韩寒作品语言学分析--转自天涯 - WaterWorld版

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话题: 作品话题: 韩仁均话题: 作者话题: 韩寒话题: 三重门

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刚在网上看到苏杰先生对三重门和韩仁均故事会作品的语言学分析，觉得这是正确的手
段。我记得当年证明红楼梦后四十回和前八十回作者不同，这种分析也提供了部分的证
据。对于韩寒的公案早就该用这种分析法了，而且这也不需要什么复杂的技术。我花了
点时间，用苏杰选择的“关键词”分析了一下它们在韩寒的若干作品里出现的次数，对
比韩仁均故事会和围城，其结果列在附图里。黄色背景的是以韩寒为名的字数较多的作
品，统计上来说可能更有意义一些。“光”字被我忽略了，因为觉得这种单字用法太多
，统计意义不明显。
这图里的就是“事实”了。至于怎么从“事实”解读出“真相”，不同的人肯定有不同
的看法，至少在当事人澄清一切之前会是如此。我个人的解读如下：
1，“没想到”和“谁知”同义，“谁知”是比较文言化的说法，白话文里面用“没想
到”比较多是正常的。常用“谁知”的人，有喜欢古语的倾向。韩仁均故事会里用“谁
知”最多，可以认为是其写作特征之一。在韩寒的大部分作品里，“没想到”出现的次
数远大于“谁知”，从这一点来说，它们是韩仁均代笔的可能性较低。当然，你也可以
说韩仁均代笔的时候有刻意模仿现在年轻人的说话方式，因而改变了用词，这样讲就很
难说清了。
但“零下一度”是个例外。“零下一度”里面作者用“谁知”的次数和“没想到”差不
多。一个似乎有意思的事实是，“求医”的作者用了唯一的一次“谁知”而没用“没想
到”。你可以说这是个偶然，也可以说是韩仁均代笔“求医”的佐证。
总而言之，对这两个词的分析似乎支持“求医”是韩仁均代笔的说法，但似乎否定其它
作品和韩仁均的联系。
2，“这人”和“不幸”这两个词的使用，应该反映了作者说话的习惯。而它们的分布
也很有意思。在“三重门”和“像少年啦飞驰”两部作品中出现的频率远大于其它作品
。因此我们可以认为这两部作品出于同一人之手的可能性很高，暂且称之为作者X。之
所以不能肯定作者X是韩寒，乃是因为三重门显露的文史知识与韩寒自述不符等疑点尚
未得到他们父子的解释。
对于“这人”的偏好，可以方便的解释为对“围城”的模仿，看一看“围城”的统计数
据就知道了。但是“不幸”这个词，应该说是作者X自己的偏好，因为考虑到“围城”
的字数，“不幸”在“围城”里面出现的频率其实很低了。
如果“不幸”是作者X的写作特征，那么“春光乍现”和“他之国”则不太可能是作者X
的作品。“一座城池”，“长安乱”，“零下一度”也不太像是他100%的作品。“这人
”在这些作品里面出现也较少，似乎也佐证它们不是完全出自作者X之手。
另一个似乎有意思的事实是，“零下一度”的自序短短八百字，就用了两次“不幸”。
这是偶然吗？还是说作者X就是该序的作者呢？如果说是后者，那么有两种可能：一，
这个所谓的“自序”其实也不是韩寒自己写的；二，作者X就是韩寒，那么“三重门”
和“像少年啦飞驰”可能大部分确实是他写的，其它作品存疑。为什么在访谈中韩寒对
“三重门”一问三不知呢？或许是因为“三重门”这个作品被韩仁均改过，除了加入了
一些韩寒不知道的文史知识外，连名字也改了。对这一点我们目前只能猜测。
如我所言，以上只是本人对数据的解读。本人时间有限，无力作更多分析。如果能多分
析一些词汇的话，势必能得到更多的线索。如果有专业人士分析那就最好不过了。真相
真是一个既近又远的东西啊。

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