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发帖数: 11983 | 1 2012年01月08日 15:18
来源：哈尔滨新闻网 作者：于秋莹
《悬崖》是2012年新年四大卫视的开年大戏。因为是写哈尔滨的抗日故事，所以，格外
引起我市观众的注意。
该剧的编剧是全勇先，曾在佳木斯的《三江晚报》工作过，据他自述，出生在伊春，5
岁前到的佳木斯，在《三江晚报》做过社会热点和政法记者，亦做过副刊编辑，其间写
过小说，2001年“北漂”到北京当了自由作家，现在北京已置办了别墅级别的豪宅，可
谓成功的商业编剧。
记者利用微博私信成功约访到全勇先，采访他在周三的深夜。
新晚周刊：《悬崖》讲述的是真实的历史故事吗？
全勇先：《悬崖》故事发生的历史背景都是真实的，剧里面所涉及的某年某月某日，都
是真实的日历，当天发生的大事也是真实的，但人物故事都是我虚构的。
新晚周刊：为什么要写这么一部戏？
全勇先：我创作这部戏之前，查阅了大量的史料。冲动缘于我对历史真实的向往。我要
把当年自己埋在厚厚的资料堆中追寻历史真迹时的那种感动，传达给观众。
从前我一直生活在黑龙江，多年来对满洲国时期的历史素材非常感兴趣。当年的腥风血
雨，残酷和悲壮屡屡让我震撼。这些震撼来自于真实，来自于史料中那些貌似无心，却
掷地有声的对真相的描述。而我们现在所有关于东北的影视和小说作品，大都是虚假的
，造作的。一部分缘于僵硬的历史观，一部分缘于作者对那个时代的不了解。我要写一
部特殊背景下的情感故事。写一部以人性的真实为出发点的谍战故事。
记者：你认为的“真实”是什么？
全勇先：以往我们一涉及到谍战戏的创作，就仿佛进入了“谍战系统”，里面的人因为
缺少人性的基础而苍白无力。事件波澜起伏，而人物千篇一律。事实无论他们有多了不
起，他们也是有着人类普遍情感的英雄，而不是超人。无论事件，每个人的情感和行为
，都要有深刻的逻辑和行为依据。谍战也有谍战的逻辑。飞檐走壁，使双枪，玩飞刀，
满嘴吐钉子。一有危险，主人公永远能顺着下水道逃走的谍战戏已经令人作呕。针对目
前谍战戏制作低劣，胡编乱造，我试图以一个全新的视角解读当年东北的十四年沉重的
历史。我查阅了上千万字的资料，尽量还原当时满洲国时期，东北人，东北社会的真实
状态。本剧中所有的细节，资料，满洲国警察机构，宪兵，保安局各科室配制，均尊重
历史事实。关于乌苏里虎计划，民生团事件，以及共产国际特科，放火团都是有充分的
史料依据。力图还原当时的时代和社会氛围。我想做一部真实的，深刻的，有人性基础
的，有情怀的，带着饱满情感的谍战戏。
记者：你塑造的剧中人物与其它谍战剧差别在哪？
全勇先：无论片中任何一个角色，首先是人。他们做事都要有充分的心理依据。所有的
人物，都是立体的，复杂的。对我们讲述者来说，无所谓善恶与对错。这样的评判让观
众去做。这方面，我们有理由保持沉默，做到叙述者先把自己隐藏起来。
摒弃从前意义上的好人与坏人，邪恶与善良。尽量去恢复那个史诗般时代的画卷。至少
，在五十年后，我们回头看起来，不会因为它站在一个偏狭的历史观上而遭到后人的诟
病。这个故事，我们创作者要站在更客观，更公正的视角上去讲述。对那些满洲国的警
察，对那些各为其主的日本人，对那些痛恨斯大林暴政而去参加行剌的俄罗斯民族主义
者，我们亦要客观地描述。不丑化，不歪曲，我们更多的时候，是个冷静的描述者，就
仿佛小说创作中的“零度状态”。我们一定要从偏狭的民族主义，短视的历史观中清醒
过来。只要摆正态度，观众才会有耳目一新的感觉。拍的时候心里一定要想着这样的标
准:将来这个片子可以拿到日本，韩国，东南亚，甚至美国和欧洲去放，亦不会在意识
形态上受到观众们的排斥。我们不要带着仇恨和偏见去讲这个故事，这样就会使我们的
视点，历史观，明显高于那些同类题材的电视剧，我们保持公正，同时又不去触及广电
总局的那条红线，就不会有审查通过上的麻烦。这是我们这个剧与众不同的地方。高彬
、刘魁和那些日本军官和政客亦有他们自己的价值观和人格。这些人物里不应该有太脏
的人，太下流的人。龌龃的境界与低俗的思维方式，会让观众感觉到低级和不可爱。就
好比观众会对盗亦有道的乱世枭雄产生敬仰，也不会对下作的，鸡鸣狗盗之徒分一点尊
重。 | s**l
发帖数: 11983 | 2 记者：听说你对《悬崖》演员间谍戏份的表演提出过很具体的要求？
全勇先：间谍是一个人格分裂的职业。人在江湖，身不由己，所有这张牌桌上的人，都
在做着身不由己的事。都是各为其主，要从一个更长远的历史来看，更是无所谓是非对
错。每个人行事，都有能说服自己的理由。对于日本时期的统治，事实上我们只要真实
的描述，不去夸大和变形，其产生的震憾也许更大。日本人的罪行要用举重若轻，不经
意的方式表现。那样更真实。
我们在剧中客观展现和恢复那个时代的原貌，就足以让人惊心动魄。如果再去渲染，可
能戏就过了。
记者：你觉得《悬崖》拍出了剧本的要求吗？
全勇先：这是一部制作精良的电视剧，所有的主创都是认真的。但，所有的艺术创作都
有遗憾和瑕疵。
开机前，全勇先以《我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小
三儿》为题，给《悬崖》主创人员写了一封信。他在信中说：往大里说，我们要创作的
是一部里程碑似的作品，这部作品，过二十年甚至更长，它都不会过时，它应该是能经
得住时间考验的作品。好的作品，扎实的作品，不会因为时间的流逝而失去光彩。媚俗
只会让我们离观众越来越远，随波逐流只能加速死亡。要想起死回生，唯有我们这些创
作者要在符合市场规律的情况下，恪守一些自己的东西，否则千篇一律，不寻求突破，
没有特点，缺少个性的作品，一定会淹没在潮水一样涌来的谍战戏大潮中。把危机转变
成机遇的，恰恰就是创作者们的想法。这里面有我的编剧阐述，亦有我内心深处的偏执
和梦想。要自信，不要去迎合。我们不去诌媚观众，不以低级趣味为卖点。记住了，我
们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿。难能可贵的是保
持住自己的激情，信念，坚持和诚恳。
至于《悬崖》达未达到全勇先预计的标准呢？希望新晚报的读者你，与我们进行互动。
《悬崖》这部开年大剧你看了吗？有什么想说的？想问的？欢迎来稿反馈，您精彩的评
论将会刊登在下期新晚报上，只要您参与我们将有机会获得电影票一张，反馈地址：
x***********[email protected]，期待您的参与。
全勇先对《悬崖》的要求：
剧中要有那种“殖民地”味道，不能土。比如列车员、侍者，都有很讲究的制服和衣着
。当时随着统治的加强，日本文化已经渐渐占据了主流。行事认真，一丝不苟，是那个
时代的殖民地特征。日本式的庄重感，仪式感，在拍摄的时候要有所体现。比如警察厅
全体升满洲国旗，奏满洲国歌的时候，一定要拍出那种味道来。不能水。
在制作上，本片应该拍出它与众不同的独特气质。影调冷峻，风格深沉独特，要有一种
“大片感”，要有区别于一般普通谍战剧的独特影调。因为情节的冲突和情感比较浓烈
，内在，所有演员的表演的时候应该内敛为妙。
表现风格上，镜头要切的碎一些，特写不妨多一点。形式上要把节奏提上去。没有短镜
头的“短”，就体现不出长镜头的“长”。
影视风格上，万万不能媚俗。我理想中的影调，应该是有一些电影《教父》或者《辛德
勒名单》的那种感觉。是一种诗意的写实主义。当然电影和电视有着非常大的差别，我
们只是借鉴。在电视剧表现规则的范围内，保留一些与众不同的追求。
导演应该给演员以更大的表演空间，多让演员演，而不仅仅是多让演员说。
要诗意的表达。要用现实来表达诗意。而不是刻意地，造作地表达。
哈尔滨当年是个号称“东方小巴黎”的城市。中央大街、索菲亚教堂、犹太人公墓、马
迭尔宾馆等城市的特点要在拍摄的时候尽量表现出来。包括雪地，冰河，森林……要拍
出北国的大气和深厚。
服装，美术切不可土，要洋气一些，要讲究一些格调。音乐可以有一些异国情调，亦符
合这个由各国移民组成的国际化都市。
满洲帝国的黑色警察服，国徽以及皮靴等，亦要恢复当年的气派，质地要考究一些，不
可和从前抗日电影中的“黑狗子”的服饰一样。
另外，无论是敌人还是自己人，坐在这个牌桌上的人没有一个是蠢货。同是行走在刀刃
上的人，在某种意义上没有高下之分。甚至没有绝对意义上的善恶与对错（我们想到的
东西，不用刻意去表现，观众亦会感受得到）。 |
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