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发帖数: 538 | 1 摘自《四大名旦比较说》
认真把梅兰芳与程砚秋二位进行比较。比较他们二位，某种程度上足以代表整个京剧的
两种风格，至少也是北中国京剧的两种风格，从作艺直至做人。我归纳了一下，似有八
点：
第一、梅派艺术有华彩，本质是信奉中庸，各艺术单项之间尽力找平衡，因此平均分高
，在竞争中容易获胜。其舞台艺术貌似“大路货”，但又“没法学”，其艺术一直居于
京派京剧的中轴线上，位置高也，堪称“王者”。程伶砚秋，早年学艺遭大曲折，恨而
愤走，终成一家格局——且是大格局和大气候。他抓的是最重要的“唱儿”，连王瑶卿
也认可这一点。为人柔中有刚，是“霸者”的典型，惯于叛逆，惯于挑战，不喜欢平淡
而舒适的生活。
第二，梅在为人上宽容大度，几乎“无性格”。从不得罪人，但又不是“无原则”。当
抗日步步逼近他时，便毅然蓄须明志。始终站在高处，愿意和任何人和平共处。大多数
人也愿意这样接受他和崇拜他，其位高也，不是寻常人就能侵犯和对抗的。程则极有性
格，很多地方都愿意讲清楚和做明白，有时就不免要得罪人。唱的是男旦，但心性极高
，容不得半点恶势力的冒犯。
第三，梅有如神助，自然而然“广结交”，包括不同时期不同地域各种对立着的势力。
梅出外巡回无须“拜码头”，反倒是码头会先来“拜”他，因为各路恶势力从心里就不
敢冒犯他“梅大爷”，知道一旦冒犯了，自己上司会让自己“吃不了兜着走”——那又
何苦？程为人上更有平民色彩，平日喜欢交一些民间朋友。他愿意以平等身份，向民俗
界的有识之士请教，并平等地成为毕生的朋友。遇到邪恶势力欺负自己，便拚命抵抗，
即使被打落牙齿也向肚里吞。
第四，梅对家庭和下人宽厚，有洁癖。据说常把家中的旧钞票拣出，让“先花出去”。
但40年代在上海，遇到财界人士拉他做投机生意时，又婉言谢绝。事后对家人说，我要
真做了亏心事，钱倒是赚了，可亏了本的人一跳黄浦江，我有饭也吃不下啊。程在钱财
上比较分明，一就是一，二就是二。我不赚人家的，别人也别想算计我。在私人生活上
十分严谨。自己“红”了以后准备置办房产，先给三个哥哥买好了房子，最后自己再买
。
第五，梅兰芳仿佛一辈子没怎么费心，顺风顺水就“过来”了，这大约是“王者”命运
在暗中保护。程的命没梅那么好，于是索性不信命，只信自己的努力。有时经过努力却
没得到应有的效果，于是心里赌气，觉得憋闷，这大约是“霸者”的共性。
第六，梅走向世界是以自己的艺术，程机遇不好，便转向了研究。程为人在理性上超过
了梅。
第七，梅不太关注政治，而政治时时却在“关注”他。他经常在“躲”，有时实在‘“
躲不过”了，就出来“对付一把”。其实，他心里最崇尚的是“无为而治”。程则高度
关注政治，解放后，他是北京梨园第一个入党的人，同时他的入党也给梅以很大的压力
。但梅依旧是梅，当周总理后来询问梅“是否也需要像程那样，要自己当其入党介绍人
’时，梅的回答光明磊落：“谢谢，但不必了。此风不可开。我入党，只要我所在的两
院（中国京剧院和中国戏曲研究院）的党委书记做介绍人，就可以了”。这真是可敬可
爱的态度。
第八，梅的家风随大路，注意培养传人。程则断然指出“梨园是大染缸，绝不容许我的
孩子学戏”，同时坚持不收女弟子。
仿佛还可以对梅、程做一些总的比较。梅“起身早”，赶上了梨园“最好的时候”。梅
稍微一努力，结果就上去了。程“起身晚了”，而且不是晚一点，而是晚了许久，这样
，他就必须加倍努力，才能获得少许的前进。他这种境遇造成了他的心性，总是有些气
愤，碰上谁朝谁撒。其实呢，他也不是专指哪一个人，他指的乃是整个不合理的社会。
他的这种内刚，造成了他的易折。果然，他在五十四岁就去世了。四大名旦中他年纪最
小，反倒去世最早。他的去世给梅兰芳造成孤独——有程在，自己就有“对手”；一旦
没了程，生活和工作反倒没了对应着的目标。所以从某种意义上讲，中国近现代的京剧
史，北中国应该占有大半边。在这大半边中，如果把梅、程的关系说透了，也就能洞察
京派京剧的发展沿革。 | i******n
发帖数: 538 | 2 同庚同科两童伶：梅兰芳与周信芳的不解之缘
1949年5月，上海刚解放，周信芳就到上海人民广播电台广播，表示他对上海解放的喜
悦之情。梅兰芳则率剧团在上海南京大戏院连演三天，热情慰问解放军战士。
朝鲜战场“清唱会”
1951年夏天，在全国范围内掀起了抗美援朝、保家卫国的热潮。先是周信芳与华东
京剧实验剧团一起排演了新编历史剧《信陵君》，这出戏通过窃符救赵的故事，歌颂了
在邻邦人民遭受侵略荼毒时，不畏强暴，英勇救援的信陵君。周信芳塑造的信陵君形象
异常生动，给观众强烈的感染。接着上海京剧界发起通过义演购买“京剧号”战斗机的
活动。周信芳率先带领华东戏曲研究院在大众剧场义演三天《四进士》。紧接着是老艺
人捐献义演专场，周信芳、盖叫天都参加了，梅兰芳正在上海养病，也抱病参加。那天
的大轴是《龙凤呈祥》，梅兰芳饰孙尚香，周信芳前演乔玄，后演鲁肃，盖叫天饰赵云
，这次演出十分轰动。
1953年10月，梅兰芳、周信芳参加了第三届中国人民赴朝慰问团前往朝鲜演出。慰
问团的总团长是贺龙将军，梅兰芳、周信芳任副总团长。参加慰问团的有梅兰芳率领的
梅剧团，周信芳率领的华东戏曲研究院京剧实验剧团，还有程砚秋和马连良的剧团。这
是代表全国京剧最高水平的慰问演出团。
慰问团到达平壤后，在地下剧场为朝鲜政府的干部们演出，梅兰芳演出了《霸王别
姬》的舞剑。金日成元帅观看演出后，接见了梅兰芳，说：“我听说你的名字好多年了
，这次才看到你的表演，想不到你这么年轻。”
不久，慰问团在志愿军司令部驻地举行了一次规模盛大的慰问演出。当时上海去的
小生演员齐英才担任演员队长，这么多的大牌名角同台，如何排戏码，使他犯了难。梅
兰芳说：“小齐，你是演员队长，我们都在你领导之下，你怎么排都行。”程砚秋说：
“我演开锣戏，《三击掌》放在第一出。”周信芳说：“那么我来第二出吧，让梅先生
、马先生唱大轴、压轴。”梅兰芳和马连良却要周信芳唱大轴。结果这一场戏码的排列
为：程砚秋、沈金波的《三击掌》，周信芳、齐英才的《徐策跑城》，马连良的《四进
士》一折，大轴是梅兰芳的《贵妃醉酒》，如此强大的阵容可说是千载难逢。
有一次，在朝鲜中部香枫山慰问演出，演出场所是半山中辟出来的一个小广场，台
是临时搭起来的，舞台的左后方用芦席隔成一间露天的化装室。那天周信芳演出《徐策
跑城》，梅兰芳在化装室扮戏。周信芳演完《徐策跑城》下来，对梅兰芳说：“今天台
上风太大，抖袖、甩髯、跑圆场的种种身段都受了限制。”梅兰芳心中就琢磨，自己怎
么来对付这个困难。那天他演《贵妃醉酒》，一出场就觉得身段表演的确受了限制。但
在“海岛冰轮初转腾……”的大段唱念中，他逐渐找到了在大风中表演的诀窍——做身
段要看风向；水袖的翻动，身体的回转，必须分外留心；尽量顺着风势来做，免得吹乱
了衣裙；唱的时候不能迎着风唱，这样会把嗓子吹哑，要避着风，并想法靠近扩音器，
使声音能传到广场的最后一排……梅兰芳这些办法很奏效，演出非常成功。
志愿军负责接待工作的同志对慰问团照顾得无微不至，但是慰问团表演的时候，他
们往往没有时间去看戏。一天晚饭后，老舍和周信芳正在散步，听到一间屋里传来胡琴
声，就来找梅兰芳商量：“今晚我们组织一个清唱晚会来慰问他们一下吧！”梅兰芳说
：“这主意好，最好再找几个人来参加，热闹些！”于是又去找了马连良和山东快书表
演家高元钧。清唱晚会开始了，马连良演唱了《马鞍山》和《三娘教子》，周信芳演唱
了《四进士》，老舍也唱了一段《钓金龟》，接着，梅兰芳演唱了《玉堂春》，最后高
元钧掏出两块铜片，说了《武松打虎》和几个轻松有趣的小段子。“清唱会”引来了许
多人，门外空地上站满了志愿军同志。有的人用手拍着板，有的还轻声跟着调子哼腔，
他们说：“像这样的清唱晚会，比看舞台上的表演还要难得啊！”
“绝技高风并足传”
为了表彰梅兰芳、周信芳对我国戏曲事业的巨大贡献，1955年4月，中央文化部、
全国文联、中国剧协联合举办了梅兰芳周信芳舞台生活五十年纪念活动。
4月11日下午，纪念会在北京天桥大剧场正式隆重举行，会上中央文化部副部长夏
衍发言，对梅兰芳、周信芳作出高度评价。
4月12日至17日，梅兰芳、周信芳在天桥大剧场举行纪念演出，梅兰芳演出的剧目
有《断桥》、《洛神》、《宇宙锋》、《穆柯寨·穆天王》；周信芳演出的剧目有《乌
龙院》、《清风亭》、《文天祥》、《扫松》。梅、周还合演了《二堂舍子》，梅兰芳
饰王桂英，周信芳饰刘彦昌。他们的精彩表演赢得了文艺界广大观众的热烈赞赏。田汉
有感于此次纪念活动，赋诗云：“绝技高风并足传，梅周同日举华筵。人民隆重尊勋绩
，劳动歌场五十年。”
这次纪念演出中还有一件趣事——因梅兰芳、周信芳、洪深三人同庚，都属马，有
人提议趁此次纪念活动，搞一个“三马”合演。此次同台合演别开生面，因为洪深是搞
话剧的，他客串京剧尤为引人瞩目。演出在北京饭店的小礼堂举行，戏码是《审头刺汤
》。洪深饰汤勤，梅兰芳饰雪艳，周信芳饰陆炳。这天的戏，是梅、周陪洪深唱的。行
家们众口一词地赞扬这场演出别开生面。
纪念活动期间，梅兰芳邀请周信芳到家便宴，席间，老朋友漫忆往事，畅叙友情，
兴致极浓。谈到京剧的创新与改革，梅兰芳对周信芳说：“我想搞点儿新戏。我老了，
扮上戏已经不漂亮，唱卖份的戏不合适了。要是再唱《天女散花》，恐怕脸上擦的粉会
自动掉下来，我可要成为‘老仙女’了，所以，我想搞些类似《穆桂英挂帅》那样描写
古代中年妇女的新戏。”席间，梅兰芳还笑着对陪座的赵晓岚说：“你知道吗？当年周
先生唱大嗓小生时，那扮相可美了！”周信芳连忙摆手说：“您还提这哪！现在连眼皮
也掉下来了！”梅兰芳又补充了一句：“周先生后来不唱小生，专唱老生，那就更合适
了！”周信芳接着梅兰芳前面的话题说：“我们人老了，但还是要再搞点新戏！”此次
纪念活动，使梅兰芳与周信芳如沐春风，竞芳吐艳，在中国戏曲舞台上绽放出了更加绚
丽迷人的光彩。 | i******n
发帖数: 538 | 3 梅兰芳看戏，吓傻了张君秋，马连良急救场
40年代初，马连良到上海演出，带的旦角是十七岁的张君秋。他们是接尚小云的班。那
一次尚小云没有唱得很红，在他返京之前，特地到当时沪上名票孙多褆家辞行，尚对孙
说：“这次马连良带了个旦角不错。”孙多褆随口说：“是吗？有空时请过来坐坐。”
那时到上海唱戏的京角，除了梅兰芳外都要拜客，所谓的“客”是指当时上海的上层人
士及帮会头目，目的有两个，一是请他们出来捧场，二是遇事时帮助摆平。梅兰芳自是
不用拜客，只要他出演，必定场场爆满，而且没人会找他的麻烦。
按当时的规矩，张君秋是马连良带来的，应由马连良带他到孙家拜客，可是尚小云第二
天就把他带来了，进屋客套一番后，尚小云就对张君秋说：“给三爷（孙多褆行三，人
称“孙三爷”）吊一段”一般情况下，演员拜客时是不演唱的，因尚小云是张君秋老师
，关系非同一般，，自然就随便些。张君秋就来了一段《汾河湾》的原板，嗓子又亮又
甜，唱完，一屋子的人全乐了。本来尚小云的嗓子就够响亮的了，外号“小雷子”，结
果张君秋比他还亮。尚小云笑着说：“瞧，比我还响。”其实不仅比他响亮，声音还比
他甜。尚的嗓音是阳刚有余，阴柔不足，而张君秋则兼而有之，而且刚柔结合恰到好处
，梨园行里要论旦角的嗓音，除了梅兰芳就数张君秋了。
然而张君秋“身上”不行，因小时候没能进科班锻炼，缺乏武功基础。虽“身上”不如
人家，但嗓子却出奇的好，也可“一响遮百丑”了。
孙多褆觉着张君秋是个人才，就想请梅兰芳给他指点指点（孙与梅兰芳极熟），但首先
得让梅兰芳看看张的演出才行。梅是“伶界大王”，一般不去看别人的戏，另一方面，
只要他一进戏园子，观众就顾不得看台上，都扭过头去看他了。所以他一般进戏园子只
演戏，不看戏。当时抗日战争还未结束，他已罢演多年，更是不进戏院了。为了请梅兰
芳看张君秋的戏，孙多褆想了个办法，一天，马连良、张君秋上演全本《红鬃烈马》，
孙多褆就对梅大奶奶福芝芳说，请她和梅兰芳吃洪长兴的涮羊肉，福芝芳是北京人，最
喜欢吃洪长兴，就高兴的答应了。洪长兴离马、张演出的戏院不远，那天，同席的人都
是孙三爷的同伙儿，饭没吃完，大家就嚷嚷着要去看《红鬃烈马》，并鼓动梅兰芳夫妇
一起去，梅本不想去，可梅大奶奶想去，梅兰芳不想扫太太的兴，只好答应。梅等于被
大伙儿连哄带骗的硬拉着去了。
同席的人先去了，戏一开场，只见梅兰芳头戴一顶毡帽，帽檐拉的低低的，走了进来。
朋友们心里清楚，他把帽檐拉的再低也没有用，天下谁人不识君呢？果然，他一进来，
观众席上马上骚动起来，戏迷们都不安分了，此时台上正演到紧张时刻，马、张正在唱
“对口”，张君秋毕竟年轻，一见梅兰芳进来，慌了神儿，忘词儿了。马连良唱完上句
，见张不接茬儿，知道他怯场啦，马毕竟老道，你不接茬我也照样往下唱，好在那时观
众们都在看梅兰芳，没人注意台上发生的事儿，一场虚惊被马连良掩饰过去了，不然，
张君秋初到上海就出丑，以后还红得了吗？ | z****n
发帖数: 777 | 4 这个篇比较梅程的文章很有意思。
梅程之争这么多年以来都是人们津津乐道的话题。 |
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