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发帖数: 3433 | 1 看〈剩山圖〉可以了解黃公望最初作畫的構圖動機，從一座頂天立地渾厚大山起始，長
篇鉅製，拉開序幕，如同貝多芬《命運交響曲》第一樂章一開頭的重音，莊嚴大器，有
立刻震懾住人的視覺的效果……
二十世紀七○年代的論戰
上個世紀的七○年代前後，曾經掀起過有關黃公望〈富春山居〉圖的熱烈討論。參與論
戰的有徐復觀先生、張光賓先生等。筆者當時就讀藝術研究所，多在故宮上課，〈富春
山居〉包括「無用師卷」、「子明卷」都常在課堂討論，也有機會同時看到兩件原作。
徐復觀先生是大家尊敬的學者，但是或許因為在繪畫創作上實際經驗較少，他指明「無
用師卷」是偽作的結論多不為藝術界接受。張光賓先生考證平實詳盡，給予當時還是學
生的筆者最大啟發。張先生在當時論戰中立論最為謹慎，態度最為謙遜平和，匆匆四十
年，張先生已屆九十高齡，書畫創作登峰造極，以寬闊包容之心入書畫逸境，大癡〈富
春山居〉如此，張先生亦如此。
當時論戰各方多從史料考證入手，較少談論到繪畫筆墨本身。考證史料是論戰基礎，但
藝術創作最終還是要回到畫的本身。一卷〈富春山居〉如此多的傳奇故事，但是作為元
代最傑出的一件繪畫，繪畫本身的美學定位或許才是重點。
浙江前段〈剩山圖〉要來台灣了，得以和台北故宮收藏的後段合璧觀看。兩段焚燒分割
以來，這是三百多年來第一次可以整體討論作者全卷的構圖章法。
三百六十年來，多少收藏者（包括乾隆）都沒有今日這殊勝因緣，站在畫卷前面，心懷
感念，也還是會想到大癡在卷末說的：「庶使知其成就之難。」
合璧的重要
以前只看台北故宮收藏的〈富春山居〉，開頭一段是一帶丘陵，大約只占畫面一半高度
。一幅長達近七百公分的巨幅長卷，從這樣低矮的丘陵開始，結構上有點不合理。丘陵
上端還有一抹淡墨渲染的遠山，也開始得有點沒頭沒腦。因此，浙江博物館收藏的燒斷
的前段來了，連接起來，〈富春山居〉圖長卷也才有了真正結構上的完整性。我們可以
嘗試用現代電腦合成技術把這兩段連接起來（圖一），山脈水源就都有了頭緒。
浙江博物館的〈富春山居〉圖正是順治7年吳問卿火殉燒斷的最前段部分。
燒斷的前段原作，被吳貞度從火中搶出，重新裝裱，剩下51.4公分，上下也有殘毀，高
度剩餘31.8公分，這一段殘卷的開頭，被重新裝裱，命名為〈剩山圖〉，賣給了書畫鑑
藏名家吳其貞。
吳其貞在他的著名書畫著錄《書畫記》裡很詳細談到畫卷被火焚燒與搶救的故事，《書
畫記》說：原畫「六張紙，長三丈六尺」。燒毀以後，後段五張紙「長三丈」。至於最
前段，燒焦部分──：「其圖揭下燒焦紙，尚存尺五、六寸，而山水一丘一壑之景，全
不似裁切者，今為予所得，名為〈剩山圖〉。」
雖然只擁有燒斷的一小部分，吳其貞還是覺得滿意極了，他也覺得這小小尺幅，一丘一
壑，結構上完整，可以獨立欣賞，完全看不出是燒焦後的殘餘。
吳其貞命名的〈剩山圖〉在康熙年間轉到了王廷賓手中。同治、光緒年間，再轉手一位
姓陳的收藏家。民國27年（1938），成為畫家吳湖帆的珍藏。1956年，吳湖帆將〈剩山
圖〉轉給浙江博物館迄今。
吳湖帆收藏到〈剩山圖〉，珍愛異常，當作吳氏「梅影書屋」的「祕寶」，親自在包首
題簽──「畫苑墨皇元黃子久富春山居圖真迹燼餘殘本」。
台北故宮〈富春山居〉圖卷的高度是33公分，〈剩山圖〉是31.8公分，畫卷丟入火中，
外圍一圈受火最嚴重，燒焦部分，上下截去約一公分餘。
吳湖帆在這重裱的〈剩山圖〉左右兩側騎縫處都押撳了自己與「梅影書屋」的收藏印記。
看〈剩山圖〉可以了解黃公望最初作畫的構圖動機，從一座頂天立地渾厚大山起始，長
篇鉅製，拉開序幕，如同貝多芬《命運交響曲》第一樂章一開頭的重音，莊嚴大器，有
立刻震懾住人的視覺效果。
也像李白〈蜀道難〉歌行長詩的開頭幾個短節奏的重音：「噫！吁！嚱！危乎！高哉！」
這一起句，大器磅礴，塞滿畫面空間，峰巒圓渾敦厚，不露鋒芒，緩和的土墩，層層堆
疊，黃公望使用他最具特色的「長披麻皴」筆法，以毛筆中鋒向下披刷，形成土壤厚實
鬆秀的質感，山嵐霧氣迷離，表現出江南山水飽含濕潤的水氣特色。大山山頭多堆疊的
「礬頭」，「礬頭」是黃公望在他的畫論〈寫山水訣〉中特別提到的。他談到五代的山
水畫家「董源」，以南京一帶的風景作寫生對象。〈寫山水訣〉裡說：「董源小山石謂
之『礬頭』。山中多雲氣，此亦金陵（南京）山景。」
〈剩山圖〉近、中、遠三座主山的山頭都有明顯「礬頭」，小山石堆疊，分開前後山的
遠近。
「礬頭」山石間也用濃墨密聚點苔，濃墨的苔點，濃墨的小樹叢，在淡墨風景中都形成
醒目的視覺聚焦。
〈富春山居〉第一段墨色最美，墨色極淡，像透明的水痕，流動著光，一縷一縷的光，
流盪在山嵐薄霧掩映之中。
墨色是一種「煙」，好的墨稱為「松煙」或「頂煙」，是樹木燃燒升起的煙，越輕細的
「煙」，飛揚得越高的「煙」，越是透明輕盈，有被光線穿透的效果。黃公望的〈寫山
水訣〉數次說到「墨法」：「畫石之法，先從淡墨起，可改可救。漸用濃墨者為上。」
這是講「墨」的層次，先淡而濃，可以修正添加，與西方炭筆素描的方法類似。〈富春
山居〉第一段特別可以看到一片淡墨山水間濃墨的醒目，濃墨用在「礬頭」，用在「苔
點」，用在「坡腳」，用在「樹幹」。
〈寫山水訣〉中說：「糊塗其筆，謂之有墨。」〈富春山居〉第一段有多處水面都是用
淡墨「糊塗其筆」，再以濃墨簡筆勾出。
〈寫山水訣〉裡黃公望慨嘆「用墨最難」，在〈富春山居〉第一段可以得到最好的印證。
拿著〈寫山水訣〉的畫論，對著看〈富春山居〉，可以充分了解黃公望的繪畫創作與美
學理論的一致性。
〈剩山圖〉51.4公分的長度，從三座主山開始，到全幅三分之二，主山緩緩向左下傾斜
成低矮丘陵，正好連接起台北故宮的後段。主山上方一帶遠山隔水相望，也正是台北故
宮後段一抹淡墨遠山的源頭。
當初火燒，捲在中間的畫心沒有受損，總共有636.9公分，非常完整，但是沒有連接著
〈剩山圖〉來看，還是少了頭，少了詩篇的起句，少了樂章的序曲。〈富春山居〉第一
張紙的一段是從〈剩山圖〉的頂天立地構圖一路向左下傾斜，視覺從大山移轉到一帶丘
陵的中景，一抹淡墨遠山長長拖帶，如漂浮水上的一縷似有似無的霧氣。
最精采的是第一段結束，視點忽然壓低，畫面三分之二的高度都是留白，長達約50公分
，只有下側邊緣稍見洲渚台嶼，稀疏樹梢，水軒臨岸，三株枯松，或偃或仰，襯托出上
端全面的留白。
黃公望用「墨」塗染，或用「筆」勾勒，如他在跋尾中說的在三、四年間「亹亹布置」
，他對構圖的經營講究，在第一段中可以見到功夫。
可惜第一段結尾處最精采的「留白」上面壓了乾隆皇帝命令大臣梁詩正寫的長跋，二十
餘行的僵硬楷書塞滿留白空間，破壞了黃公望原來構思的通透空靈，黃公望〈寫山水訣
〉裡說：「山水中用筆法，謂之筋骨相連。」一段創作者極富靈氣的山脈水源硬生生被
後來無知者斨害扼斷，筋斷骨折，令人扼腕。 |
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发帖数: 3433 | 2 乾隆的誤讀
乾隆皇帝命梁詩正寫的大篇題跋正壓在〈富春山居〉圖第一段的結尾留白處，如果用現
代電腦修圖除去，可以恢復原作精采的結構空間配置，由大山的「實」逐步進入水天一
色留白的「虛」，的確是黃公望安排大開大闔的全卷開宗明義的序曲。
乾隆的題跋破壞了原作構圖的經營，而題跋的內容更是對原作的一大誤讀。
到了清初，經過「火殉」，原來就被譽為元人山水鉅製的〈富春山居〉圖，加上傳奇故
事，更是聲名大噪。「巧取」與「豪奪」的人，企圖以這張畫卷謀暴利沽名釣譽的人，
當然也越來越多。
乾隆皇帝是以書畫收藏自負的君王，自然不會放過〈富春山居〉圖。他在這一段題跋一
開始就說：世傳「富春山居圖，為黃子久畫卷之冠。」
帝王權貴者心中有慾望，下面一干大臣攀附者，都會不遺餘力，不擇手段，想辦法去滿
足這慾望。
乾隆10年（1745），有人變造了一卷〈富春山居〉偽作，賣入內府，乾隆如獲至寶，在
畫卷上一再題記蓋印，密密麻麻，不留一點餘地。這一卷偽作也就是世人所稱的「子明
卷」，目前也收藏在台北故宮。也許是上天開了乾隆一個大玩笑，第二年（1746）真本
的〈無用師卷富春山居〉就出現了。
乾隆或許無法有能力鑑別真偽，但或許，極有可能，因為在前一年已經大張旗鼓，讚美
了偽作，密密麻麻的題記一時也難抹去，只好「硬拗」，指稱後出的這一件真品是偽作
，以真為假，要梁詩正撰寫長跋，說這一卷〈富春山居〉「筆力苶弱，其為贗鼎無疑」
，「苶」（音ㄋㄧㄝˊ疲弱），乾隆直指這張傑出真品為「贗鼎」（偽作）。
乾隆身邊的文士專家很多，一定有人看得出乾隆判斷的錯誤，但是「天縱英明」，似乎
帝王身邊的陪伴者也不敢或不願意大膽違逆上意。
黃公望的〈富春山居〉硬生生被判為偽作，如同打入了冷宮。
圖二：「無用師卷」裡的乾隆題跋（梁詩正書）。
（圖／國立故宮博物院提供）
沒想到，被乾隆有意或無意定為偽作的〈富春山居〉，卻幸運逃過一劫。因為乾隆只讓
梁詩正在上面題跋一次，雖然破壞了第一段的留白，卻讓整幅畫卷保持清白完整，沒有
受到「巧取者」與「豪奪者」的褻瀆汙染。（圖二）
一百年前吳問卿愛之欲其「死」的珍寶，又逃過一次劫難，黃公望卷末題跋說「庶使知
其成就之難」，「成就」二字不只是創作之難，也是寶愛文物的心態之難吧。被誤判為
偽作，像是不幸，卻使〈富春山居〉長卷在「冷宮」裡沉潛多年，逃過被過度愛戀的危
險與傷害。
黃公望是修道之人，常以《易經》卜卦，大概也深知乾卦「潛龍（乾隆）勿用」一爻的
智慧，九泉之下，可以會心一笑吧。 |
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发帖数: 3433 | 3 山水合璧—黃公望與富春山居圖特展100.6/2-9/5
展出地點：國立故宮博物院 陳列室：210, 212
〈富春山居圖〉是元代四大畫家之一黃公望（1269-1354）晚年的精心傑作，也是中國
繪畫史上曠世名蹟。此圖畫風遠承五代董源、巨然，近師趙孟頫，發展以書法入畫，抒
情寫意的文人畫精神，創造水墨畫新境界，並影響明清以後山水畫的創作，在中國文人
畫傳統中具有承先啟後的重要價值。
〈富春山居圖〉作於元順宗至正十年庚寅（1350），時黃公望82歲，流傳至清世祖順治
七年庚寅（1650），收藏者雲起樓主人吳洪裕（問卿）臨終之際，以此卷火殉，幸經家
人救出，因火毀損而分為兩段。前一段〈剩山圖〉橫51.4公分，今為浙江省博物館的重
要收藏；後一段六紙，橫636.9公分，於清高宗乾隆十一年（1746）入藏內府，今為國
立故宮博物院國寶級畫作。三百六十餘年間，兩段原蹟不曾在同一地展出，本次特展商
得浙江省博物館同意出借〈剩山圖〉來台，兩卷瑰寶得以合併展出，重現〈富春山居圖
〉的原貌，觀眾可以藉此對此幅傑作有完整的認識。
黃公望生於南宋度宗咸淳五年（1269），江蘇常熟人，字子久，號大癡。他出身低微，
但是能奮發上進，博涉經史，又多才多藝，年輕時在江浙行省中擔任辦理文書的書吏，
中年受引薦入京任職，不過因案受牽累入獄，出獄後放棄功名之念，回到家鄉，以道士
為業，並發展繪畫藝術。其間經常往來於蘇州、杭州、松江、富春等地，將遊歷所見，
化為胸中丘壑，創作出如〈富春山居圖〉等對後世有深遠影響的作品。約元順宗至正十
四年（1354）去世，葬於故里，享壽八十六。
本次特展，分為一、二兩期，第一期除了同時展出〈富春山居圖〉剩山圖卷與無用師卷
外，另規劃「黃公望的書畫珍蹟」、「富春山居圖臨仿本」、「黃公望的師承與交遊」
等單元，第二期為「明清時期黃公望的影響」及「黃公望傳稱作品」等單元。為充實展
覽內容，向大陸北京故宮博物院、中國國家博物館、上海博物館、南京博物院、雲南省
博物館，以及台北私人收藏，商借黃公望其他傳世書畫遺蹟及〈富春山居圖〉臨仿本，
共同參與展出，以呈現黃公望藝術及其影響的全貌，提供觀眾對於黃公望及〈富春山居
圖〉所啟發的文人畫精神有更深刻的認識。 |
J*C
发帖数: 4579 | 4 乾隆很爱乱盖章
【在 l***5 的大作中提到】
: 乾隆的誤讀
: 乾隆皇帝命梁詩正寫的大篇題跋正壓在〈富春山居〉圖第一段的結尾留白處，如果用現
: 代電腦修圖除去，可以恢復原作精采的結構空間配置，由大山的「實」逐步進入水天一
: 色留白的「虛」，的確是黃公望安排大開大闔的全卷開宗明義的序曲。
: 乾隆的題跋破壞了原作構圖的經營，而題跋的內容更是對原作的一大誤讀。
: 到了清初，經過「火殉」，原來就被譽為元人山水鉅製的〈富春山居〉圖，加上傳奇故
: 事，更是聲名大噪。「巧取」與「豪奪」的人，企圖以這張畫卷謀暴利沽名釣譽的人，
: 當然也越來越多。
: 乾隆皇帝是以書畫收藏自負的君王，自然不會放過〈富春山居〉圖。他在這一段題跋一
: 開始就說：世傳「富春山居圖，為黃子久畫卷之冠。」
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l***5
发帖数: 3433 | 5 嗯..破壞黃公的畫意了
【在 J*C 的大作中提到】
: 乾隆很爱乱盖章
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b********n
发帖数: 4256 | 6 想起了以前关于清朝诏书 “传位十四子” 被改成““传位于四子” 。。。的传说。
【在 l***5 的大作中提到】
: 乾隆的誤讀
: 乾隆皇帝命梁詩正寫的大篇題跋正壓在〈富春山居〉圖第一段的結尾留白處，如果用現
: 代電腦修圖除去，可以恢復原作精采的結構空間配置，由大山的「實」逐步進入水天一
: 色留白的「虛」，的確是黃公望安排大開大闔的全卷開宗明義的序曲。
: 乾隆的題跋破壞了原作構圖的經營，而題跋的內容更是對原作的一大誤讀。
: 到了清初，經過「火殉」，原來就被譽為元人山水鉅製的〈富春山居〉圖，加上傳奇故
: 事，更是聲名大噪。「巧取」與「豪奪」的人，企圖以這張畫卷謀暴利沽名釣譽的人，
: 當然也越來越多。
: 乾隆皇帝是以書畫收藏自負的君王，自然不會放過〈富春山居〉圖。他在這一段題跋一
: 開始就說：世傳「富春山居圖，為黃子久畫卷之冠。」
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M***y
发帖数: 217 | 7 我想到的是浙江那個富春山居度假村.....
【在 l***5 的大作中提到】
: 山水合璧—黃公望與富春山居圖特展100.6/2-9/5
: 展出地點：國立故宮博物院 陳列室：210, 212
: 〈富春山居圖〉是元代四大畫家之一黃公望（1269-1354）晚年的精心傑作，也是中國
: 繪畫史上曠世名蹟。此圖畫風遠承五代董源、巨然，近師趙孟頫，發展以書法入畫，抒
: 情寫意的文人畫精神，創造水墨畫新境界，並影響明清以後山水畫的創作，在中國文人
: 畫傳統中具有承先啟後的重要價值。
: 〈富春山居圖〉作於元順宗至正十年庚寅（1350），時黃公望82歲，流傳至清世祖順治
: 七年庚寅（1650），收藏者雲起樓主人吳洪裕（問卿）臨終之際，以此卷火殉，幸經家
: 人救出，因火毀損而分為兩段。前一段〈剩山圖〉橫51.4公分，今為浙江省博物館的重
: 要收藏；後一段六紙，橫636.9公分，於清高宗乾隆十一年（1746）入藏內府，今為國
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p***n
发帖数: 17190 | 8 一泊二食要多少錢?
【在 M***y 的大作中提到】
: 我想到的是浙江那個富春山居度假村.....
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M***y
发帖数: 217 | 9 價格我不清楚，口袋沒滿到能去打聽詳情，但聽聞過索費不貲。四批大想去的話，記得
帶張能刷的國際卡，畢竟帶大把現金出門太招搖，不建議，尤其是在中國。
這裡啊，想享受古典中國風情，兩種方式。多帶點錢，上杭州尋山裡的安縵法雲，要不
徹底簡配自己，搭火車跟著民工回偏僻大山里，近數十年未開發的老家。
【在 p***n 的大作中提到】
: 一泊二食要多少錢?
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