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_FilmStudies版 - 且说侯孝贤--阿城(zt)
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T*C
发帖数: 3040
1
这文字可真体面!阿城的语言无疑是当代作家里我的至爱!
http://www.douban.com/group/topic/1590904/#!/i!/ckDefault
节选几段:
“少年人的“情”之难写,在于挥霍却不知是挥霍,爱惜而无经验爱惜。好像河边自家的
果子,以为随时可取,可怜果子竟落水漂走。又如家中坐久了的木凳,却忽然遍寻不着
,老年了才恭恭敬敬地晒太阳。”
“孝贤的导演剪接意识是每段有行为的整体质感,各段间的逻辑却是中国诗句的并列法
,就像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天,窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”这四
句,它们之
间有甚么必然的因果关系吗?没有,却“没有”出个整体来。孝贤的电影语法是中国诗
,此所以孝贤的电影无疑是中国电影,认真讲,他又是第一人,且到现在为止似乎还没
有第二个中国导演这样拍电影。”
“转回来说这个“情”,焉能不大?即使大,亦是大有大的用法。看《甘地传》暗杀一场
,上百万人的场面,几闪而过,类似大鼓只敲了三两下,毫不痛惜投资。苏轼写《赤壁
怀古》似倾盆大雨,中间却撑出一柄伞,说,“小乔初嫁了”。”
“《悲情城市》有一点极难拿捏,就是有关知识分子。知识分子不易描实,因为这种人常
示人以思想,转述他们的思想,搞不好就让人误以为是创作者的思想。孝贤以前的作品
里还没有出现过这么多的知识分子甚至有关他们的命运,这一次陷阱得以渡过,是孝贤
拍“天意”,以“自然法则”出入,是以知识分子展现为现象,“自然法则底下人们的
活动”。由此反观回去,孝贤的电影美学其实一向如此,照说本不该对孝贤有“大题材
”“小题材”的要求。这种要求,如果不是投资者的广
告手段,就是某某分子自作多情的偏狭。中国大陆电影受“大题材”之误,其实已到了
甘心情愿的地步,又常常是哲学之狼披上庶民的外衣,狗嘴里偏吐出象牙来,观众不傻
,当然将“悲剧”作“喜剧”看。我若滥好心,倒可以拿大陆的例子来劝孝贤,可孝贤
在这方面是“免疫”的。所以找指《悲情城市》为大树,是指人物关系庞杂,却自然生
长为树。
所以这“历”这“史”,才来得活,来得泼。其中各色人等,若大风起,不同树木,翻
转姿态各异,却无不在风向里。小角色妄得一个“风”字,大师只恣意写树。”
d******0
发帖数: 1598
2
侯孝贤最有名的可能是《悲情城市》
但我觉得他必看的应该是《南国,再见南国》和《海上花》
T*C
发帖数: 3040
3
不好意思地说,N年前看《海上花》给睡着了。

【在 d******0 的大作中提到】
: 侯孝贤最有名的可能是《悲情城市》
: 但我觉得他必看的应该是《南国,再见南国》和《海上花》

d******0
发帖数: 1598
4
那片子吴语对白,长镜头来回游移,又是典型的侯孝贤式的去戏剧化,所以睡着也很正常

【在 T*C 的大作中提到】
: 不好意思地说,N年前看《海上花》给睡着了。
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