谈谈对幻想曲的理解——关于贝多芬作品27 - _Exile版

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话题: 作品话题: 幻想曲话题: 曲式话题: 赋格话题: 贝多芬

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e***e
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幻想曲，Fantasia，最初是早期巴罗克的一种器乐形式，规模相
对于Ricercare更为宏大、结构更为完整，并主要为键盘而作。但到了
巴赫的时代这一名词逐渐同前奏曲和托卡塔一样成为与赋格配对的一
种比较随意的乐曲形式，目的在于为随后的赋格铺垫一个调性或情绪
的气氛同时也作为演奏者活泛手指的演练。在贝多芬的作品27这里，
其含义主要是指曲式上的随意。
固然古典奏鸣曲式一词是车尔尼在1840年左右才正式提出，并被
用来作为对此前大半个世纪音乐风格所流行的曲式定义。但它的确立，
正如它所代表的音乐理念，早为海顿和莫扎特在各自的奏鸣曲和四重
奏中所示范。对比，尤其是主题性的对比，作为作品结构产生的主要
手段；动机性发展，特别是广义的动机概念，成为了乐思继续和完整
化的流行方式；正是这些，连同调性和声同主题更加紧密的结合，构
成了那个时代作品所显著的特点。
因为这样的原因，我们不难知道OP27中两个附加标题的来源，毕
竟这两部作品的第一乐章没有鲜明如上述的结构特点，你无法简单地
按照古希腊戏剧传统来划分出它们的呈示、发展和再现部。相反我们
倒是不难从平均律或者无伴奏大

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