以灵活运用表达自己想要表达的意境。
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m*****d
发帖数: 13718 | 27 不怕，打酱油诗也是真情流露嘛，只要言之有物就好了
【在 S****a 的大作中提到】
: 知道的少，自己写很费劲。我就读读大家的诗，就很来劲。
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m*****d
发帖数: 13718 | 28 老干部体算是古诗写坏了的
梨花体算是新诗写坏了的？
话说梨花体有些不错啊，比如那个著名的田纳西馅饼我觉得就不错
【在 l*****d 的大作中提到】
: 在该诗的内容健康的前提下，请各举些例子说明一下什么样的现代诗和古代诗算是写坏
: 了，大家好避免写这样的诗。
: 我记得红楼梦中写道林黛玉阻止香菱学陆游的“古砚微凹聚墨多”，说这样的诗不好
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T******d
发帖数: 2139 | 29 共同的特点是质木无文。
如果作者确实很有激情而写坏了，我还可以接受，大家都是这么过来的。最怕那种明明
没有激情，偏以为自己有。。。比如薄西来之哥。我以坚强的神经，听了两句之多就受
不了。
【在 m*****d 的大作中提到】
: 老干部体算是古诗写坏了的
: 梨花体算是新诗写坏了的？
: 话说梨花体有些不错啊，比如那个著名的田纳西馅饼我觉得就不错
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l*****d
发帖数: 7963 | 30 理论上讲，能写散文就能写诗，阿帅大胆试试看
【在 S****a 的大作中提到】
: 知道的少，自己写很费劲。我就读读大家的诗，就很来劲。
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l*****d
发帖数: 7963 | 31 结论1：矫揉造作、言之无物的诗属于写坏了，应该避免
【在 T******d 的大作中提到】
: 共同的特点是质木无文。
: 如果作者确实很有激情而写坏了，我还可以接受，大家都是这么过来的。最怕那种明明
: 没有激情，偏以为自己有。。。比如薄西来之哥。我以坚强的神经，听了两句之多就受
: 不了。
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l*****d
发帖数: 7963 | 32 赞剩下自由的灵魂
【在 T******d 的大作中提到】
: 我的体会是这句诗本身很好，但是不要学。因为学差了，容易陷入五代什么七子还是八
: 子(忘了称呼，反正是一群写诗的和尚)的陷阱，专门刻画细枝末节的景物，忘记了本心
: 。事实上，一切文字游戏以及靠文字游戏撑起来的东西，都有这个问题。好的诗歌，需
: 要能够在剥去文字后剩下自由的灵魂。
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l*****d
发帖数: 7963 | 33 眼下版上正以“四月”为题征诗，大家可用这个题目练手。 |
m*****d
发帖数: 13718 | 34 好，
清明时节雨姗姗，
仙人长梦桃花庵。
酒家不知何处去，
明月春风送我还。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 眼下版上正以“四月”为题征诗，大家可用这个题目练手。
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l*****d
发帖数: 7963 | 35 赞五月风。谁能就这首诗讲一讲如何化用古人诗句以及如何用典故，有包子。
【在 m*****d 的大作中提到】
: 好，
: 清明时节雨姗姗，
: 仙人长梦桃花庵。
: 酒家不知何处去，
: 明月春风送我还。
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u**b
发帖数: 5366 | 36 嗯，什么神州大地遍春风啊，之类的。
以前老干部最喜欢写这种东西充风雅，所以叫做老干体。
另附郭沫若的名诗若干
《满江红·庆祝九大开幕》
郭沫若
雄伟庄严，像沧海波涛汹涌。太阳出，光芒四射，欢呼雷动。万寿无疆声浪滚，三年文
革凯歌纵。开幕词句句如洪钟，千钧重。
大工贼，黄粱梦；帝修反，休放纵！听谆谆教导，天衣无缝。改天换地争胜利，除熊驱
虎英雄颂。庆神州一片东方江，献忠勇！
《献给在座的江青同志》
郭沫若
亲爱的江青同志，你是我们学习的好榜样
你善于活学活用战无不胜的毛泽东思想
你奋不顾身地在文化战线上陷阵冲锋
使中国舞台充满了工农兵的英雄形象
《水调歌头粉碎四人帮》
郭沫若
大快人心事，揪出四人帮，政治流氓文痞，狗头军师张，还有精生白骨，自比则天武后
，铁帚扫而光，篡党夺权者，一枕梦黄粱。
野心大，阴谋毒，诡计狂，真是罪该万死，迫害红太阳，接班人是俊杰，遗志继承果断
，功绩何辉煌，拥护华主席，拥护党中央。
《满江红·西部大开发》
展望神州，新世纪，宏图伟业。挥巨手，振兴旗鼓，进军西北。
雄厚资源堪利用，无穷矿产期开掘。物财人，重点大倾斜，威风烈。
地辽阔，多阻隔，青藏路，优先列。铁龙奔唐古，藏胞尤悦。
南水北流齐共济，西能东送调余缺。树雄心，改造旧山河，追先哲！
【在 l*****d 的大作中提到】
: 结论1：矫揉造作、言之无物的诗属于写坏了，应该避免
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l*****d
发帖数: 7963 | 37 老郭好自相矛盾啊，可怜人儿
【在 u**b 的大作中提到】
: 嗯，什么神州大地遍春风啊，之类的。
: 以前老干部最喜欢写这种东西充风雅，所以叫做老干体。
: 另附郭沫若的名诗若干
: 《满江红·庆祝九大开幕》
: 郭沫若
: 雄伟庄严，像沧海波涛汹涌。太阳出，光芒四射，欢呼雷动。万寿无疆声浪滚，三年文
: 革凯歌纵。开幕词句句如洪钟，千钧重。
: 大工贼，黄粱梦；帝修反，休放纵！听谆谆教导，天衣无缝。改天换地争胜利，除熊驱
: 虎英雄颂。庆神州一片东方江，献忠勇！
: 《献给在座的江青同志》
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m*****d
发帖数: 13718 | 38 你这些都不如下面这首：
《毛主席赛过我亲爷爷》
郭沫若
天安门上红旗扬，
毛主席画像挂墙上，
亿万人民齐声唱毛主席万岁万万岁！
万岁万岁寿无疆！
毛主席呀毛主席，
你真赛过我亲爷爷！
【在 u**b 的大作中提到】
: 嗯，什么神州大地遍春风啊，之类的。
: 以前老干部最喜欢写这种东西充风雅，所以叫做老干体。
: 另附郭沫若的名诗若干
: 《满江红·庆祝九大开幕》
: 郭沫若
: 雄伟庄严，像沧海波涛汹涌。太阳出，光芒四射，欢呼雷动。万寿无疆声浪滚，三年文
: 革凯歌纵。开幕词句句如洪钟，千钧重。
: 大工贼，黄粱梦；帝修反，休放纵！听谆谆教导，天衣无缝。改天换地争胜利，除熊驱
: 虎英雄颂。庆神州一片东方江，献忠勇！
: 《献给在座的江青同志》
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l*****d
发帖数: 7963 | 39 古代也有肉麻的圣颂诗、应制诗，可老郭这首也太过分了！他和毛年纪差不多吧？？ |
u**b
发帖数: 5366 | 40 郭沫若是胆子破了。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 古代也有肉麻的圣颂诗、应制诗，可老郭这首也太过分了！他和毛年纪差不多吧？？
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l*****d
发帖数: 7963 | |
u**b
发帖数: 5366 | 42 也可以看成郭沫若行为艺术，故意恶心毛泽东的：）
以郭沫若的才学，写这种低劣的诗，他自己不会不知道。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 还是鲁迅看郭沫若看得透彻。
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l*****d
发帖数: 7963 | 43 那他真是高手中的高手。
【在 u**b 的大作中提到】
: 也可以看成郭沫若行为艺术，故意恶心毛泽东的：）
: 以郭沫若的才学，写这种低劣的诗，他自己不会不知道。
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m*****d
发帖数: 13718 | 44 贴个古代幼儿园读本，有志新手可以从这开始。我肯定是背不下来了，就放着以便我以
后来此打酱油时参考吧。
笠翁对韵
清•李渔
上卷 (之一)
一 东
天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天
中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒
霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。
河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈曚。腊屐对渔
篷。过天星似箭，吐魄月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。茅店村前，皓月坠
林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题
红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄
残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
二 冬
晨对午，夏对冬。下饷对高舂。青春对白昼，古柏对苍松。垂钓客，荷锄翁。仙鹤对神
龙。凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。花萼楼间，仙李盘
根调国脉；沉香亭畔，娇杨擅宠起边风。
清对淡，薄对浓。暮鼓对晨钟。山茶对石菊，烟锁对云封。金菡萏，玉芙蓉。绿绮对青
锋。早汤先宿酒，晚食继朝饔。唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。巫峡浪传，云雨荒
唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。
繁对简，叠对重。意懒对心慵。仙翁对释伴，道范对儒宗。花灼灼，草茸茸。浪蝶对狂
蜂。数竿君子竹，五树大夫松。高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。内苑佳人，满地风
光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。
三 江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌
腔。兴汉推马武，谏夏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙
姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁笔，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞
艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘漫印玉莲雙。诗写丹枫，韩女幽
怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
四 支
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传
卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边
头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙
姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预
占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴对讚，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰
肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻
纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干
支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂
陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
五 微
贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿
肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂，瀑泉垂
地三千丈；孔明祀庙，老柏参天四十围。
戈对甲，幄对帷。荡荡对巍巍。严滩对邵圃，靖菊对夷薇。占鸿渐，采凤飞。虎榜对龙
旗。心中罗锦绣，口内吐珠玑。宽宏豁达高皇量，叱咤喑哑霸王威。灭项兴刘，狡兔尽
时走狗死；连吴拒魏，貔貅屯处卧龙归。
衰对盛，密对稀。祭服对朝衣。鸡窗对雁塔，秋榜对春闱。乌衣巷，燕子矶。久别对初
归。天姿真窈窕，圣德实光辉。蟠桃紫阙来金母，岭荔红尘进玉妃。霸王军营，亚父丹
心撞玉斗；长安酒市，谪仙狂兴换银龟。
六 鱼
羹对饭，柳对榆。短袖对长裾。鸡冠对凤尾，芍药对芙蕖。周有若，汉相如。玉屋对匡
庐。月明山寺远，风细水亭虚。壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。疏影暗香，和靖孤
山梅蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。
吾对汝，尔对余。选授对升除。书箱对药柜，耒耜对耰锄。参虽鲁，回不愚。阀阅对阎
闾。诸侯千乘国，命妇七香车。穿云采药闻仙女，踏雪寻梅策蹇驴。玉兔金乌，二气精
灵为日月；洛龟河马，五行生克在图书。
七 虞
红对白，有对无。布谷对提壶。毛锥对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归
湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆糜终创汉，莼羹鲈鲙竟归吴。琴调轻弹，杨柳月
中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。
罗对绮，茗对蔬。柏秀对松枯。中元对上巳，返璧对还珠。云梦泽，洞庭湖。玉烛对冰
壶。苍头犀角带，绿鬓象牙梳。松阴白鹤声相应，镜里青鸾影不孤。竹户半开，对牖不
知人在否？柴门深闭，停车还有客来无。
宾对主，婢对奴。宝鸭对金凫。升堂对入室，鼓瑟对投壶。觇合璧，颂联珠。提瓮对当
垆。仰高红日近，望远白云孤。歆向秘书窥二酉，机云芳誉动三吴。祖饯三杯，老去常
斟花下酒；荒田五亩，归来独荷月中锄。
君对父，魏对吴。北岳对西湖。菜蔬对茶饭，苣笋对菖蒲。梅花数，竹叶符。廷议对山
呼。两都班固赋，八阵孔明图。田庆紫荆堂下茂，王裒青柏墓前枯。出塞中郎，羝有乳
时归汉室；质秦太子，马生角日返燕都。
八 齐
鸾对凤，犬对鸡。塞北对关西。长生对益智，老幼对旄倪。颁竹策，剪桐圭。剥枣对蒸
梨。绵腰如弱柳，嫩手似柔荑。狡兔能穿三穴隐，鹪鹩权借一枝栖。甪里先生，策杖垂
绅扶少主；於陵仲子，辟纑织履赖贤妻。
鸣对吠，泛对栖。燕语对莺啼。珊瑚对玛瑙，琥珀对玻璃。绛县老，伯州犁。测蠡对燃
犀。榆槐堪作荫，桃李自成蹊。投巫救女西门豹，赁浣逢妻百里奚。阙里门墙，陋巷规
模原不陋；隋堤基址，迷楼踪迹亦全迷。
越对赵，楚对齐。柳岸对桃溪。纱窗对绣户，画阁对香闺。修月斧，上天梯。螮蝀对虹
霓。行乐游春圃，工谀病夏畦。李广不封空射虎，魏明得立为存麑。按辔徐行，细柳功
成劳王敬；闻声稍卧，临泾名震止儿啼。
九 佳
门对户，陌对街。枝叶对根荄。斗鸡对挥麈，凤髻对鸾钗。登楚岫，渡秦淮。子
犯对夫差。石鼎龙头缩，银筝雁翅排。百年诗礼延馀庆，万里风云入壮怀。能辨名伦，
死矣野哉悲季路；不由径窦，生乎愚也有高柴。
冠对履，袜对鞋。海角对天涯。鸡人对虎旅，六市对三街。陈俎豆，戏堆埋。皎皎
对皑皑。贤相聚东阁，良朋集小斋。梦里山川书越绝，枕边风月记齐谐。三径萧疏，彭
泽高风怡五柳；六朝华贵，琅琊佳气种三槐。
勤对俭，巧对乖。水榭对山斋。冰桃对雪藕，漏箭对更牌。寒翠袖，贵荆钗。慷慨
对诙谐。竹径风声籁，花溪月影筛。携囊佳韵随时贮，荷锄沉酣到处埋。江海孤踪，云
浪风涛惊旅梦；乡关万里，烟峦云树切归怀。
杞对梓，桧对楷。水泊对山崖。舞裙对歌袖，玉陛对瑶阶。风入袂，月盈怀。虎兕
对狼豺。马融堂上帐，羊侃水中斋。北面黉宫宜拾芥，东巡岱畤定燔柴。锦缆春江，横
笛洞箫通碧落；华灯夜月，遗簪堕翠遍香街。
十 灰
春对夏，喜对哀。大手对长才。风清对月朗，地阔对天开。游阆苑，醉蓬莱。七
政对三台。青龙壶老杖，白燕玉人钗。香风十里望仙阁，明月一天思子台。玉橘冰桃，
王母几因求道降；莲舟藜杖，真人原为读书来。
朝对暮，去对来。庶矣对康哉。马肝对鸡肋，杏眼对桃腮。佳兴适，好怀开。朔雪
对春雷。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅。柳媚花明，燕
语莺声浑是笑；松号柏舞，猿啼鹤唳总成哀。
忠对信，博对赅。忖度对疑猜。香消对烛暗，鹊喜对蛩哀。金花报，玉镜台。倒斝
对衔杯。岩巅横老树，石磴覆苍苔。雪满山中高士卧，月明林下美人来。绿柳沿堤，皆
因苏子来时种；碧桃满观，尽是刘郎去后栽。
十 一 真
莲对菊，凤对麟。浊富对清贫。渔庄对佛舍，松盖对花茵。萝月叟，葛天民。国
宝对家珍。草迎金埒马，花醉玉楼人。巢燕三春尝唤友，塞鸿八月始来宾。古往今来，
谁见泰山曾作砺；天长地久，人传沧海几扬尘。
兄对弟，吏对民。父子对君臣。勾丁对甫甲，赴卯对同寅。折桂客，簪花人。四皓
对三仁。王乔云外鸟，郭泰雨中巾。人交好友求三益，士有贤妻备五伦。文教南宣，武
帝平蛮开百越；义旗西指，韩侯扶汉卷三秦。
申对午，侃对訚。阿魏对茵陈。楚兰对湘芷，碧柳对青筠。花馥馥，叶蓁蓁。粉颈
对朱唇。曹公奸似鬼，尧帝智如神。南阮才郎差北富，东邻丑女效西颦。色艳北堂，草
号忘忧忧甚事；香浓南国，花名含笑笑何人。
十 二 文
忧对喜，戚对欣。五典对三坟。佛经对仙语，夏耨对春耘。烹早韭，剪春芹。暮
雨对朝云。竹间斜白接，花下醉红裙。掌握灵符五岳篆，腰悬宝剑七星纹。金锁未开，
上相趋听宫漏永；珠帘半卷，群僚仰对御炉熏。
词对赋，懒对勤。类聚对群分。鸾箫对凤笛，带草对香芸。燕许笔，韩柳文。旧话
对新闻。赫赫周南仲，翮翮晋右军。六国说成苏子贵，两京收复郭公勋。汉阙陈书，侃
侃忠言推贾谊；唐廷对策，岩岩直谏有刘蕡。
言对笑，绩对勋。鹿豕对羊羵。星冠对月扇，把袂对书裙。汤事葛，说兴殷。萝月
对松云。西池青鸟使，北塞黑鸦军。文武成康为一代，魏吴蜀汉定三分。桂苑秋宵，明
月三杯邀曲客；松亭夏日，薰风一曲奏桐君。
十 三 元
卑对长，季对昆。永巷对长门。山亭对水阁，旅舍对军屯。扬子渡，谢公墩。德
重对年尊。承乾对出震，叠坎对重坤。志士报君思犬马，仁王养老察鸡豚。远水平沙，
有客泛舟桃叶渡；斜风细雨，何人携榼杏花村。
君对相，祖对孙。夕照对朝曛。兰台对桂殿，海岛对山村。碑堕泪，赋招魂。报怨
对怀恩。陵埋金吐气，田种玉生根。相府珠帘垂白昼，边城画角对黄昏。枫叶半山，秋
去烟霞堪倚杖；梨花满地，夜来风雨不开门。
十 四 寒
家对国，治对安。地主对天官。坎男对离女，周诰对殷盘。三三暖，九九寒。杜
撰对包弹。古壁蛩声匝，闲亭鹤影单。燕出帘边春寂寂，莺闻枕上漏珊珊。池柳烟飘，
日夕郎归青琐闼；砌花雨过，月明人倚玉栏干。
肥对瘦，窄对宽。黄犬对青鸾。指环对腰带，洗钵对投竿。诛佞剑，进贤冠。画栋
对雕栏。双垂白玉箸，九转紫金丹。陕右棠高怀召伯，河南花满忆潘安。陌上芳春，弱
柳当风披彩线；池中清晓，碧荷承露捧珠盘。
行对卧，听对看。鹿洞对鱼滩。蛟腾对豹变，虎踞对龙蟠。风凛凛，雪漫漫。手辣
对心酸。莺莺对燕燕，小小对端端。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。至圣不凡，嬉
戏六龄陈俎豆；老莱大孝，承欢七衮舞斑襕。
十 五 删
林对坞，岭对峦。昼永对春闲。谋深对望重，任大对投艰。裙袅袅，佩珊珊。守
塞对当关。密云千里合，新月一钩弯。叔宝君臣皆纵逸，重华父母是嚚顽。名动帝畿，
西蜀三苏来日下；壮游京洛，东吴二陆起云间。
临对仿，吝对悭。讨逆对平蛮。忠肝对义胆，雾鬓对云鬟。埋笔冢，烂柯山。月貌
对天颜。龙潜终得跃，鸟倦亦知还。陇树飞来鹦鹉绿，池筠密处鹧鸪斑。秋露横江，苏
子月明游赤壁；冻云迷岭，韩公雪拥过蓝关。
下 卷
一 先
寒对暑，日对年。蹴踘对秋千。丹山对碧水，淡雨对覃烟。歌宛转，貌婵娟。雪
鼓对云笺。荒芦栖南雁，疏柳噪秋蝉。洗耳尚逢高士笑，折腰肯受小儿怜。郭泰泛舟，
折角半垂梅子雨；山涛骑马，接□倒着杏花天。
轻对重，肥对坚。碧玉对青钱。郊寒对岛瘦，酒圣对诗仙。依玉树，步金莲。凿井
对耕田。杜甫清宵立，边韶白昼眠。豪饮客吞波底月，酣游人醉水中天。斗草青郊，几
行宝马嘶金勒；看花紫陌，千里香车拥翠钿。
吟对咏，授对传。乐矣对凄然。风鹏对雪雁，董杏对周莲。春九十，岁三千。钟鼓
对管弦。入山逢宰相，无事即神仙。霞映武陵桃淡淡，烟荒隋堤柳绵绵。七碗月团，啜
罢清风生腋下；三杯云液，饮馀红雨晕腮边。
中对外，后对先。树下对花前。玉柱对金屋，叠嶂对平川。孙子策，祖生鞭。盛席
对华筵。解醉知茶力，消愁识酒权。丝剪芰荷开东沼，锦妆凫雁泛温泉。帝女衔石，海
中遗魄为精卫；蜀王叫月，枝上游魂化杜鹃。
二 箫
琴对管，斧对瓢。水怪对花妖。秋声对春色，白缣对红绡。臣五代，事三朝。斗
柄对弓腰。醉客歌金缕，佳人品玉箫。风定落花闲不扫，霜馀残叶湿难烧。千载兴周，
尚父一竿投渭水；百年霸越，钱王万弩射江潮。
荣对悴，夕对朝。露地对云霄。商彝对周鼎，殷濩对虞韶。樊素口，小蛮腰。六诏
对三苗。朝天车奕奕，出塞马萧萧。公子幽兰重泛舸，王孙芳草正联镳。潘岳高怀，曾
向秋天吟蟋蟀；王维清兴，尝于雪夜画芭蕉。
耕对读，牧对樵。琥珀对琼瑶。兔毫对鸿爪，桂楫对兰桡。鱼潜藻，鹿藏蕉。水远
对山遥。湘灵能鼓瑟，赢女解吹箫。雪点寒梅横小院，风吹弱柳覆平桥。月牖通宵，绛
蜡罢时光不减；风帘当昼，雕盘停后篆难消。
三 肴
诗对礼，卦对爻。燕引对莺调。晨钟对暮鼓，野馔对山肴。雉方乳，鹊始巢。猛
虎对神獒。疏星浮荇叶，皓月上松梢。为邦自古推瑚琏，从政于今愧斗筲。管鲍相知，
能交忘形胶漆友；蔺廉有隙，终对刎颈死生交。
歌对舞，笑对嘲。耳语对神交。焉乌对亥豕，獭髓对鸾胶。宜久敬，莫轻抛。一气
对同胞。祭遵甘布被，张禄念绨袍。花径风来逢客访，柴扉月到有僧敲。夜雨园中，一
颗不雕王子柰；秋风江上，三重曾卷杜公茅。
衙对舍，廪对庖。玉磬对金铙。竹林对梅岭，起凤对腾蛟。鲛绡帐，兽锦袍。露果
对风梢。扬州输橘柚，荆土贡菁茅。断蛇埋地称孙叔，渡蚁作桥识宋郊。好梦难成，蛩
响阶前偏唧唧；良朋远到，鸡声窗外正嘐嘐。
四 豪
茭对茨，荻对蒿。山麓对江皋。莺簧对蝶板，麦浪对桃涛。骐骥足，凤凰毛。美
誉对嘉褒。文人窥蠹简，学士书兔毫。马援南征载薏苡，张骞西使进葡萄。辩口悬河，
万语千言常亹亹；词源倒峡，连篇累牍自滔滔。
梅对杏，李对桃。棫朴对旌旄。酒仙对诗史，德泽对恩膏。悬一榻，梦三刀。拙逸
对贵劳。玉堂花烛绕，金殿月轮高。孤山看鹤盘云下，蜀道闻猿向月号。万事从人，有
花有酒应自乐；百年皆客，一丘一壑尽吾豪。
台对省，署对曹。分袂对同胞。鸣琴对击剑，返辙对回艚。良借箸，操提刀。香茗
对醇醪。滴泉归海大，篑土积山高。石室客来煎雀吞，画堂宾至饮羊羔。被谪贾生，湘
水凄凉吟鵩鸟；遭谗屈子，江潭憔悴著离骚。
五 歌
微对巨，少对多。直干对平柯。蜂媒对蝶使，雨笠对烟蓑。眉淡扫，面微酡。妙
舞对清歌。轻衫裁夏葛，薄袂剪春罗。将相兼行唐李靖，霸王杂用汉萧何。月本阴精，
岂有羿妻曾窃药；星为夜宿，浪传织女漫投梭。
慈对善，虐对苛。缥缈对婆娑。长杨对细柳，嫩蕊对寒莎。追风马，挽日戈。玉液
对金波。紫诏衔丹凤，黄庭换白鹅。画阁江城梅作调，兰舟野渡竹为歌。门外雪飞，错
认空中飘柳絮；岩边瀑响，误疑天半落银河。
松对竹，荇对荷。薜荔对藤萝。梯云对步月，樵唱对渔歌。升鼎雉，听经鹅。北海
对东坡。吴郎哀废宅，邵子乐行窝。丽水良金皆待冶，昆山美玉总须磨。雨过皇州，琉
璃色灿华清瓦；风来帝苑，荷芰香飘太液波。
笼对槛，巢对窝。及第对登科。冰清对玉润，地利对人和。韩擒虎，荣驾鹅。青女
对素娥。破头朱泚笏，折齿谢鲲梭。留客酒杯应恨少，动人诗句不须多。绿野凝烟，但
听村前双牧笛；沧江积雪，惟看滩上一渔蓑。
六 麻
清对浊，美对嘉。鄙吝对矜夸。花须对柳眼，屋角对檐牙。志和宅，博望槎。秋
实对春华。乾炉烹白雪，坤鼎炼丹砂。深宵望冷沙场月，边塞听残野戍笳。满院松风，
钟声隐隐为僧舍；半窗花月，锡影依依是道家。
雷对电，雾对霞。蚁阵对蜂衙。寄梅对怀橘，酿酒对烹茶。宜男草，益母花。杨柳
对蒹葭。班姬辞帝辇，蔡琰泣胡笳。舞榭歌楼千万尺，竹篱茅舍两三家。珊枕半床，月
明时梦飞塞外；银筝一奏，花落处人在天涯。
圆对缺，正对斜。笑语对咨嗟。沈腰对潘鬓，孟笋对卢茶。百舌鸟，两头蛇。帝里
对仙家。尧仁敷率土，舜德被流沙。桥上授书曾纳履，壁间题句已笼纱。远塞迢迢，露
碛风沙何可极；长沙渺渺，雪涛烟浪信无涯。
疏对密，朴对华。义鹘对慈鸦。鹤群对雁阵，白苎对黄麻。读三到，吟八叉。肃静
对喧哗。围棋兼把钓，沉李并浮瓜。羽客片时能煮石，狐禅千劫似蒸沙。党尉粗豪，金
帐笼香斟美酒；陶生清逸，银铛融雪啜团茶。
七 阳
台对阁，沼对塘。朝雨对夕阳。游人对隐士，谢女对秋娘。三寸舌，九回肠。玉
液对琼浆。秦皇照胆镜，徐肇返魂香。青萍夜啸芙蓉匣，黄卷时摊薜荔床。元亨利贞，
天地一机成化育；仁义礼智，圣贤千古立纲常。
红对白，绿对黄。昼永对更长。龙飞对凤舞，锦缆对牙樯。云弁使，雪衣娘。故国
对他乡。雄文能徙鳄，艳曲为求凰。九日高峰惊落帽，暮春曲水喜流觞。僧占名山，云
绕茂林藏古殿；客栖胜地，风飘落叶响空廊。
衰对壮，弱对强。艳饰对新妆。御龙对司马，破竹对穿杨。读班马，识求羊。水色
对山光。仙棋藏绿橘，客枕梦黄梁。池草入诗因有梦，海棠带恨为无香。风起画堂，帘
箔影翻青荇沼；月斜金井，辘轳声度碧梧墙。
臣对子，帝对王。日月对风霜。乌台对紫府，雪牖对云房。香山社，昼锦堂。莭屋
对岩廊。芬椒涂内壁，文杏饰高梁。贫女幸分东壁影，幽心高卧北窗凉。绣阁探春，丽
日半笼青镜色；水亭醉夏，薰风常透碧筒香。
八 庚
形对貌，色对声。夏邑对周京。江云对涧树，玉 磬对银筝。人老老，我卿卿。晓
燕对春莺。玄霜舂玉杵，白露贮金茎。贾客君山秋弄笛，仙人缑岭夜吹笙。帝业独兴，
尽道汉高能用将；父书空读，谁言赵括善知兵。
功对业，性对情。月上对云行。乘龙对附骥，阆苑对蓬瀛。春秋笔，月旦评。东作
对西成。隋珠光照乘，和璧价连城。三箭三人唐将勇，一琴一鹤赵公清。汉帝求贤，诏
访严滩逢故旧；宋廷优老，年尊洛社重耆英。
昏对旦，晦对明。久雨对新晴。蓼湾对花港，竹友对梅兄。黄石叟，丹丘生。犬吠
对鸡鸣。暮山云外断，新水月中平。半榻清风宜午梦，一犁好雨趁春耕。王旦登庸，误
我十年迟作相；刘蕡不第，愧他多士早成名。
九 青
庚对甲，巳对丁。魏阙对彤庭。梅妻对鹤子，珠箔对银屏。鸳浴沼，鹭飞汀。鸿
雁对鹡鴒。人间寿者相，天上老人星。八月好修攀桂斧，三春须系护花铃。江阁凭临，
一水净连天际碧；石栏闲倚，群山秀向雨馀青。
危对乱，泰对宁。纳陛对趋庭。金盘对玉箸，泛梗对浮萍。群玉圃，众芳亭。旧典
对新型。骑牛闲读史，牧豕自横经。秋首田中禾颖重，春馀园内菜花馨。旅次凄凉，塞
月江风皆惨淡；筵前欢笑，燕歌赵舞独娉婷。
十 蒸
苹对蓼，莆对菱。雁弋对鱼罾。齐纨对鲁绮，蜀绵对吴绫。星渐没，日初升。九
聘对三征。萧何曾作吏，贾岛昔为僧。贤人视履循规矩，大斧挥斤校准绳。野渡春风，
人喜乘潮移酒舫；江天暮雨，客愁隔岸对渔灯。
谈对吐，谓对称。冉闵对颜曾。侯嬴对伯嚭，祖逖对孙登。抛白纻，宴红绫。胜友
对良朋。争名如逐鹿，谋利似趋蝇。仁杰姨惭周不仕，王陵母识汉方兴。句写穷愁，浣
花寄迹传工部；诗吟变乱，凝碧伤心叹右丞。
十 一 尤
荣对辱，喜对忧。缱绻对绸缪。吴娃对越女，野马对沙鸥。茶解渴，酒消愁。白
眼对苍头。马迁修史记，孔子作春秋。莘野耕夫闲举耜，渭滨渔父晚垂钩。龙马游河，
羲帝因图而画卦；神龟出洛，禹王取法以明畴。
冠对履，舄对裘。院小对庭幽。面墙对膝地，错智对良筹。孤嶂耸，大江流。芳泽
对园丘。花潭来越唱，柳屿起吴讴。莺懒燕忙三月雨，蛩摧蝉退一天秋。钟子听琴，荒
径入林山寂寂；谪仙捉月，洪涛接岸水悠悠。
鱼对鸟，鹡对鸠。翠馆对红楼。七贤对三友，爱日对悲秋。虎类狗，蚁如牛。列辟
对诸侯。陈唱临春乐，隋歌清夜游。空中事业麒麟阁，地下文章鹦鹉洲。旷野平原，猎
士马蹄轻似箭；斜风细雨，牧童牛背稳如舟。
十 二 侵
歌对曲，啸对吟。往古对来今。山头对水面，远浦对遥岑。勤三上，惜寸阴。茂
树对平林。卞和三献玉，杨震四知金。青皇风暖催芳草，白帝城高急暮砧。绣虎雕龙，
才子窗前挥彩笔；描鸾刺凤，佳人帘下度金针。
登对眺，涉对临。瑞雪对甘霖。主欢对民乐，交浅对言深。耻三战，乐七擒。顾曲
对知音。大车行槛槛，驷马聚骎骎。紫电青虹腾剑气，高山流水识琴心。屈子怀君，极
浦吟风悲泽畔；王郎忆友，扁舟卧雪访山阴。
十 三 覃
宫对阙，座对龛。水北对天南。蜃楼对蚁郡，伟论对高谈。遴杞梓，树楩楠。得
一对函三。八宝珊瑚枕，双珠玳瑁簪。萧王待士心惟赤，卢相欺君面独蓝。贾岛诗狂，
手拟敲门行处想；张颠草圣，头能濡墨写时酣。
闻对见，解对谙。三橘对双柑。黄童对白叟，静女对奇男。秋七七，径三三。海色
对山岚。鸾声何哕哕，虎视正眈眈。仪封疆吏知尼父，函谷关人识老聃。江相归池，止
水自盟真是止；吴公作宰，贪泉虽饮亦何贪。
十 四 盐
宽对猛，冷对炎。清直对尊严。云头对雨脚，鹤发对龙髯。风台谏，肃堂廉。保
泰对鸣谦。五湖归范蠡，三径隐陶潜。一剑成功堪佩印，百钱满卦便垂帘。浊酒停杯，
容我半酣愁际饮；好花傍座，看他微笑悟时拈。
连对断，减对添。淡泊对安恬。回头对极目，水底对山尖。腰袅袅，手纤纤。凤卜
对鸾占。开田多种粟，煮海尽成盐。居同九世张公艺，恩给千人范仲淹。箫弄凤来，秦
女有缘能跨羽；鼎成龙去，轩臣无计得攀髯。
人对己，爱对嫌。举止对观瞻。四知对三语，义正对辞严。勤雪案，课风檐。漏箭
对书笺。文繁归獭祭，体艳别香奁。昨夜题诗更一字，早春来燕卷重帘。诗以史名，愁
里悲歌怀杜甫；笔经人索，梦中显晦老江淹。
十 五 咸
栽对植，薙对芟。二伯对三监。朝臣对国老，职事对官衔。鹿麌麌，兔毚毚。启
牍对开缄。绿杨莺睍睆，红杏燕呢喃。半篱白酒娱陶令，一枕黄粱度吕岩。九夏炎飙，
长日风亭留客骑；三冬寒冽，漫天雪浪驻征帆。
梧对杞，柏对杉。夏濩对韶咸。涧瀍对溱洧，巩洛对崤函。藏书洞，避诏岩。脱俗
对超凡。贤人羞献媚，正士嫉工谗。霸越谋臣推少伯，佐唐藩将重浑瑊。邺下狂生，羯
鼓三挝羞锦袄；江州司马，琵琶一曲湿青衫。
袍对笏，履对衫。匹马对孤帆。琢磨对雕镂，刻划对镌镵。星北拱，日西衔。卮漏
对鼎馋。江边生桂若，海外树都咸。但得恢恢存利刃，何须咄咄达空函。彩凤知音，乐
典后夔须九奏；金人守口，圣如尼父亦三缄。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 借人气抛出第二个话题。
: 大家对写诗的兴趣越来越高了，欢迎发表如何写诗的见解。古体诗、现代诗均可。
: 暂时不会写的可以提出问题、疑惑。
: 欢迎转贴各种关于诗歌写作的言论、趣谈、轶事，转载请注明或说明非本人原创。
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l*****d
发帖数: 7963 | |
w*****r
发帖数: 7106 | 46 诗歌这种东东没意思, 你要多少本王有多少, 基本上就是无病呻吟, 不象那些8挂,拍砖的大作,
那是有病呻吟.
其实写诗是最简单的, 不会写诗的, 那水平是连文盲都不如.
有个姓鲁的拍砖老前辈说过一句话, 大意是: 世界上本来木有诗, 结, 结 巴的人多
了, 也就 成 ~成, 成了诗.
【在 l*****d 的大作中提到】
: 借人气抛出第二个话题。
: 大家对写诗的兴趣越来越高了，欢迎发表如何写诗的见解。古体诗、现代诗均可。
: 暂时不会写的可以提出问题、疑惑。
: 欢迎转贴各种关于诗歌写作的言论、趣谈、轶事，转载请注明或说明非本人原创。
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w*****r
发帖数: 7106 | 47 关于那个陷饼:
http://74.53.4.74/pc/pccon_8979_164187.html
【在 m*****d 的大作中提到】
: 老干部体算是古诗写坏了的
: 梨花体算是新诗写坏了的？
: 话说梨花体有些不错啊，比如那个著名的田纳西馅饼我觉得就不错
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w*****r
发帖数: 7106 | 48 郭老最朴质的是那首: 太阳出来通红, 照得石头帮硬 ...
【在 u**b 的大作中提到】
: 嗯，什么神州大地遍春风啊，之类的。
: 以前老干部最喜欢写这种东西充风雅，所以叫做老干体。
: 另附郭沫若的名诗若干
: 《满江红·庆祝九大开幕》
: 郭沫若
: 雄伟庄严，像沧海波涛汹涌。太阳出，光芒四射，欢呼雷动。万寿无疆声浪滚，三年文
: 革凯歌纵。开幕词句句如洪钟，千钧重。
: 大工贼，黄粱梦；帝修反，休放纵！听谆谆教导，天衣无缝。改天换地争胜利，除熊驱
: 虎英雄颂。庆神州一片东方江，献忠勇！
: 《献给在座的江青同志》
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u**b
发帖数: 5366 | 49 这话说得好！诗经，就是源于民间，老百姓的东西。
但是，这不代表写诗的人就没有追求：）
所谓文近旨远。
砖的大作,
【在 w*****r 的大作中提到】
: 诗歌这种东东没意思, 你要多少本王有多少, 基本上就是无病呻吟, 不象那些8挂,拍砖的大作,
: 那是有病呻吟.
: 其实写诗是最简单的, 不会写诗的, 那水平是连文盲都不如.
: 有个姓鲁的拍砖老前辈说过一句话, 大意是: 世界上本来木有诗, 结, 结 巴的人多
: 了, 也就 成 ~成, 成了诗.
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m*****d
发帖数: 13718 | 50 你这个比田纳西馅饼差了十万八千里...
【在 w*****r 的大作中提到】
: 关于那个陷饼:
: http://74.53.4.74/pc/pccon_8979_164187.html
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l*****d
发帖数: 7963 | 51 高见
【在 u**b 的大作中提到】
: 这话说得好！诗经，就是源于民间，老百姓的东西。
: 但是，这不代表写诗的人就没有追求：）
: 所谓文近旨远。
:
: 砖的大作,
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l*****d
发帖数: 7963 | 52 田纳西馅饼这首梨花体的现代诗用了典故～
哪位大侠给大家讲讲写诗为何用典故？如何用典故？用得多了，生僻了会如何？
【在 m*****d 的大作中提到】
: 你这个比田纳西馅饼差了十万八千里...
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S***e
发帖数: 2072 | 53 钱穆有专门讨论这个问题，个人觉得有意思。
我正在看先秦诸子散文，算是稍微印证钱的灌点，不得不感谢前辈们在过去2千
九百年内保持读写分离，坚持文言的习惯。
如果不是这种分离，我怎么有可能直接读三千年前前辈们的散文呢，而不求助翻
译呢？
呵呵，这真是奇迹，在中国以外，不知道哪里还可能。
【在 u**b 的大作中提到】
: 说到语言，好像中国古代很奇怪，说的话，和写的话不太一样，说的话叫做白话，写下
: 来的，叫做文言文。我觉得主要是因为当时写字成本比较高，所以写下来的务求字少。
: 又没有标点符号，就用之乎者也代替。中国古代历史漫长，语言变化很大，但是书面语
: 几乎没有变化。这是中国文化一脉相承重要的基础。当然，现在不提这个了。现在语言
: 方式都西方化了，其实挺可悲的。
:
: 。
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S***e
发帖数: 2072 | 54 ok！服了！
我相信郭是故意恶心xxx的了。
不过这两位彼此彼此，谁恶心人的段数更高？
不想了，想想都恶心。
【在 w*****r 的大作中提到】
: 郭老最朴质的是那首: 太阳出来通红, 照得石头帮硬 ...
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S***e
发帖数: 2072 | 55 没有诗兴、诗意的人路过~~
好像克罗齐有个有趣的灌点，认为没有哑口诗人的存在。
（哑口诗人是对那些有诗兴但是不能写诗的人的昵称）
【在 l*****d 的大作中提到】
: 借人气抛出第二个话题。
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: 暂时不会写的可以提出问题、疑惑。
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S***e
发帖数: 2072 | 56 读朱光潜《诗论》到三分之一强，越来越不爽，越来越不爽。
恩，有机会专门写点反面想法。
【在 l*****d 的大作中提到】
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S***e
发帖数: 2072 | 57 话说我发现我酝酿着作诗人都酝酿了十年了啊。。。
十年前我还基本上读不懂诗。
觉得每首诗都好像一个迷语。
要猜来猜去猜来，猜去猜来猜去－－不胜其烦，不胜其扰。
每次都饶行咯，后来不知道怎么回事忽然感到这样的招唤：
“shit, you must be a poet in this shitty world!”
【在 l*****d 的大作中提到】
: 借人气抛出第二个话题。
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S***e
发帖数: 2072 | 58 同意。
（后）现代艺术蛮神兽的。
虽然我算是从20世纪以后开始关注所谓艺术的。
不过我不太同意要练的。
也不是不喜欢刻意为之，仅仅审美的话，我也很喜欢那些丽则丽矣，毫
无灵魂的玩物。
主要是觉得：
（1）乘兴而来，兴尽则反；不要有一点勉强。
（2）技巧固然重要，人生有限，或许花更多时间体味尘网的种种滋味，
涉猎他人作品比较重要。体味自己的生活是锻炼自己的思考能力；了解前
辈同侪的作品是希望凭借他人的智慧。
人毕竟不是机械系统，而无论情感还是理解力也不像我们看到那样强，在
这软弱的躯壳和脆弱的心灵之外，倚赖什么才能不迷路在作诗之途，同时
又能即使如丧家犬而仍能发中正之音呢？
技巧或者苦吟恐怕都不够吧。
【在 c*******7 的大作中提到】
: 其实完全是我个人意见。
: 我觉得写诗不应该从现代诗开始，不然很容易就写成梨花体。
: 很容易就变成了自我感觉良好，其他人却不知所云的情况。
: 现代诗对我来说，就好比抽象画派，真的能让我再看第二眼的，少之又少。
: 我个人建议写诗歌从古体诗开始，
: 第一，如果想写出来需要大量的阅读，这个是一个非常好的习惯。
: 第二，古诗有一种相对固定的格式，所以觉得有限制，可以写词。但是我还是非常强烈
: 建议，先写诗，再写词。
: 不然写出来的词也是乱七八糟。
: 最后，其实写诗和练字一样，需要多写，哪怕无聊的时候写有四句，再和大家一分享，
|
m*****d
发帖数: 13718 | 59 写诗用典故省字儿，给人足够大的联想空间
从诗歌到小说到影视，是语言文化快餐化的表现
【在 l*****d 的大作中提到】
: 田纳西馅饼这首梨花体的现代诗用了典故～
: 哪位大侠给大家讲讲写诗为何用典故？如何用典故？用得多了，生僻了会如何？
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i*****s
发帖数: 15215 | 60 好贴，又学了一个。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 借人气抛出第二个话题。
: 大家对写诗的兴趣越来越高了，欢迎发表如何写诗的见解。古体诗、现代诗均可。
: 暂时不会写的可以提出问题、疑惑。
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T****e
发帖数: 2798 | 61 好贴帮顶。我是先开始写诗，再开始读诗，写的时候雄心壮志，读的时候伤心欲绝，于
是我选择二十年一转身，绝不回头，不能弄巧，只好藏拙。
翻翻老皇历，除了当年言之有物的叙事诗，多办觉得无味无聊。所以，有感而发，言之
有物能赋于文字生命，能把字码成诗。
有一颗敏感的心，有好的记忆力，有勤奋的习惯，作个自娱自乐的打油诗人大概问题不
大。任何一条你自认超常，加上运气，大概你能登大雅之堂。 |
