K****N
发帖数: 10783 | 1 解读罗大佑：《罗大佑自选辑》文案
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e621cc40100clis.html
2003年补记：
1995年我刚退伍，一时之间也不知道要干嘛，零星接了一两个案子做，多半的时间还是
混来混去。
有一天，魔岩张培仁打了一通电话来。他说罗大佑打算出自选辑，希望能有比较详尽的
作品解说。张培仁觉得，应该让年轻世代来执笔写这篇长文，展现比较不一样的关照方
式。他之前读过我们做的《台大人文报》，非常喜欢，觉得我是不错的人选。当然，魔
岩会安排专访，也会让我们瞭解整个专辑规划制作的过程。他问我，要不要写？
当然要！这简直是天上掉下来的好事，不但可以和偶像面对面，还能做深度专访呢，这
是我梦寐以求的机会。何况，稿费也不算差。
于是我赶快打电话给老朋友吴清圣，他那时正在等当兵，刚好也有空。我们曾经一起在
大学时代编过好几期的《台大人文报》，做了两期关于台湾流行音乐的专刊，其中一本
《台湾流行音乐百张最佳专辑》刚在那年春天问世，引起不少回响。清圣是我最要好的
朋友，我对他的文字功力非常放心，也知道他对台湾原创音乐的热情，最重要的是，我
们都是大佑 |
R*******e
发帖数: 25533 | 2 非常谢谢。我没看过马世芳的这个文章，自打听这个名字他就已经是名人，而且是名人
的儿子，没想到那个长文是他还没出名的时候写的。那篇解读罗大佑一向是网上比较权
威的关于老罗的文章，很多老罗的介绍分析帖子都脱胎于此。我也是自选辑的CD拿到手
才知道原来是它的文案。所以我一向坚持喜爱的歌手就要买他们的唱片的，有多少资料
其实就在唱片文案里，尤其是老罗这样的多产而且经典作品频出的音乐人，颇有几张唱
片里有类似年鉴之类的资料，而且有些歌曲的意像，创作年代，谁原唱谁翻唱写得清清
楚楚，我看到网上自称老罗fans的煞有介事的分析这些东西就想跟他们说赶快去买唱片
吧。
btw，我的签名是不是很失败？怪不得没人来，我还以为人家一眼就知道是个啥东东。
。。
【在 K****N 的大作中提到】
: 解读罗大佑：《罗大佑自选辑》文案
: http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e621cc40100clis.html
: 2003年补记：
: 1995年我刚退伍，一时之间也不知道要干嘛，零星接了一两个案子做，多半的时间还是
: 混来混去。
: 有一天，魔岩张培仁打了一通电话来。他说罗大佑打算出自选辑，希望能有比较详尽的
: 作品解说。张培仁觉得，应该让年轻世代来执笔写这篇长文，展现比较不一样的关照方
: 式。他之前读过我们做的《台大人文报》，非常喜欢，觉得我是不错的人选。当然，魔
: 岩会安排专访，也会让我们瞭解整个专辑规划制作的过程。他问我，要不要写？
: 当然要！这简直是天上掉下来的好事，不但可以和偶像面对面，还能做深度专访呢，这
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l****r
发帖数: 5317 | 3 改成罗大佑湿衣激情视频。。。人马上就来了。。。
//run
【在 R*******e 的大作中提到】
: 非常谢谢。我没看过马世芳的这个文章，自打听这个名字他就已经是名人，而且是名人
: 的儿子，没想到那个长文是他还没出名的时候写的。那篇解读罗大佑一向是网上比较权
: 威的关于老罗的文章，很多老罗的介绍分析帖子都脱胎于此。我也是自选辑的CD拿到手
: 才知道原来是它的文案。所以我一向坚持喜爱的歌手就要买他们的唱片的，有多少资料
: 其实就在唱片文案里，尤其是老罗这样的多产而且经典作品频出的音乐人，颇有几张唱
: 片里有类似年鉴之类的资料，而且有些歌曲的意像，创作年代，谁原唱谁翻唱写得清清
: 楚楚，我看到网上自称老罗fans的煞有介事的分析这些东西就想跟他们说赶快去买唱片
: 吧。
: btw，我的签名是不是很失败？怪不得没人来，我还以为人家一眼就知道是个啥东东。
: 。。
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R*******e
发帖数: 25533 | 4
哈哈，好思路，我要改成 酒妹和刀锋爱上同一个男人。。。
【在 l****r 的大作中提到】
: 改成罗大佑湿衣激情视频。。。人马上就来了。。。
: //run
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K****N
发帖数: 10783 | 5 发现你是个女的
【在 R*******e 的大作中提到】
:
: 哈哈，好思路，我要改成 酒妹和刀锋爱上同一个男人。。。
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R*******e
发帖数: 25533 | 6
ft，看样子你该拓宽知识面了。。。
【在 K****N 的大作中提到】
: 发现你是个女的
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K****N
发帖数: 10783 | 7 ifulemitbbs我开始也以为是女的。
【在 R*******e 的大作中提到】
:
: ft，看样子你该拓宽知识面了。。。
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R*******e
发帖数: 25533 | 8
ft，ifulemitbbs是男的？我一直拿ta当姑娘看的啊！
【在 K****N 的大作中提到】
: ifulemitbbs我开始也以为是女的。
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K****N
发帖数: 10783 | 9 呵呵，说反了
【在 R*******e 的大作中提到】
:
: ft，ifulemitbbs是男的？我一直拿ta当姑娘看的啊！
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M****N
发帖数: 16093 | 10 re这个！
【在 R*******e 的大作中提到】
:
: ft，ifulemitbbs是男的？我一直拿ta当姑娘看的啊！
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l****r
发帖数: 5317 | 11 男人也可以和我爱上同一个男人啊
【在 K****N 的大作中提到】
: 发现你是个女的
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b*****e
发帖数: 3522 | 12 问个题外话，刀锋记得“新宝岛康”乐队吗？是有谁？我记得有李宗盛和陈升，但拿不
准是否有大佑。
他们有首台语歌很好听很上口，可惜忘了名字。应该仍然是滚石制作的。 |
R*******e
发帖数: 25533 | 13
呵呵，看来在流行音乐口味是同样的了，你在LeisureTime和Innervision提到的歌都是
我喜欢的。蔡淳这样的歌手现在很少有人提到了。新宝岛康乐队是陈升和黄连煜，肯定
没有罗大佑，李宗盛估计也够呛但是我不sure，李宗盛是外省人啊，这个乐队感觉比较
“台客”的。他们的专辑应该都是滚石的新乐园制作的。我不太听台语歌所以只听了一
点点，没太有记忆。
【在 b*****e 的大作中提到】
: 问个题外话，刀锋记得“新宝岛康”乐队吗？是有谁？我记得有李宗盛和陈升，但拿不
: 准是否有大佑。
: 他们有首台语歌很好听很上口，可惜忘了名字。应该仍然是滚石制作的。
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K****N
发帖数: 10783 | 14 解读罗大佑：《罗大佑自选辑》文案
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e621cc40100clis.html
2003年补记：
1995年我刚退伍，一时之间也不知道要干嘛，零星接了一两个案子做，多半的时间还是
混来混去。
有一天，魔岩张培仁打了一通电话来。他说罗大佑打算出自选辑，希望能有比较详尽的
作品解说。张培仁觉得，应该让年轻世代来执笔写这篇长文，展现比较不一样的关照方
式。他之前读过我们做的《台大人文报》，非常喜欢，觉得我是不错的人选。当然，魔
岩会安排专访，也会让我们瞭解整个专辑规划制作的过程。他问我，要不要写？
当然要！这简直是天上掉下来的好事，不但可以和偶像面对面，还能做深度专访呢，这
是我梦寐以求的机会。何况，稿费也不算差。
于是我赶快打电话给老朋友吴清圣，他那时正在等当兵，刚好也有空。我们曾经一起在
大学时代编过好几期的《台大人文报》，做了两期关于台湾流行音乐的专刊，其中一本
《台湾流行音乐百张最佳专辑》刚在那年春天问世，引起不少回响。清圣是我最要好的
朋友，我对他的文字功力非常放心，也知道他对台湾原创音乐的热情，最重要的是，我
们都是大佑迷。
清圣听说有这个打工机会，也非常兴奋，没讲几句话，就敲定由我们合作执笔。接下来
就是安排专访，我们两个带着一堆搜集来的旧资料和唱片，到音乐工厂台北办公室去见
罗大佑。在场的还有跟他长期合作写歌的武雄，当时他们正要展开“ＯＫ男女合唱团”
的庙口巡回演唱，大佑还在宣传品的纸扇子上替我们签了名。
我和清圣花了两个下午跟罗大佑做专访，总共录了八个小时的录音带，这些带子可能还
在清圣的家里吧。我想这应该是罗大佑做过最长的访问了。当时我心里偷偷想着Jann
Wenner替John Lennon做的经典访问，打算有时间的话把这八小时的东西都整理出来，
或许还能出书呢。但当然后来完全没那回事。
专访到一半，张培仁来找大佑，两人商量收录的曲目该有哪些，我们目睹大佑挑歌的过
程，发现他其实满随兴的，一方面当然有些必收的歌，一方面也要顾及每张专辑的平衡
，像是在台湾脍炙人口的“火车”，后来由于考虑到《首都》专辑的保障名额，改为收
录粤语版的“飞车”。此外，他还挖到了早期替方正、许不了写的 “大兵歌”，这首
歌当时引起大家一阵狂笑，没多做讨论，就决定收了，纯粹是好玩。
八小时的录音，我和清圣各分了一半回家，讲好我写前期，他写后期。没想到（或者该
说这是宿命的必然）拖稿的结果是，他直到当兵前最后一天还在赶，那天下午就要回桃
园去搭运兵车，早上还在我家拼命写稿，最后也只拼出四分之一，最后非走不可了，剩
下的只好通通归我写。
我也好不到哪里去，杀青交稿前连熬三天几乎没阖眼，傍晚要赶飞伦敦的班机，中午还
在跟魔岩的陶琬玲电话校对句读和错字，当天下午才开始收行李，坐上飞机一睡就是十
几个钟头，直到进了旅馆房间才开始想这趟旅行要去哪里。
幸好，大佑对我们的稿子还算满意，后来不知道哪里的网友逐字把这篇稿子输入到网路
上，安上“解读大佑”的题目，这篇liner notes遂成为网上流传最广的“罗学”文献
之一。
现在重看那篇文字，当然有许多值得脸红的地方，不过当年真的是尽力了。要说有什么
遗憾的话，就是当年忘了要求跟大佑拍合照，这样现在就会有我跟清圣和他一起拍的照
片了。
吾友吴清圣与白血病奋斗近三年之后，在2003年一月13日因骨髓移植引起的并发症去世
。重读我们一起完成的这篇附册文稿，一时也不知道该说什么了。
注：文中“1985－1989年概述”、“1990－1994年概述”、“皇后大道东”、“首都”
等段落是吴清圣执笔，其他为马世芳执笔。
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●前言
尝试替某些歌下定义，论述莫可名状的音乐和旋律，等于要强行介入别人私密的记忆，
永远是吃力不讨好的工作。尤其当我们论述的主题是罗大佑这么一个集众多争议于一身
的人物时，这件差事显得格外困难。纵观整个台湾流行音乐史，大概没有任何人像罗大
佑这样既承受这么多的景仰和膜拜，又遭到那么多的唾骂和质疑。即使到了今日，他的
作为仍然不断引来许多错愕的眼神。寻找出公允适切的论述角度，并不是一件容易的事。
我们有几个问题：罗大佑到底通过音乐做到了些什么？在九○年代的今天回头去听这些
作品，除了怀旧，是否还有其他的意义？对七○年代以后出生的新生代而言，罗大佑的
音乐能给我们什么样的启发？九○年代以来，罗大佑的作品一度使不少人摸不清楚他在
想些什么，“妥协”、“商业”、“投机”之类的字眼不时出现在老歌迷的脑海。我们
能否通过创作者自己的陈述，试着重新体会他埋藏在这些作品中的种种企图？
相信没有人会否认：假如没有罗大佑，这十几年来的乐坛会清冷、失色许多。他独立闯
开了一片全新的领域，替华语流行歌曲在主题的拓展、旋律编曲的经营、以及整体制作
的概念上都树立了新的标杆，成为无数后辈极欲追寻超越的典范；十几年来在音乐形态
和内容诉求上不停的扩张，也使他影响的层面更加复杂。在面对罗大佑为数庞大的作品
时，我们发现他的创作历程可以明显地划分为几个时期，而每段时期推出的作品，前后
之间都可以找出内在的连结。当聆听者面对这些涵盖了二十年历程的作品时，我们若能
藉此看出它们彼此之间的理路，相信对瞭解这些歌曲会有一定的帮助。
负责这次文字撰写的两个人，都是不满二十五岁的年轻小伙子。当年罗大佑的“黑色旋
风”对他们来说只是童年依稀的回忆，谈不上什么震撼跟省思。这样的身分使他们在论
述罗大佑的时候会拉开一段“历史的距离”，并且格外在意这些作品摆在今天仍然能够
呈现出来的意义。他们对罗大佑许多后来的作品有着和多数人一样的困惑，在和创作者
本人进行冗长的访谈之后，这些疑惑得到一部分解决。所以在呈现这部分的论述时，撰
稿者将尽量重现罗大佑自己口中的企图，而不会做太多直觉的臆测与论断。
历史上许多艺术作品的最终评价，是在作者死后数十年、甚至一两百年才重获确认的。
短短二十年就要替罗大佑这个目前仍在继续创作的音乐工作者判定历史地位，是失之卤
莽了。我们不妨把这个自选辑看作一份音乐史料，它告诉我们罗大佑自认最有资格传世
的是哪些作品。也不妨想像一下：多年之后，假如我们孙辈的孙辈凑巧找到这套古董唱
片，而当他通过未来的音响聆听这些歌曲的时候，却流下了和我们相同的眼泪，那么这
段路就真的是没有白走了。
●1974－1979年概述
罗大佑并不是从天而降的怪才。他之所以能在八○年代掀起史无前例的“黑色旋风”，
其实是从七○年代就开始创作歌曲，经过多年磨练累积的结果。他在南台湾完成了初中
和高中学业，之后考进台中的中国医药学院，一直到实习医生阶段才正式到台北生活。
和当时许多小伙子一样，罗大佑在青春期大量聆听西洋摇滚的翻版唱片，早在七○年代
初期就在名为“洛克斯”的热门唱团里弹键盘，“洛克斯”一度成为南台湾餐厅、俱乐
部之间小有名气的团体，不过这毕竟是年轻人玩票而已。等大家高中毕业、各分东西，
乐团也就无疾而终了。
就在同时，杨弦、胡德夫、李双泽等人正在台北酝酿着后来轰传全岛的“现代民歌”运
动。一九七三年，杨弦在胡德夫的演唱会上发表了由余光中的诗谱曲的〈乡愁四韵〉；
当时身在南部的罗大佑对这些活动一无所知，却在次年无独有偶地也选择〈乡愁四韵〉
作第一首尝试谱曲的作品，这首创作曲过了八年才面世，收录在《之乎者也》里面。罗
大佑对这首诗的诠释方式和杨弦大相迳庭，却也表现出他对旋律的独特体会。
考进中国医药学院之后，罗大佑自承不是什么用功的学生，仍然花很多时间买唱片、听
音乐、写歌。一九七六年，旧日搞团的朋友王振华替他牵线，接下了刘文正 “闪亮的
日子”电影主题曲和插曲的撰写工作。他交出了〈闪亮的日子〉、〈神话〉和〈歌〉三
首作品，这是他第一次发表创作。其中〈歌〉这首作品是在旋律涌现之后，一直想不出
可填的词，直到偶然读了徐志摩的诗觉得颇合用，才把它放进这个旋律；这种“曲比词
先走”的情形也在后来成为罗大佑基本的创作模式。
当时席卷台湾的校园民歌对他来说还是有距离的，在他脑海里萦绕的都是更厚重的摇滚
乐。〈童年〉从一九七六年开始写，花了将近三年才完工，所有的时间都用在如何精确
地让歌词和旋律密合、又不失去口语的质感。这首歌成为罗大佑创作上的分水岭，自此
“词曲咬合”成为他最重要的创作课题之一：不管诉求的讯息多么强烈，他都会细心让
旋律和字句一体交融，让音乐成为主角。
歌写得多了，做一张个人专辑的构想也渐渐成形，却一直没有机会付诸实行。北上实习
，身处台北这个大都市、直接面对医院里的生老病死，这种环境的转移带给罗大佑许多
震撼，也促使他提笔写出〈鹿港小镇〉这首充满幻灭感的歌，尽管写歌的时候罗大佑根
本没去过鹿港。一九八一年，罗大佑替张艾嘉制作了《张艾嘉的童年》专辑，不仅贡献
了好几首自己的创作，也是第一次的制作经验。结果专辑非常成功，也替罗大佑的个人
专辑预先铺下了路子。
综观罗大佑在《童年》之前的创作，叙述方式仍然有浓厚的文艺腔，内容也多半是年少
轻狂的浪漫怀想；之后的作品像〈恋曲1980〉、〈将进酒〉便多了几分抑郁之气，也更
贴近真实。有人把这段长长的酝酿称作“青色时期”，替少年罗大佑摸索前进的挣扎身
态染上了一层不安的愁绪。
●1980－1984年概述
这段时期是罗大佑从“词曲作者／制作人”的幕后身分跃居台前、转变成“创作歌手”
的开始，一袭黑衣、遮住半个脸的墨镜和一头长长的卷发是他最鲜明的外在形象。这段
时间他一共只出版了三张个人专辑和一张现场演唱会实况，但是回头看这几张作品掀起
的社会效应，其规模之大、延续之久，整个台湾流行音乐史上除了罗大佑，似乎还没有
任何人创造过。
罗大佑并不是那种一挥而就、下笔千行的天才。除了极少数例外，他的歌总是旋律先出
现、然后才寻索适切的歌词来和它配合。填词的工作往往长达三年以上，可见罗大佑对
歌词与旋律的密合是煞费苦心的。《之乎者也》和《未来的主人翁》里有许多作品早在
七○年代中期就开始酝酿，经过一再的修改才写定问世。所有罗大佑在八○年代初造成
轰动的这些歌曲，其实是长期郁积沉淀之后迸放出来的结果。
早在他还是实习医生的时候，《之乎者也》的录制就已经开始了。罗大佑很清楚自己要
做的，是跟当时乐坛所有作品都截然不同的摇滚乐；而台湾当时的技术条件完全不可能
做出他要求的音色和质感。所以罗大佑透过学校认识的日籍同学，把自己写好的一部分
作品连同曲谱带到大阪，委由当地的乐手编曲、演奏，再把完成的带子寄回来配唱，一
切都由他独自负担，整个过程旷日废时、极花工夫。不过完成了大部分的录制工作之后
，罗大佑抱着这堆母带四处寻找愿意发行的唱片公司，却连连碰壁，没有人愿意冒险出
版这种和市场主流差距极大的音乐。
这样持续了两三年之后，甫成立不久的滚石唱片终于接下了这个案子。滚石当初只是想
让这样的作品也有面世的机会，并不敢高估市场的接受程度；罗大佑也把这件事当作对
自己的一个交代，算是没有辜负青春；之后他准备重披白袍、继续以医生为正业。没想
到这个黑衣墨镜的青年一夕之间成为年轻人心目中的叛逆偶像，唱片卖得极好、媒体也
掀起罗大佑是洪水猛兽还是时代良心的论战，在毫无心理准备的前提下，他发现自己已
经置身暴风圈的中央，被戴上“青年世代的先知兼代言人” 这顶大帽子了。
这几年里，他与歌曲审查制度之间的撷抗、对恶质的传播媒体亳不妥协的尖锐态度、加
上作品中充满的压抑情绪，以及他特异的装扮带来的几分神秘感，都相当符合一身墨黑
的形象。有人把罗大佑的这段历史称作“黑色时期”，相信是十分贴切的。这段时间的
罗大佑不仅在医生和歌手的角色之间挣扎，还得独自和恶质媒体加上官僚体系所形成的
庞大怪兽对抗、甚至要面对起伏剧烈的感情波折。他一直都承受着极大的压力，怀抱着
许多不确定，在论述个别专辑的时候，我们会进一步看看它们对罗大佑创作带来的影响。
●之乎者也
这是罗大佑的第一张个人专辑，也是他把从事歌曲创作六、七年以来累积的一切反覆咀
嚼之后，贯注全力提炼出来的呕心沥血之作。虽然仅仅是罗大佑的第一张专辑，《之乎
者也》已经有着极高的完成度和收放自如的成熟火候，这与前制作耗费的可观时间，以
及他自己在替别人写歌、制作专辑时累积的经验有很大的关系。
唱针落下，你第一个听到的声音就是〈鹿港小镇〉石破天惊的电吉他前奏，这是我们聆
听台湾流行音乐所从来没有经验过的声音。它是道道地地的摇滚乐：大鼓小鼓、电吉他
、木吉他、贝斯和键盘共同交织出生动、厚实的音场，连罗大佑粗哑的声喉和不符合标
准的咬字，都在这种粗犷的音场中显得恰如其分。《之乎者也》在音乐上最重要的意义
，就是创造出这种蕴涵着饱满能量和炽热情绪的“声音”，利用摇滚的形式来传递歌词
中极富“现代感”的信息。若说七○年代的民歌运动是以木吉他为主的民谣曲式来进行
流行音乐革命，那么《之乎者也》就是用纯正的摇滚乐踢开了另一扇大门，只身替台湾
乐坛塑造了一个全新的乐种。〈之乎者也〉的雷鬼曲式、〈乡愁四韵〉细腻精致的木吉
他编曲、〈将进酒〉和〈摇篮曲〉浓郁的钢琴音色、〈错误〉在抒情曲中途嵌入摇滚段
落的尝试，都在当时让我们看到台湾流行音乐的无数可能性。
最受注意的当然还是它的歌词，我们听到了小镇青年在大都市求生换来的幻灭；听到了
对教育、文化、代沟、以及流行歌曲本身的讽刺；也听到了关于家国历史以及昨日恋情
的纠葛情怀。〈恋曲1980〉完全翻转了传统情歌的写法，看似潇洒、其实几近残酷；〈
童年〉则生动地唱出了那一辈孩子们共同拥有的特殊回忆；〈光阴的故事〉以行云流水
的叙事方式凭悼过往青春，拼贴出一幅动人的图像，这些都是从来没有人写过的。这张
专辑的十首歌各自有不同的主题，也替流行音乐和现实社会结合的可能性做了一次漂亮
的示范。由于罗大佑用的都是“活的语言”，使这些作品不但过耳难忘，而且意象缠绵
，充满了诗的口感。原本十分个人化的经验，就这么透过音乐获得了无数人的共鸣。
即使摆在今天的唱片市场来看，《之乎者也》仍然具备成为经典的资格。过去十几年来
问世的唱片何止千万，但无论在旋律与编曲的原创性、歌词和音乐之间的密合度、或是
对整个大时代的影响各方面，能和《之乎者也》一较长短的作品仍然屈指可数。这张唱
片上市不久便卖掉十四万张，在八○年代初是个相当惊人的数字。 “台北不是我的家
”唱遍大街小巷，横扫整个世代的“黑色旋风”，就此开始。
●未来的主人翁
这张专辑花了九个月才录制完成，《之乎者也》的成功带来了无数的争议和期许，使罗
大佑在这段时间遭遇到极大的压力。“这其实是最惨痛的一张唱片，碰到的挫折、失败
的感觉是最多的。”罗大佑自己说。《未来的主人翁》从头到尾弥漫着一种抑郁苍凉的
情绪，相信和作者当时内在面临的矛盾、以及外界充满无力感的时代气氛都有关系。
“一定是第二张唱片最难做。因为第一张你可以慢慢做、完全没有前面的负担，所有前
面的年轻生命的累积都可以放在第一张。如果第一张不幸成功，人家会要求第二张也成
功，而且要变……又要有成长、又要有磨练、又要有新的东西、新的看法、新的音乐方
向，然后在音乐上必须诚实，因为新的方向必须是来自你自己人生观，音乐观的彻底改
变。”罗大佑这番话替《未来的主人翁》里面的种种改变做了最好的注释。当这张唱片
终于问世，我们发现这是一张比《之乎者也》更深沉复杂的作品；也证明罗大佑的才情
与实力远远超出绝大多数人的想像。
从音乐的角度来看，《之乎者也》里面还能嗅出的些许生涩莽撞之气，在这张专辑里被
一种更醇厚、更凝练的声音取代；划时代的制作水准使整张唱片的面目十分统整，也更
精确有力地传达了歌词中沉重无比的信息。在那个MIDI尚未面世的时代，《未来的主人
翁》丰富、深遂、张力十足的音场至今听来仍然令人赞叹，不仅领先当时所有台湾的流
行音乐作品，即使摆在全世界的标准来看也未必逊色。无论〈亚细亚的孤儿〉动用儿童
合唱团、军用大小鼓和送葬用的唢呐交替出的慑人的气势，还是〈爱的箴言〉一架钢琴
自弹自唱营造出来的空间感，都证明罗大佑在处理声音元素的功力上愈显成熟。甚至在
唱腔和咬字上，他也有长足的进步；令人血脉贲张的摇滚乐和叫人黯然心碎的抒情曲同
时并存，收尾的〈稻草人〉不仅让我们见识到超凡的编曲功力，也是罗大佑唱得最精彩
的歌之一。
说到歌词，《未来的主人翁》实在给我们太多太多震撼与感动，在这有限的篇幅里是不
可能说清楚的。光凭〈亚细亚的孤儿〉、〈现象七十二变〉和〈未来的主人翁〉这三首
分别献给台湾的历史、现代与未来的巨作，便足以让这张专辑名列史册；再看看〈爱的
箴言〉、〈盲聋〉，更令人不能不对罗大佑处理诗语言的功力大表叹服。〈亚细亚的孤
儿〉甚至被收录在前卫出版的年度诗选中，显示这张专辑的意义已经在某方面远远超出
流行音乐的范围，在不知不觉中进入无数年轻人的深层意识、改变了许多人的思考方式
，对大时代造成了难以估量的影响。
未来的主人翁》是一张几乎不可能被超越的经典之作，不仅替已臻巅峰状态的罗大佑留
下完整的见证，也绝对是台湾近数十年来最重要的音乐作品之一。
●家
《家》的发行，让许多人感到错愕莫名：原本被定位成“抗议歌手”、“愤怒青年”的
罗大佑，在这张专辑里显得温情而内敛，几乎完全感受不到他前两张作品处处可闻的悲
壮气势。当时任职滚石企划经理的詹宏志说得很直接：“《家》的创作可能更成熟，音
乐可能更花钱、更精致、更动听，但是《家》的温情与保守，证明所谓的“抗议歌手”
是十足的谎言。”王明辉则认为，《家》里呈现的罗大佑“应该是一种经过长期观察，
思考环境跟人的依存关系之后所引发的一种心灵上的疲倦；那个时候他好像有一种‘急
着要找到一个可以休息的地方’的一种情绪。”讽刺的是，向来被视为风格最保守的《
家》，反而是罗大佑专辑中送审未通过的歌曲最多的一张。
事隔多年，罗大佑对这张专辑的处境有更清楚的体会。他表示当时自己承受的压力已经
超出所能容忍的极限，“自己觉得有很多东西扛不下来了，也就是说自己想讲的话已经
到了一个顶点。”《之乎者也》和《未来的主人翁》掀起的风暴使他被冠上“抗议歌手
”之类的头衔，甚至在当时的政治环境下同时遭到来自政府当局和党外势力的压力——
前者嫌他不规矩、后者嫌他不够激进。《家》风格上的丕变，其实也代表着打破这个既
定形象的企图。可惜当内在外在的矛盾都没有获得解决时，当时的罗大佑并没有办法独
力从这个盘根错节的网络解脱出来。回头去看《家》，罗大佑认为这是一张“企图跳出
某个框框，却又受限于更大的框框”，以致仍然无法充份淋漓施展的一张作品。
《家》的音乐处理，的确是罗大佑迄此做得最精致、层次最丰富的一张。为了追求和前
两张摇滚曲风的不同质感，罗大佑亲自赴日聘请资深作曲家三枝成章为他编曲，专辑中
大部分的歌是在东京录制的。〈吾乡印象〉八分多钟的曲子里加入了胡琴、月琴、把乌
等传统乐器，层层叠叠的音效、细腻的编曲结构加上罗大佑吟哦式的唱腔，透露出和前
作完全不同的企图；〈青珂嫂〉则是他首次收录的台语歌，都替这张专辑增添了一份贴
近故乡土地的眷恋之情。〈家Ⅰ〉，〈家Ⅱ〉不仅诚恳地道出创作者内在的渴盼，也和
前作处理爱情时低调抑郁的情绪大异其趣，是罗大佑专辑中首次出现明朗温暖、情绪诉
求“正向”的情歌。浓郁深情的〈穿过你的黑发的我的手〉以及潇洒中掩不住落寞的深
切内省之作〈我所不能瞭解的事〉，都是罗大佑炉火纯青的经典歌曲。而〈超级市民〉
这首唯一对现实直接批判反讽的作品，反倒和整张专辑的基调显得有些格格不入。
这张专辑出版之后，罗大佑终于认清他已经撑不下去，到了必须离开自己的“家”——
台湾，远赴重洋让一切“归零”的时候了。这张专辑为惊天动地的“黑色革命”划下句
点；那个让无数年轻人顶礼膜拜、早已成为图腾的黑色身影，就这样不知不觉永远走进
了历史。
●青春舞曲
《青春舞曲》是从罗大佑一九八三、一九八四两年岁末演唱会的实况录音中选出十一首
歌做成的合辑，也是台湾流行音乐史上第一张演唱会实况专辑。据他自己回忆，早在《
家》出版之前就已经打算推出演唱会实况录音，而且有出版双专辑(double album)的意
思；但整个计划却因种种缘故一再延宕，等到《青春舞曲》终于问世，罗大佑已经收拾
好行囊，在唱片内页写道：“也到了我告别一段时间的时候了，我总不能骗你说我脑袋
里还充满着音符……”。
这是一张经常被忽视的专辑，许多人以为它“只不过是现场演唱会的实况录音”，而匆
匆跳过不听，殊不知这样便错过了罗大佑在脱下黑衣、远走他乡之前，替我们留下最精
彩动人的四十分钟。《青春舞曲》其实有许多非常重要的意义：当时罗大佑是第一个以
“个人身分”办大型演唱会的歌手，在完全没有前例可循的情况下，所有相关的细节都
必须一一从头摸索。当时参与罗大佑演唱会的工作人员是在不知不觉中“就地创造历史
”，完成了今日看来仍然令人咋舌的高难度工程。而现场收音的不尽理想使罗大佑后来
不得不重新进录音室，为〈之乎者也〉、〈未来的主人翁〉、〈将进酒〉和〈穿过你的
黑发的我的手〉重录和声，也替专辑中某些部分做了若干修补；而这些“非绝对真实的
修正”也还算谨守分寸，不至于影响整张唱片所要忠实传达的临场气氛。
几首在原专辑中并不算最抢眼的歌曲，在舞台上重获新生。〈我所不能了解的事〉节奏
放慢、乐器回归淡薄之后，那些复杂的长句反而有了许多让听众参与思考的空间，罗大
佑认为这才是他真正属意的诠释方式。而〈盲聋〉原本四平八稳的中板曲式，在这里成
为迎面扑来的炽热摇滚乐，是罗大佑最放肆的一次演出，也使这首原本有些劝世腔调的
作品变得怒火袭人。在〈现象七十二变〉里，罗大佑不仅即兴添加了一些歌词，后来还
独自坐在钢琴前，把这首歌唱成了柔情万种的晚安曲。《青春舞曲》的每一首歌都有水
准以上的表现，从乐手名单可以看到罗大佑网罗了当时台湾最优秀的演奏人才，个个都
身经百战、名震一方。整张专辑一路听完毫无冷场，闭上眼睛便仿佛置身爆满的中华体
育馆，要跟着台上足蹬白球鞋的黑色身影一起嘶吼高唱。
但也是在中华体育馆的舞台上，罗大佑面对成千上万骚动的歌迷，第一次感到这种巨大
的压力是他无法只身负荷的。当人潮散去，他看着空荡荡的舞台，“有种被击败的感觉
”。他不知道把自己当着千万人面前掏干净之后，还能剩下什么来面对自己。“我确实
是演唱会中那个最孤独的人”，他如此写道。罗大佑在《青春舞曲》出版后不久终于离
台赴美长住，这张唱片就这样成为他“黑色时期”最后的纪念品。
●1985－1989年概述
从现在回头看，1985年的“出走”，对于罗大佑来说是一个必然的选择。他唯有将自己
重新“归零”，让身体机制秉天赋有的敏锐观察力自然运作，才有可能再度汲取到一位
真诚创作者建立新视野所需的生活养料，并且叩寻其他生命样态涌现的可能。
于是在纽约这样一个艺术家群集的大都市里，罗大佑开始领略到一个创作者“应有”的
态度；那是一种根植于日常生活，然后不断接受外来刺激的生活状态。身处于各方人种
汇聚的纽约，使罗大佑获得一个迥异于台湾制式教育下成长经验的角度。他看到东方移
民在异乡里共同的悲哀与相似的命运；每一张黄色脸孔下血脉相连的搏动频率其实正扣
着整个种族在大时代中的归属渴求，不论你是来自台湾、大陆、香港或是亚洲任何地方。
而台湾的音乐环境仍然恶劣如前，整个体制无情地在摧残每一个尝试撑起时代大纛的创
作心灵。1985年〈明天会更好〉便是一个连作词、作曲者都会被骗的丑陋实例；无数音
乐人在“台湾光复四十周年”的号召下共襄盛举，没有人晓得年底大选国民党的诉求标
语便是“要一个更好的明天”。这首歌的歌词虽然由好几个人集体创作，但所有被“政
治利用”的责难却由罗大佑一个人承担。这个不愉快的经验，也成为罗大佑日后舍台湾
而迁册香港建立“音乐工厂”的关键。
1986年，在长期沉淀中自然结晶而出的〈海上花〉，明显表现出罗大佑音乐风格东方曲
调的转向。这种以五声音阶为基础、以大调起头（传统民谣多为小调起头）的东方曲式
，再一次撼动台港两地的流行乐坛、也影响了其它的创作者（比如李宗盛〈你走你的路
〉、〈鬼迷心窍〉等歌曲），成为罗大佑日后作品最根底的主轴。
然而，曲式的转化更新只是罗大佑宏阔意图的先声，所有对于黄种人宿命情结的精确剖
析和对于中国人的深切关怀，都需要一个更深、更广、更完整的架构去承接。于是在长
达三年的酝酿之后，《爱人同志》问世了。罗大佑带着这张全新的专辑回到台湾，正如
他当年独力敲开一扇创作大门那样；《爱人同志》再次震惊乐坛，打开了流行音乐另外
的可能性。
接下来的《衣锦还乡》电影音乐专辑，罗大佑随着电影主题聚焦在中国移民的“故乡情
结”里。不论是齐豫在〈船歌〉中流淌的故乡山川、暖暖人情，或是罗大佑在〈传说〉
中浓郁厚重的思乡情怀，都企图通过音乐来抚慰中国人宿命的伤痕。这段时期罗大佑还
与义籍音乐家花比傲合作了许多电视、电影的主题曲，在1991年重新制作、收录在名为
《追梦》的演奏曲辑中。这些替别人制作的作品也承担了罗大佑对东方曲调的探索，花
比傲精致的编曲功力使它们呈现出典雅的外貌。基于罗大佑这段时期作品中对于中国人
的浓烈情感，我们可将它视为罗大佑创作历程中的“黄色时期”。
●爱人同志
《爱人同志》是罗大佑沉寂了四年多之后重回歌坛的作品，也是一九八四年《家》以来
的第一张录音室专辑。这张唱片在一九八八年年底出版，正是台湾社会人心沸腾、社会
力全面释放的顶点。这张在港台两地四间录音室完成的唱片，通过强势宣传成功地塑造
出“新罗大佑”的形象；短短几天就卖出二十万张，之后更创下五十三万张的销售记录
，成为罗大佑迄今最畅销的作品。
在罗大佑“出走”的这几年，民进党成立、蒋经国逝世、戒严令解除，台湾经历了战后
最剧烈的政经结构转变，唱片工业的体制也在这段时间膨胀到前所未有的规模；MIDI的
普及带动了林立的唱片工作室，港星大举来台加上青春偶像大行其道使唱片市场全面低
龄化，整个唱片业在朝向“娱乐工业”的方向迈进。凡此种种，都使《爱人同志》和《
家》之间仿佛存在着不只四年，而是一整个世代的差距。这张专辑的标题和歌中使用大
量大陆用语，在当时仍然有逾越官方尺度的可能；没想到所有歌曲送审一次就全数通过
，不仅当事人“受宠若惊”，也反映出审查制度渐渐松绑的事实。
在《家》只做到一半的“跳出框框、创造不同格局”的企图，终于在沉潜酝酿了四年多
之后，由《爱人同志》完成。和“黑色时期”礼聘日人编曲的情况不同，这个时候的罗
大佑对MIDI已经有娴熟的掌控能力，也对编曲有绝对的主导权。〈暗恋》、〈爱人同志
〉暴烈的摇滚曲风，〈恋曲1990〉、〈你的样子〉的浓郁抒情，乃至于〈黄色脸孔〉、
〈京城夜〉波澜壮阔，层层叠叠的慑人气势，一再显示出挥洒自如的编曲功力。这张专
辑对音乐元素的处理方式曾经造成圈内人极大的震撼，再一次替唱片制作概念的可能性
树立了新的标杆；不仅被誉为当年度最好的专辑，也是另一张至今听来仍然难以超越的
力作。
在歌词的写作上，罗大佑尝试让人声融入编曲、扮演乐器的角色，而非总是站在最前面
“讲道理”的工具，所以我们听见了许多纯由音节构成的吟咏。格外在意音乐性的结果
，使词意反而不再那么明朗易解，往往得和旋律编曲一并欣赏方能领会其中奥妙。这样
的改变使许多老歌迷难以适应，认为罗大佑“变节”了。但换一个角度来看，〈你的样
子〉朦胧绵密的长串意象、或是〈京城夜〉四字叠句和连续长句相互撞击出来的震撼力
，相信是早年那个蓬发黑衣的愤怒青年也写不出来的。
这张专辑想呈现“黄种人整体处境”的野心是否成功，则见仁见智。但这方面的关心一
直延续到“音乐工厂”时代，成为罗大佑日后所有创作的中心主题。《爱人同志》或许
不再拥有他早年作品那股青春的锐气、甚至在某些地方出现明显的匠气，但是整张唱片
精密庞大的结构、以及它完成的宏伟企图，使《爱人同志》仍然值得名列经典，也是了
解八十年代台湾流行音乐时所不能遗漏的巨作。
●1990－1994年概述
从台湾到纽约再转进香港，罗大佑从西方资本主义的大本营回到东方资本主义集结的重
地。1988年“音乐工厂”的成立，象征罗大佑从一个戮力撑开创作空间、单打独斗的创
作者，转换成一个运筹帷幄、集结众人之力的组织者。随着“音乐工厂”架构的日渐完
备，一个健全的“制度”为罗大佑展翅欲飞的音乐鸿图打下专业的强固根基。因此在这
段时期的作品，往往从整体结构而非单曲本身的突出性，更能看出他的苦心与创意。
另一方面，香港其实是拥有最多方向而又能集中角度去观察中国人的地方。她本身殖民
地的过去与回归祖国的未来，在台湾与大陆之间营造出一个时空开阔的回旋地带。在这
里，罗大佑得以将早期〈亚细亚的孤儿〉幻想似的描绘从现实中逐一印证，也能将〈黄
色脸孔〉里满腔血脉共流的情怀具象到生活细部。于是我们听到一种全新的沟通方式；
在《皇后大道东》、《原乡》和《首都》三张专辑中，一个铺陈民族命运的史诗企图，
在三张原本各处一隅的专辑之间，巍然耸立起来。
倘若我们再将视线拉到罗大佑创作光谱的主轴之外，就会看到其他零散的镜面折射出更
为缤纷的色彩。早年的罗大佑原本就是为人写歌而投入唱片事业，到了成立 “音乐工
厂”后，则以专业作曲者的身分谱出无数动人的曲子。即使从歌词的意涵去回顾罗大佑
的创作历程，情歌的数量仍然超过“非情歌”的部分。1989年底两张《情歌罗大佑》专
辑的出版，正是由这个观点出发、意图挑战一般人心中“黑色罗大佑”的刻版印象而制
作出来的全集。整套专辑的企划方向希望引领听众重新咀嚼每首歌的特别意义，体会在
“黑色罗大佑”爆发力之外另一种丰富的色彩层次，同时也意图冷却稍早《爱人同志》
炸射出来的滚烫能量，为罗大佑日后的创作预留更宽广的可能性。
稍有察觉力的歌迷一定会发现：八○年代以来，罗大佑为别人写的歌，和他自己个人专
辑中收录的作品往往有极大的曲风差异。进入九○年代以后，罗大佑以更专业的态度面
对自己作为“职业作曲人”的身分及投入替别人量身写歌的工作。因此，当我们在聆听
陈淑桦和罗大佑合唱的〈滚滚红尘〉，或是凤飞飞的〈心肝宝贝〉与娃娃的〈我生〉而
感动不已时，其实也说明了罗大佑多元的创作观，是不愿意局限在任何单一的色彩里的。
1995年的个人专辑《恋曲二○○○》，则是罗大佑攀上巨塔后登高远望的力作。我们依
旧听到罗大佑对中国人未来前途深沉的期待；然而这张专辑是之前的总结也是全新的发
端，要精确描述它在整个华语乐坛进程上的历史地位，委实言之过早。综观这段时期多
元化的音乐方向和主题，我们不妨把它称为罗大佑的“彩色时期”。
●皇后大道东、原乡、首都
《皇后大道东》是一九九○年“音乐工厂”正式注册后于隔年年初推出的第一张专辑。
这张以粤语创作、集结了梅艳芳、黄霑等多位巨星共同演唱的专辑，成功引发港人讨论
香港前途的热潮，在推出后三个星期内即登上香港三大流行榜冠军，创下香港歌坛鲜有
的“非偶像派”歌曲盘踞榜首的记录。
香港是殖民地色彩浓厚的音乐重镇，很少有人用音乐去表达人的感情或批判一般人的生
活态度，切身的“九七”问题更是娱乐事业里不愿正面谈论的话题。罗大佑成功地找到
一种轻松搞笑的表现方式，既能引发香港人的共鸣，又能将主题导入一个较严肃的讨论
场域。另一方面，香港的文化紧密联结于衣食住行的现实生活，其实是一种很坚固的“
在地文化”，因此当〈东方之珠〉以庄严的曲式恳切描绘出香港独特的时空位置、以及
斯地斯人的感情、压力、希望和未来时，的确深化了香港人对这个岛屿的认同。
综观整张专辑，写词风格深受早期罗大佑影响的林夕，与罗大佑搭配出既能够统合粤语
本身的音乐性格，又能融入曲式发展的绵长歌词，再加上罗大佑、花比傲专业功力十足
的作曲，整张专辑水平整齐、风格明确，打开了香港流行乐坛的新可能性。
至于一九九一年的台湾乐坛，则在港星笼罩下突显出音乐更加“感官化”的大方向。那
阵子，正当报纸的影剧版上接连传来《笑傲江湖》与《皇后大道东》在香港热卖的讯息
，突然间所有关心台湾流行乐坛发展的朋友们之间开始流传：“罗大佑要出台语专辑了
”。
其实早在一九八九年年底发片的《新乐园》合辑里，罗大佑就曾经贡献过一首台语歌〈
故乡〉。这首歌作于一九八七年年底。罗大佑自美国移居香港，在“近乡情怯”的心境
中自然而然地用了台语来配合旋律的走势，而这首直接抒发乡愁的作品也成为他自己最
喜欢的歌曲之一。之后罗大佑基于专业上的考虑，认为自己对台语的掌握还不够娴熟，
所以他后来的台语歌词都和李坤城或王武雄合作，〈故乡〉也成为他迄今唯一一首完全
由自己作词作曲的台语歌。
《原乡》企宣造势的规模比《爱人同志》还大，也的确造成了话题。对台湾的听众来说
，除了罗大佑唱“台语摇滚”带来的新鲜感，这也是头一次听到他让别人在专辑中诠释
自己的作品：林强、周华健、赵传、李宗盛、凤飞飞，娃娃都是知名度甚高的歌者；台
语歌词和李坤城等人的合作，加上花比傲的编曲占了极大的比重，都冲淡不少罗大佑的
个人色彩，使《原乡》比较像是一张由罗大佑主导的合辑、而非个人专辑。
明眼人当能看出这样的手法和《皇后大道东》如出一辙，甚至连两张专辑的许多旋律都
是共通的。这些作法造成当时许多人质疑罗大佑缺乏诚意、才气枯竭，才会出此下策来
个“一鱼两吃”；乐评人翁嘉铭则批评《原乡》的内容“模糊摇摆不统不独”，驱使罗
大佑在次年初写了一篇长文钜细靡遗地阐述当时他的创作理念，也对这样的指摘提出毫
不留情的反击。这篇后来只在一小群人中间流传的文字，提供了相当丰富的第一手资料
，对了解罗大佑眼中的《原乡》，以及之前之后的《皇后大道东》与《首都》两张唱片
都有很大的帮助。
根据罗大佑自己的说法，“一曲多用”不仅不是投机取巧、反而是朝向新的音乐可能性
开发的尝试。他的野心是用同一个曲调，便能毫无滞碍地配上粤语、国语、台语，并且
能在不同的时空背景下各自扣合当地特有的文化与时代内涵，唱出在地人的心声。这样
的野心有点像是早岁用“劝世歌”、“思想枝”之类的固定调式，却能承载千千万万种
不同内容的唱词。所以对他来说“一鱼两吃”还不够，最好“五吃、十吃甚至一百吃”
。姑且不论这个企图成功与否，若仅以“投机取巧”去批判他，的确是把问题看得太简
单了。
在主题上，从《皇后大道东》到《原乡》乃至《首都》，罗大佑一直想探讨“移民”这
个课题。从纽约的华埠到殖民地香港，罗大佑看到的华人绝大多数都是移民者的后裔，
甚至连台湾岛上绝大多数的住民，无论本省籍、外省籍都还是移民者的后代；只不过渡
海来台的顺序不同罢了。身居香港、却以台湾为原乡的罗大佑，不禁对这两个地方新旧
移民一再发生冲突的历史产生莫大的感慨。这一系列的作品，其实是从各个不同的角度
在观照这两个布满了移民后裔的华人世界，以及罗大佑认为我们最终不能回避的、血脉
相连的故土——中国。在旋律和编曲上，罗大佑花了极大的工夫让音乐能贴切地传达他
脑海中移民后裔对“动乱”和“流亡”与生俱来的敏锐触觉，希望能用多样化的曲式来
描绘新旧移民的历史、未来与情感。
由此可见，这张专辑的野心的确是罗大佑从事音乐创作以来最庞大的一次，若和《皇后
大道东》与《首都》合观，其“经由香港台湾的连线关系，走到中、港、台的三角立体
关系”的宏大企图便隐隐可见了。从相似的制作方向与内容看来，《首都》或可视为《
皇后大道东》的续篇。但是在港督彭定康提出政改方案、中英关系陷入僵局的当时，这
张专辑花了更多的篇幅写中港之间的关系，期待能和大环境有进一步的互动；在音乐上
，《首都》选择和许多中国大陆的古典音乐人才以及乐团共同录制部分配乐，为此罗大
佑不仅亲自到大陆走了一趟、对各地民谣及地方音乐做认识，自己的家中更堆满了近代
史的参考书，思索整个大历史的课题该如何化为自己的语言，用音乐表达出来。
这三张专辑有人称之为“罗大佑的中国三部曲”。它们在市场及舆论造成的反应不一，
或许是罗大佑的野心过大、没有能统整出更清晰的脉络，以至于模糊了他最想传达的中
心意念；也有可能是九○年代整个时代气氛已经陷入混乱失序、意义不明的浑沌中，这
样的东西对大多数听众而言是无法消受的。罗大佑自己认为这三张专辑是一次大规模的
实验，至于成果是否能让大家都高兴，其实不是他最在意的。依他的看法，这种工作若
不持续累积个五年十年，根本不可能沉淀出真正的意义，我们不妨静静等待历史将要作
出的判断。
●恋曲二○○○
这张唱片是《爱人同志》出版六年以来，罗大佑第一次暂时放弃群体合作的方式、独自
完成所有词曲创作和演唱的作品；也是六年来第一张完全用国语演唱的专辑。作品的私
密性和浓重的个人色彩，也使罗大佑在诠释这些歌曲时投入了更多的感情。在编曲和制
作上，《恋曲二○○○》为九○年代的台港流行音乐再次找到了新的可能。在MIDI编曲
泛滥成灾之后，中国大陆冒出无数回归自然的摇滚乐团，加上另类音乐和“不插电
unplugged”的“原音”乐风席卷全球，都被认为是下一个时代的新主流。罗大佑并没
有在此刻跟这趟热闹，反而另开路径选择和上海管弦乐团及合唱团共同录制这张专辑，
并且仍然利用大量的MIDI做润饰。弦乐加上合唱团铺盖出来排山倒海的气势，以及吉他
、曼陀铃画龙点睛的表现，在MIDI编曲的节奏感维系下，创造出罗大佑的作品中从来没
有出现过的声音，糅和了雍容的古典韵味与磅礡的摇滚气势。这样的音乐必须在上海录
制乐团的演奏部分、在香港配唱混音、在台湾做mastering，方能让每个环节都圆满纯
熟。
〈五十块钱〉和〈台北红玫瑰〉是整张专辑风格最不一样的两首歌。前者是道地的摇滚
节奏，不妨看作〈现象七十二变〉的九○年代版。只不过这次讽刺的对象从台湾扩大为
两岸三地，歌词更直指政治现实、丝毫不留情面；若是十年前，这首歌非被禁不可。〈
台北红玫瑰〉则是罗大佑多年来第一首曲风如此妖娆的情歌，摆在众多表情严肃的作品
中间，显得格外惹眼。其他的八首歌中〈东风〉和〈天雨〉编曲层层递进、迫力十足，
在创意和结构上都是不输〈京城夜〉的力作。聆听罗大佑在〈天雨〉中的唱腔，会觉得
他终于找回了“放开来唱”的勇气，那种粗犷却震撼力十足的唱法竟遥遥和《鹿港小镇
》对望起来。〈就这么样吧〉是把沧桑无奈的情绪表达得最透彻的一曲，那种放不下却
也无计可施的郁闷情绪是毫无出路的。压卷之作〈恋曲二○○○〉是一首嗅不出情欲的
情歌，歌中的情境完全超脱了男女之间的爱欲纠缠，而拔升到极高极远之处去关照整个
历史、整个民族的宿命，这使它不像前两首“恋曲”那么平易近人，却承载了创作者此
刻的人生观和世界观。
对撰稿者而言，《恋曲二○○○》造成的震撼并不亚于六年前的《爱人同志》，只是它
实在太沉重、让人有无从遁逃于天地之间的压迫感。整张听完的感受是“回首过往繁华
落尽、放眼未来前程茫茫”。从《未来的主人翁》之后就难得听见的压抑、悲壮和苍凉
，居然在整整十年之后弥天盖地而来，而且添染了一层年岁渐长、青春不再的无奈。对
这张在四十岁这年完成的作品，连罗大佑自己都还不知道该如何定位，撰稿者也还没有
办法拉开一段“历史的距离”去论述它的历史价值，只能说这是一张意涵丰富、需要反
覆聆听的作品。
●结语
走笔至此，已经精疲力竭，彷佛跟着我们的主角从七○年代一路挣扎到现在。而我们也
必须再一次提醒您：这套自选辑出版的时候，罗大佑仍然在创作、继续参与着历史。他
在《恋曲二○○○》之后的作品或许又将缔造新的历史，但是我们只能在这里打住，留
下“待续”之类的尾巴。
音乐与灵魂直接撞击的经验，是任何文字都无法论述清楚的。当一首歌脱离创作者，通
过唱机传进一只只的耳朵，它便经由千千万万人的聆听而拥有了自己的生命，一首歌就
是一个自给自足的世界，有时还是连原作者本人也无法干涉的，我们在前面花了很多篇
幅解释这些歌的时代背景、创作经历、词曲特色……，却无法解释何以音乐与灵魂相撞
时，会释放出如此令自己目眩神摇的能量。当你听见某段旋律、某句歌词竟然与你最深
层、最私密的内在经验完全扣合，甚至更明白地替你表达了莫可名状的某种情绪时，这
真的是人生最美好的经验之一。我们花去了那么多篇幅在论述的东西，都还只是表面而
已；最珍贵的其实是这种属于你自已的记忆，是它让歌缓缓渗透，进入你的灵魂，甚至
渐渐成为你身体的一部分。
所以打开你的音响吧。这套自选辑对罗大佑自己而言，是个阶段性的总回顾；但是对你
——聆听者而言，这套自选辑究竟有什么意义，还是得等细细听完一遍才会知道。可以
肯定的是：这些歌曲曾经在华语流行音乐史上留下不可磨灭的痕迹，现在就看你愿不愿
意腾出一个角落、让它们在你心里也占一块空间了。
（本文是1995年12月发行的《罗大佑自选集》内页文案 |
R*******e
发帖数: 25533 | 15 非常谢谢。我没看过马世芳的这个文章，自打听这个名字他就已经是名人，而且是名人
的儿子，没想到那个长文是他还没出名的时候写的。那篇解读罗大佑一向是网上比较权
威的关于老罗的文章，很多老罗的介绍分析帖子都脱胎于此。我也是自选辑的CD拿到手
才知道原来是它的文案。所以我一向坚持喜爱的歌手就要买他们的唱片的，有多少资料
其实就在唱片文案里，尤其是老罗这样的多产而且经典作品频出的音乐人，颇有几张唱
片里有类似年鉴之类的资料，而且有些歌曲的意像，创作年代，谁原唱谁翻唱写得清清
楚楚，我看到网上自称老罗fans的煞有介事的分析这些东西就想跟他们说赶快去买唱片
吧。
btw，我的签名是不是很失败？怪不得没人来，我还以为人家一眼就知道是个啥东东。
。。
【在 K****N 的大作中提到】
: 解读罗大佑：《罗大佑自选辑》文案
: http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e621cc40100clis.html
: 2003年补记：
: 1995年我刚退伍，一时之间也不知道要干嘛，零星接了一两个案子做，多半的时间还是
: 混来混去。
: 有一天，魔岩张培仁打了一通电话来。他说罗大佑打算出自选辑，希望能有比较详尽的
: 作品解说。张培仁觉得，应该让年轻世代来执笔写这篇长文，展现比较不一样的关照方
: 式。他之前读过我们做的《台大人文报》，非常喜欢，觉得我是不错的人选。当然，魔
: 岩会安排专访，也会让我们瞭解整个专辑规划制作的过程。他问我，要不要写？
: 当然要！这简直是天上掉下来的好事，不但可以和偶像面对面，还能做深度专访呢，这
|
l****r
发帖数: 5317 | 16 改成罗大佑湿衣激情视频。。。人马上就来了。。。
//run
【在 R*******e 的大作中提到】
: 非常谢谢。我没看过马世芳的这个文章，自打听这个名字他就已经是名人，而且是名人
: 的儿子，没想到那个长文是他还没出名的时候写的。那篇解读罗大佑一向是网上比较权
: 威的关于老罗的文章，很多老罗的介绍分析帖子都脱胎于此。我也是自选辑的CD拿到手
: 才知道原来是它的文案。所以我一向坚持喜爱的歌手就要买他们的唱片的，有多少资料
: 其实就在唱片文案里，尤其是老罗这样的多产而且经典作品频出的音乐人，颇有几张唱
: 片里有类似年鉴之类的资料，而且有些歌曲的意像，创作年代，谁原唱谁翻唱写得清清
: 楚楚，我看到网上自称老罗fans的煞有介事的分析这些东西就想跟他们说赶快去买唱片
: 吧。
: btw，我的签名是不是很失败？怪不得没人来，我还以为人家一眼就知道是个啥东东。
: 。。
|
R*******e
发帖数: 25533 | 17
哈哈，好思路，我要改成 酒妹和刀锋爱上同一个男人。。。
【在 l****r 的大作中提到】
: 改成罗大佑湿衣激情视频。。。人马上就来了。。。
: //run
|
K****N
发帖数: 10783 | 18 发现你是个女的
【在 R*******e 的大作中提到】
:
: 哈哈，好思路，我要改成 酒妹和刀锋爱上同一个男人。。。
|
R*******e
发帖数: 25533 | 19
ft，看样子你该拓宽知识面了。。。
【在 K****N 的大作中提到】
: 发现你是个女的
|
K****N
发帖数: 10783 | 20 ifulemitbbs我开始也以为是女的。
【在 R*******e 的大作中提到】
:
: ft，看样子你该拓宽知识面了。。。
|
|
|
R*******e
发帖数: 25533 | 21
ft，ifulemitbbs是男的？我一直拿ta当姑娘看的啊！
【在 K****N 的大作中提到】
: ifulemitbbs我开始也以为是女的。
|
K****N
发帖数: 10783 | 22 呵呵，说反了
【在 R*******e 的大作中提到】
:
: ft，ifulemitbbs是男的？我一直拿ta当姑娘看的啊！
|
M****N
发帖数: 16093 | 23 re这个！
【在 R*******e 的大作中提到】
:
: ft，ifulemitbbs是男的？我一直拿ta当姑娘看的啊！
|
l****r
发帖数: 5317 | 24 男人也可以和我爱上同一个男人啊
【在 K****N 的大作中提到】
: 发现你是个女的
|
b*****e
发帖数: 3522 | 25 问个题外话，刀锋记得“新宝岛康”乐队吗？是有谁？我记得有李宗盛和陈升，但拿不
准是否有大佑。
他们有首台语歌很好听很上口，可惜忘了名字。应该仍然是滚石制作的。 |
R*******e
发帖数: 25533 | 26
呵呵，看来在流行音乐口味是同样的了，你在LeisureTime和Innervision提到的歌都是
我喜欢的。蔡淳这样的歌手现在很少有人提到了。新宝岛康乐队是陈升和黄连煜，肯定
没有罗大佑，李宗盛估计也够呛但是我不sure，李宗盛是外省人啊，这个乐队感觉比较
“台客”的。他们的专辑应该都是滚石的新乐园制作的。我不太听台语歌所以只听了一
点点，没太有记忆。
【在 b*****e 的大作中提到】
: 问个题外话，刀锋记得“新宝岛康”乐队吗？是有谁？我记得有李宗盛和陈升，但拿不
: 准是否有大佑。
: 他们有首台语歌很好听很上口，可惜忘了名字。应该仍然是滚石制作的。
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z****e
发帖数: 2361 | |
b*****e
发帖数: 3522 | 28 原来这篇就是性别鉴定贴。当时我还真没关注，只是想着乐队和歌……
一晃就是两年啊。 |
R*******e
发帖数: 25533 | 29 读这两年前的贴，我也跟做梦一样。想起来袁唯仁的歌：
如果梦醒已经分两地，谁也挽不回这场分离，爱恨可以不分，责任可以不问，天亮我已
经不是你的帮主。
如果梦醒时还在一起，请允许我们相依为命，绚烂也许一时，平淡走完一世，是我们选
择了这样的方式。
献给所有曾经来过的ID。 |
L*******s
发帖数: 15925 | 30 。。。。。。
【在 R*******e 的大作中提到】
: 读这两年前的贴，我也跟做梦一样。想起来袁唯仁的歌：
: 如果梦醒已经分两地，谁也挽不回这场分离，爱恨可以不分，责任可以不问，天亮我已
: 经不是你的帮主。
: 如果梦醒时还在一起，请允许我们相依为命，绚烂也许一时，平淡走完一世，是我们选
: 择了这样的方式。
: 献给所有曾经来过的ID。
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R*******e
发帖数: 25533 | 31
这位姑娘出场pose如此深沉
不愧是我阿姨的人
【在 L*******s 的大作中提到】
: 。。。。。。
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b*****e
发帖数: 3522 | 32 这歌是袁惟仁的？这么说俺也听过袁姑娘的歌了。
【在 R*******e 的大作中提到】
: 读这两年前的贴，我也跟做梦一样。想起来袁唯仁的歌：
: 如果梦醒已经分两地，谁也挽不回这场分离，爱恨可以不分，责任可以不问，天亮我已
: 经不是你的帮主。
: 如果梦醒时还在一起，请允许我们相依为命，绚烂也许一时，平淡走完一世，是我们选
: 择了这样的方式。
: 献给所有曾经来过的ID。
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R*******e
发帖数: 25533 | 33
惟仁写的啊，起初听得是那英，YOUTUBE上一找，好多人唱过，不知道该算谁的了
【在 b*****e 的大作中提到】
: 这歌是袁惟仁的？这么说俺也听过袁姑娘的歌了。
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b*****e
发帖数: 3522 | 34 就是嘛，你一说我就想清楚了，是那英。
【在 R*******e 的大作中提到】
:
: 惟仁写的啊，起初听得是那英，YOUTUBE上一找，好多人唱过，不知道该算谁的了
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R*******e
发帖数: 25533 | 35
我觉得那英《征服》那碟都挺好听，好听得不像她了
【在 b*****e 的大作中提到】
: 就是嘛，你一说我就想清楚了，是那英。
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b*****e
发帖数: 3522 | 36 主要是那张的词曲都很好，没有一首弱的歌，也很MATCH她的声线，活生生把一爱搓麻的大妈给打造成了城市知性女性。
【在 R*******e 的大作中提到】
:
: 我觉得那英《征服》那碟都挺好听，好听得不像她了
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R*******e
发帖数: 25533 | 37
麻的大妈给打造成了城市知性女性。
制作人太重要了啊
【在 b*****e 的大作中提到】
: 主要是那张的词曲都很好，没有一首弱的歌，也很MATCH她的声线，活生生把一爱搓麻的大妈给打造成了城市知性女性。
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s**a
发帖数: 8648 | 38 瞎子你知不知你一句话把知性女性打造成搓麻大妈了，在我心中；这个责你付不起呀你
付不起！
麻的大妈给打造成了城市知性女性。
【在 b*****e 的大作中提到】
: 主要是那张的词曲都很好，没有一首弱的歌，也很MATCH她的声线，活生生把一爱搓麻的大妈给打造成了城市知性女性。
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R*******e
发帖数: 25533 | 39 飒妹居然对老那有如此情愫？？？
【在 s**a 的大作中提到】
: 瞎子你知不知你一句话把知性女性打造成搓麻大妈了，在我心中；这个责你付不起呀你
: 付不起！
:
: 麻的大妈给打造成了城市知性女性。
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s**a
发帖数: 8648 | 40 我...我自从听说了朱镕基朱总理送外国友人纪念品都送那英姐姐CD之后，我就再也不
能自拔了。
【在 R*******e 的大作中提到】
: 飒妹居然对老那有如此情愫？？？
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R*******e
发帖数: 25533 | 41 哈哈，真的假的？维护国家领导人形象匹夫有责，就木人给总理提个醒？
【在 s**a 的大作中提到】
: 我...我自从听说了朱镕基朱总理送外国友人纪念品都送那英姐姐CD之后，我就再也不
: 能自拔了。
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s**a
发帖数: 8648 | 42 我看总理那意思，提醒的人得吃两个嘴巴子。
【在 R*******e 的大作中提到】
: 哈哈，真的假的？维护国家领导人形象匹夫有责，就木人给总理提个醒？
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R*******e
发帖数: 25533 | 43
那飒妹你看派谁去比较合适？
【在 s**a 的大作中提到】
: 我看总理那意思，提醒的人得吃两个嘴巴子。
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s**a
发帖数: 8648 | 44 虽然，在关于那英姐姐的态度上，我和总理是穿连裆裤的。但如果是帮主所托，我肝脑
涂地，在所不辞。
【在 R*******e 的大作中提到】
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: 那飒妹你看派谁去比较合适？
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R*******e
发帖数: 25533 | 45 我能问问总理送的是那英姐姐的哪张么先？
【在 s**a 的大作中提到】
: 虽然，在关于那英姐姐的态度上，我和总理是穿连裆裤的。但如果是帮主所托，我肝脑
: 涂地，在所不辞。
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s**a
发帖数: 8648 | 46 把肝脑先从地上捡起来回答帮主，正是那《政府》。
【在 R*******e 的大作中提到】
: 我能问问总理送的是那英姐姐的哪张么先？
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b*****e
发帖数: 3522 | 47 赞《政府》。
【在 s**a 的大作中提到】
: 把肝脑先从地上捡起来回答帮主，正是那《政府》。
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R*******e
发帖数: 25533 | 48
。。。我记得这个CD是带主打歌MV的？
飒妹还是去一趟吧，查下内部发行版是不是不一样。。。
【在 s**a 的大作中提到】
: 把肝脑先从地上捡起来回答帮主，正是那《政府》。
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R*******e
发帖数: 25533 | 49
CO-赞！
【在 b*****e 的大作中提到】
: 赞《政府》。
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