|
|---|
|
|
|
|
|
|
w****n
发帖数: 25644 | 1 【 以下文字转载自 Military 讨论区 】
发信人: linshimj (木匠,修理坏家具), 信区: Military
标 题: 西方如何暗中抹杀中华文明zt
发信站: BBS 未名空间站 (Thu May 29 13:58:07 2014, 美东)
http://www.guancha.cn/bian-qin/2011_09_30_95332.shtml
在认识西方的漫漫长路上，有一个槛，越过和越不过，看到的景象截然不同。这个槛便
是：针对中国的舆论封锁和误导是西方精英阶层自觉而有意的行动，且旷日持久，从19
世纪就开始了。凡是看不到“自觉和有意”这一层或拒绝看透这一层的人，一般就永远
停在了槛前。
中国到底有多神秘
我初来法国，涉及中国有一个常入耳的词：“神秘”，这也是涉及中华文明最友善的词
，再好的词绝难听到，除了学术界个别例外（需要良心才敢做，因为是政治不正确的）
，公共舆论全盘抹去了基本事实：即中华文明是发达并对人类历史影响巨大的文明，在
近代之前领先西方文明，推动人类进步的一些重大发明来自中国。（准确地说满清以前
，转者案）这一手我是在若干年后才发现的，因为是只做不说、暗中操作的。乍到的外
来客听到东道主赐予“神秘”二字，相当得意，带着中国人特有的由好心堆砌的浪漫，
我把这个词朝正面的方向送出去多远，你是可以想象的。直到贴近这个文明的心脏，我
才学会听这个词的弦外之音。“神秘”是18世纪中国尚处在传说阶段出现的一个词，何
以300年后还留在西人嘴边？300年不消失的“神秘”究竟来自何处？我在大王宫参观“
道教文化展”时，对从吉美博物馆送来的中国古代文物已见怪不怪，有这么多东西被他
们抢来当自己的宝贝展示，真要清算，西方大都市的博物馆就得关掉一多半。我惊的是
平时走博物馆未见过的大量中国古书，从草药到针灸，从饮食到祭葬，从书法到手工艺
，从绘画到哲学，无所不包，真正的古版印刷或手书，全都来自法国国立图书馆档案室
。还有多少是不送到公众视野下的？你这时才切身感受到当年的抢劫之狠，也绝不只是
一群贪财之徒的无理性行为，而是一次有计划的文明劫掠。你能想象中国人把波旁王朝
的藏书和档案搬到北京的情景吗？那些瓶瓶罐罐翻山越海地抢过来，多少还有古董市场
和人之贪婪的借口，搬这么多古书过来干什么？既然中华文明“野蛮而落后”，大有铲
除之道理，上百年不遗余力地诱导中国人改革换新，搬这么多“垃圾”过来，除了占地
落灰，图的是什么？
我最早发现的一个事实是，对上层精英而言，中国早就没有“神秘”。他们深解我们远
胜过我们了解他们，而且有至少一个世纪的提前量。中国人不过是模仿他们的皮毛，尤
其是他们特意推荐的皮毛，而他们是挖掘我们的本性。他们把世界当猎场，打猎的人对
猎物不会有一丝浪漫，而是摸透它的习性和弱点，尤其是弱点。谎言和假药方就是在研
究了弱点的基础上配制的，谎言是用来给自己的民众搭围墙的，用以阻止百姓看清外面
的世界，由于这个工程非一日之功，而是上百年基本朝着一个方向一砖一瓦构建，墙之
坚固以及越到后来谎言变成真实越随心所欲，让墙那面的看客触目惊心；假药方则是推
销给墙这边的中国人的，凡是自己具备而若对手也有便对己不利的美德，比如忠诚、团
结，他们都藏而不露，再设法把对方的解掉；凡是对己只是嘴利贴金而给对手则起让拉
痢人吃泄药作用的美德，如自由、开放，他们就会张扬到全世界无一角落能拒绝，文荐
不成就武荐。
所以我渐渐明白，“神秘”是一个刻意保留的挡箭牌，是精英为模糊视听、搅浑水服务
的，潜台词是：那个遥远的中国是不可理喻也不可解释的。只这样一个注解，就把中华
文明降格到原始文明的位置，根本没资格与西方文明坐一条板凳。只有深解西方人的心
理底质以及用词的精挑细选，才能悟到“神秘”这个词可不是礼物，而是暗刀子。而且
是一把双刃剑，蒙蔽西方百姓的同时，也让中国人永远看不清他们的“自觉和有意”。
（记得最近看到一则中国电视台的新闻，总结2010年北京国际书展。有一主办负责人说
，西方人今年对中国出版物关注胜于从前，但热议多，成交少，只占中国人进口西方出
版物的十分之一。然后他感叹自责道：还是我们对外宣传工作做得不够，他们不懂中文
，而我们为他们译成外文的水平不高。你看，一百多年来就没有走出圈套，从来不怀疑
他们的动机，而总是从自身找毛病来解释缘由。因为中国人伺候得不够周到？）这个让
狩猎者垂涎了几百年的猎物，真的还有某个角落是“神秘”的吗？
故意抬高原始文明
有人可能会问这么暗搞图什么？的确，若看不透西人擅于精密设计的脑子，便难以想象
这么一环套一环地布局，终极目的是什么。那是一板一眼都设好了逻辑线路的，原始文
明属于观赏范畴，不具备对话的可能——所有手脚是绕到这个原点的。
起自西方的对原始文明的“高抬贵手”，是声东击西的绝妙设计，既展现“开放的胸怀
”，又剿杀了真正的文明对手，可见“开放”是要将对手堵在门外的。要知道，他们对
原始文明可不是从一开始就取观赏态度的，在战船到达其他大陆的几百年间，全部消灭
一直是目标。20世纪随着东方阵营的联手，发觉树敌太多，反倒帮了真正的对手，于是
征服的棋路迅速调整，而且弯转得极大，一反常态变得用沾湿的眼睛欣赏了。那是用不
切实际的渲染和赞美，捧虚灭实。这么一导向还真是硕果累累，全球大都市的小资们无
不模仿着赞叹非洲艺术、印第安文明或喇嘛文化。前面灭，后面赞，前后两种无理性可
通的做法，目的却始终如一：要在西方文明周围清掉真正的竞争者和对话者。用转移视
线法轻易就办到了。但害人多少也会殃及池鱼，长年讴歌原始文化，西方文明自身正以
惊人的速度退化，大众艺术原始化已成定势。
对原始文明的炒作发动于上世纪60年代，炒得之玄乎，人人都恨不得脱了裤子进原始森
林才幸福。从美术的“返朴归真”，到泛滥的黑人舞蹈音乐，最后至高潮在巴黎建起原
始艺术的勃朗利堤岸博物馆，几十年洗脑还真达到了目的。欣赏原始艺术凭直觉美感就
行，不像中华文明或西方文明，欣赏者必经学徒阶段，掌握其复杂的文化语言，方解其
妙。上百年来我们就在帮助西方文明培养中国学徒，同时将自身文明的学徒阶段缩减和
去除。
我对原始文明并无好恶，只是接连碰到一些不可解释的事，一桩桩连在一起想，就拼凑
出并不明示的图案。首先发现在巴黎各种博物馆能看到的临时展中，展示西方之外高度
发达的文明的比例，远不如一些处在原始状态的文明，也就是说办10次印第安、非洲或
尼泊尔（把这个小穷国捧为“幸福楷模”的真实目的，这么看昭然若揭）之类的原始文
化展，未必会办一次中华文明展。像上述的道教文化展，是多少年难遇的事，何况从引
言到介绍看下来也让你产生这不过是个原始宗教而已。核心的核心就是对事物的解释权
，这是他们从不放手的。长年颠倒行事，必定误导研究者之外的普通人：西方文明是一
个孤岛，它的周围是一望无际的原始文明。19世纪这样的观念是明打明说的，今天转到
了地下。 |
|
|
|
|
|
|
