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发帖数: 682 | 1 江南四大才子又称“吴门四才子”，是指在中国历史上最后一个由汉族人建立的封
建王朝——明代时，生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人，这就是唐伯
虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。
真实历史的唐伯虎
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃
禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今
江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，历史上的唐伯虎尽管才华出众，
有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎
坷，最后潦倒而死，年仅54岁。
唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄
浑之气，并化浑厚为潇洒。 工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤
傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。
他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的
描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题
材面貌丰富多样。笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，
师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简
意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦
工书法，取法赵孟睿榉缙媲涂⌒恪Ｊ撤ⅲ韵蟮纳裉突业那槿と谖惶澹
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风趣洒脱的祝枝山
祝允明（1460—1527）字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”，又署枝
山老樵、枝指山人等。他家学渊源，能诗文，工书法，特别是其狂草颇受世人赞誉，流
传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。枝山书法娇迈翻腾，却不剑拔驽张。大起大落
之间，只觉有古雅恢弘之气，无寒俭窘迫之容。章法参差错落，上下左右呼应顾盼连成
一气，行距字距不甚清晰，细看却又中心分明。只有炉火纯青的书坛巨匠，才能达到如
此高妙的化境。 他的书法既有传统精髓，不狂怪姿肆，又有自己的风神气质，讲求风
韵。无怪乎他的书法拥有众多的追随者，在当时乃至后世都产生了巨大的影响。
书画双绝的文征明
文徵明（1470～1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别 文徵明号
衡山居士，人称文衡山。长洲（今苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三
十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。“吴门画派”创始人之一。文征明书法温润秀劲，
稳重老成，法度谨严而意态生动。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤
精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟睢⑼趺伞⑽庹蛉遥猿梢桓瘛；绯蚀帧⑾噶
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衔叮幌副嗜》ㄕ悦项、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，
用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅
。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴
派”的基本特色。
吴中诗冠徐祯卿
徐祯卿，字昌榖，一字昌国，常熟梅李镇人，后迁居吴县（今江苏苏州），明代文
学家，被人称为“吴中诗冠”，是吴中四才子（亦称江南四大才子）之一。因“文章江
左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。
徐祯卿天性聪颖，少长文理，人称“家不蓄一书，而无所不通”。早年学文于吴宽
，学书法于李应祯，十六岁著《新倩集》，但屡试不第。在文学流派上，与李梦阳、何
景明、康海、王九思、边贡和王廷相并成为“前七子”。强调文章学习秦汉，古诗推崇
汉魏，近体宗法盛唐。其书法亦是一绝，王世贞称：“待诏小楷师二王，精工之甚，少
年草师怀素，行笔仿苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）及《集王书圣教序》晚岁取《集
王书圣教序》损益之，加以苍老，遂自成一家。”
徐祯卿曾读《离骚》有感，作《叹叹集》；明弘治十四年（1501）作《江行记》；
明弘治16年（1503）与文征明合纂《太湖新录》；明弘治十八年（1505）闻鞑靼入侵，
官兵抗战不力而败，又作长诗《榆台行》，同年中进士。传因其貌略丑，而不得入翰林
，改授大理左寺副。明正德五年（1510）被贬为国子监博士。徐祯卿后期信仰道教，研
习养生。明正德六年（1511）卒于京师，年仅33岁，为四才子中最早过世和享寿最短的
。徐祯卿的著述尚有《迪功集》《迪功外集》《翦胜野闻》《异林》，以及文学批判著
作《谈艺录》等。
又有评曰：“吴中四才子”中，唐寅、祝允明、文征明三人，以画或书法蜚声于世
，独徐祯卿以诗歌名满士林。徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄”，
被《明史》赞为“吴中诗人之冠”。早期诗作近白居易、刘禹锡风格，及第后受李梦阳
、何景明、迪贡等影响，倡言“文必秦汉、诗必盛唐”，参与文学复古运动，为“前七
子”之一（其他六人为李梦阳、何景明、边贡、康海、王九思、王廷相）。所作《谈艺
录》，只论汉魏，六朝以后不屑一顾，阐述重在复古之论。其诗格调高雅，纵横驰骋于
汉唐之间，虽刻意复古，但仍不失吴中风流之情。
清人沈德潜编选《明诗别裁集》，四才子诗，只收录徐祯卿和文征明两人，文征明
仅录两首，而徐祯卿诗竟辑录二十三首之多。他为前七子之一，声誉仅次于李梦阳、何
景明。《明诗综》在比较徐与李、何诗歌时曰：“李气雄，何才逸，徐情深”，一语中
的地指出徐祯卿诗歌的基本特征──“情深”。他虽然与李梦阳同调，但中原习气未深
，江左流风犹存，吴中派清丽秀逸的风格仍有保留，较前七子其余各家诗作更有自身特
点。《明史》用“熔炼精警”四字概括其诗风格。他长于七言近体，绝句尤精，清词逸
格，情韵隽永。
徐祯卿所撰诗话《谈艺录》，颇多精辟警策见解，在明代诗话史乃至整个中国古代
诗话史中都是屈指可数的精品。且不说前后七子及其追随者们对此备加推崇，就连以反
复古自命的钱谦益，也对徐祯卿这篇诗论大加赞赏：“专门诗学，究订体裁，上探骚雅
，下括高岑，融会折衷，备兹文质，取充栋之草，删百存一，至今海内，奉如圭璧”。 |
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