z****n
发帖数: 777 | 1 京剧最繁荣的时候是名角挑班，，而且名星挑班有利于竞争，有利于流派的诞生。国营
化的剧团遏制了活力，减弱了竞争，养懒了演员，但在京剧不景气的时候也客观上起到
了保护的作用。如果真的私营化，那京剧会凤凰涅磐，还是一蹶不振？ |
s*******y
发帖数: 1138 | 2 所谓发展光大等都是些官话废话
有市场有观众让看得人高兴演得人有饭吃才是正经 |
u***d
发帖数: 851 | 3 难
现在市场太小了
【在 z****n 的大作中提到】
: 京剧最繁荣的时候是名角挑班，，而且名星挑班有利于竞争，有利于流派的诞生。国营
: 化的剧团遏制了活力，减弱了竞争，养懒了演员，但在京剧不景气的时候也客观上起到
: 了保护的作用。如果真的私营化，那京剧会凤凰涅磐，还是一蹶不振？
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z****n
发帖数: 777 | 4 就算100个人里面有一个人喜欢京剧，那也有1300万人的市场，养活一批演员没有问题
。20，30年代有这么多人吗？
我觉得是京剧现在的问题是市场化不够，而不是没有市场。 |
S********8
发帖数: 4466 | 5 俺也认为这和公营私营没什么大关系，关键还是京剧本身就是个小众的东西，而且以前
繁荣的时候留下老段子和当下的社会形态与价值取向太不同了，要是私营，为了取悦时
下的观众而求新突变的话，估计也就是个东北二人转的局面。
【在 u***d 的大作中提到】
: 难
: 现在市场太小了
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z****n
发帖数: 777 | 6 我觉得机制问题很重要。
比如代表全国曲艺最高水平的中国广播说唱团一年还有几场演出？还有几个像样的作品
和演员？相反，你看看一些民营团体，起码都能自已养活自己。 |
s*******y
发帖数: 1138 | 7 大环境，电器时代对舞台娱乐的冲击是毋容置疑的，舞台娱乐的黄金期已过。 |
s*******y
发帖数: 1138 | 8 他们是喉舌啦。
哪天他们没人养了，就能自己养活自己了。
【在 z****n 的大作中提到】
: 我觉得机制问题很重要。
: 比如代表全国曲艺最高水平的中国广播说唱团一年还有几场演出？还有几个像样的作品
: 和演员？相反，你看看一些民营团体，起码都能自已养活自己。
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L*******i
发帖数: 1126 | 9 是难,黄金期已过.但是,我相信, 有人喜欢京剧,京剧不会消失,就够了 |
S****9
发帖数: 8108 | 10 我没那么悲观。魔术本来也挺冷落的了吧，一场刘谦的魔术就带起全国两三年的魔术热
，余波还能再蔓延一段呢。刘谦的外型气质手势还有悬念编排都不是传统魔术的路子，
京剧要存活也是一样，就是要保留内核，包装上求新求变，扣击到这个时代的审美
G点。 |
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u***d
发帖数: 851 | 11 若干年前，北京前门老火车站剧场每周末由北京院的年轻演员演出骨子老戏，票价20,
干的挺好，后来被北京院领导镇压了
【在 S****9 的大作中提到】
: 我没那么悲观。魔术本来也挺冷落的了吧，一场刘谦的魔术就带起全国两三年的魔术热
: ，余波还能再蔓延一段呢。刘谦的外型气质手势还有悬念编排都不是传统魔术的路子，
: 京剧要存活也是一样，就是要保留内核，包装上求新求变，扣击到这个时代的审美
: G点。
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S****9
发帖数: 8108 | 12 这样的领导应该被镇压。
比如田沁鑫的“桃花扇”路子就挺好。演员平均18岁，那种鲜活的俊美真不是老艺术家
能比的，我政治不正确了我知道，但先吸引来眼光，才可能发展成粉丝。而粉丝自然会
自己去宝库深入挖掘的。
【在 u***d 的大作中提到】
: 若干年前，北京前门老火车站剧场每周末由北京院的年轻演员演出骨子老戏，票价20,
: 干的挺好，后来被北京院领导镇压了
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y********r
发帖数: 241 | 13 这种类型的发展，最大的瓶颈估计是钱吧，前门的演出之所以能被扼杀，一个重要原因
就是没有钱啊。演员们可以不挣钱白唱，但是场地音响场面行头都是要倒贴钱的……
或者就得走白先勇的路子，找投资方了，但是这样又不能保证艺术上的纯粹性，投资方
要票房效益，难保不夹杂私货
【在 S****9 的大作中提到】
: 这样的领导应该被镇压。
: 比如田沁鑫的“桃花扇”路子就挺好。演员平均18岁，那种鲜活的俊美真不是老艺术家
: 能比的，我政治不正确了我知道，但先吸引来眼光，才可能发展成粉丝。而粉丝自然会
: 自己去宝库深入挖掘的。
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u***d
发帖数: 851 | 14 头头也不喜欢底下人出去走穴
前门被定义成走穴就完蛋了
【在 y********r 的大作中提到】
: 这种类型的发展，最大的瓶颈估计是钱吧，前门的演出之所以能被扼杀，一个重要原因
: 就是没有钱啊。演员们可以不挣钱白唱，但是场地音响场面行头都是要倒贴钱的……
: 或者就得走白先勇的路子，找投资方了，但是这样又不能保证艺术上的纯粹性，投资方
: 要票房效益，难保不夹杂私货
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y********r
发帖数: 241 | 15 所以就有张火丁王佩瑜那样出来单干工作室的……但是前提是，第一真得是大牌挑得起
班才行，一般人没这个票房号召力；第二，成了大牌还得不贪恋体制内的那份有保障的
生活，甘心自己担风险
【在 u***d 的大作中提到】
: 头头也不喜欢底下人出去走穴
: 前门被定义成走穴就完蛋了
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S****9
发帖数: 8108 | 16 还有储兰兰那种京歌也挺好听的。
【在 y********r 的大作中提到】
: 所以就有张火丁王佩瑜那样出来单干工作室的……但是前提是，第一真得是大牌挑得起
: 班才行，一般人没这个票房号召力；第二，成了大牌还得不贪恋体制内的那份有保障的
: 生活，甘心自己担风险
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S********8
发帖数: 4466 | 17 现在第一条能做到的颇有一些；
第二条的问题在于大牌不但要养自己，也要养一个戏班子阿，琴师鼓师跑龙套的，给角
配戏的，以前收些徒弟就能干这些事，现在谁家的孩子愿意干这些阿，出头太难了。。。
火丁和瑜老板现在都有专用的琴师了，但是其它配戏的人都要找剧团里的，体制内的，
台上角重要，其它的人物也不能差啊，要没有宋小川，那出火丁的白蛇传也火不起来啊。
【在 y********r 的大作中提到】
: 所以就有张火丁王佩瑜那样出来单干工作室的……但是前提是，第一真得是大牌挑得起
: 班才行，一般人没这个票房号召力；第二，成了大牌还得不贪恋体制内的那份有保障的
: 生活，甘心自己担风险
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y********r
发帖数: 241 | 18 你说的其实是我说的第一个问题，要“挑得起班”，所谓“老板”着，得有本事管一个
团队的饭，不是自己一个人的，这样标准的人不是很多啦
。。
啊。
【在 S********8 的大作中提到】
: 现在第一条能做到的颇有一些；
: 第二条的问题在于大牌不但要养自己，也要养一个戏班子阿，琴师鼓师跑龙套的，给角
: 配戏的，以前收些徒弟就能干这些事，现在谁家的孩子愿意干这些阿，出头太难了。。。
: 火丁和瑜老板现在都有专用的琴师了，但是其它配戏的人都要找剧团里的，体制内的，
: 台上角重要，其它的人物也不能差啊，要没有宋小川，那出火丁的白蛇传也火不起来啊。
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z****n
发帖数: 777 | 19 孙毓敏在其回忆录中也提到她也曾单独挑班，但后来由于领导反对而作罢。 |
