C****o
发帖数: 225 | 1 巩俐和张曼玉无疑是内地和香港二位最优秀的女演员之一。在她们身
上，都有着东方美女的独特气质。当她们身着典型的东方服饰（如旗
袍）出现在国外电影奖（节）领奖台上时，常常是艳惊四座，引得各
路媒体争纷聚焦，一些珠宝商还主动把最昂贵的首饰供其免费佩带以
作广告--这更加证明她们在国际舞台上所展示东方美的魅力是何等突
出醒目。她们两个人作为香港和内地两种迥然有异的电影文化的代表
形象，也有着多方面的不同之处。由于她们在影片中所塑造的形象都
有其地域文化的鲜明特征，两位在外国人眼里气质相类的东方美女于
我们自己看来却又有着种种差异。她们在自己的一系列影片中所塑造
的每一个形象，都符号般地自然暗寓着一种浓厚的时代文化氛围--她
们必须置身其间，这种人与背景的联系，既是一种鱼水关系也是一种
血脉联系，是她们无论如何也摆脱不掉的。1988年前后，巩俐和张曼
玉分别在给她门两个人的今天带来至高荣誉的导演张艺谋和王家卫的
| c***n
发帖数: 127 | 2 其实张曼玉和巩俐之间的分别也表现了香港以及更广泛的西方社会同中国大陆
之间的差别:虽然中国大陆的女性在社会中同男人同工同酬多年,在家庭中充当
重要的经济支柱,但是其实很多人仍就没有独立的人格,她们之所以要到外面去
奔波,其实多数是被生活所迫,而非自觉自愿.
并不是说中国大陆的女性没有追求自我的愿望,而是社会所提供的教育机会和
社会观念无法改变,女人始终是男人眼中的附属品,所以很多张艺谋的电影,并非
是让女人展出来讲自己的故事,而是用一种男人的眼光去看女人,按照男人的理解
区建构女人的思想世界,这在他的电影{红高粱}中轿子中巩俐娇媚而淡然的表情,
以及我的父亲母亲中,张子怡倚门而立的镜头中都表达的十分充分.
而作为中国女人,在这个男性权利的世界中,似乎仍然甘于处于这样的地位,
所以在张子怡为自己制造新闻的时候,彩绘惹来如此的非议,人们并非是认为
她浅薄或者什么是去中国传统美德,而是因为她违背了男权世界的规则,想要
打造自己的世界.
但是我们应该看到的是中国也出现了一些尊重女性的导演,如周晓文,他片中
的女性形象,{秦颂}中的公主,{二嫫}中的二嫫,都是已经发掘出自我的女性,虽然
亦古亦今
【在 C****o 的大作中提到】
: 巩俐和张曼玉无疑是内地和香港二位最优秀的女演员之一。在她们身
: 上，都有着东方美女的独特气质。当她们身着典型的东方服饰（如旗
: 袍）出现在国外电影奖（节）领奖台上时，常常是艳惊四座，引得各
: 路媒体争纷聚焦，一些珠宝商还主动把最昂贵的首饰供其免费佩带以
: 作广告--这更加证明她们在国际舞台上所展示东方美的魅力是何等突
: 出醒目。她们两个人作为香港和内地两种迥然有异的电影文化的代表
: 形象，也有着多方面的不同之处。由于她们在影片中所塑造的形象都
: 有其地域文化的鲜明特征，两位在外国人眼里气质相类的东方美女于
: 我们自己看来却又有着种种差异。她们在自己的一系列影片中所塑造
: 的每一个形象，都符号般地自然暗寓着一种浓厚的时代文化氛围--她
| c***n
发帖数: 127 | 3 只是感觉吧.
我申明我并不是女权主义,我的主张是男女平等,这两者之间还是存在一定的
差别的.
我认为的女性权力并不以牺牲男性合理权利为代价.
既然是在电影版,我们就不妨从电影的角度来讨论.
张艺谋的电影,从他的成名作{红高粱}到他的近作{幸福时光},女性就很少作为
一个主动的个体出现.这也是为什么那么多人认为巩俐在离开张艺谋之后,再没有
拍出一部优秀作品的重要原因,在镜头前,她是一个摆设的成分远远的大于一个
表演者,这种情况也适用于张子怡,她纯真的微笑和无暇的面庞是影片的重要光彩,
但是她仍然处于操纵之下.学摄影出身的张艺谋,在拍电影的时候讲究的使用镜头
说话,因此就无法避免,影片成为了一副美丽的风景画,而故事的发展却一定要依靠
旁白来推进.
而张曼玉主演的影片,以{阮玲玉}为例,则没有让影片流于叙述故事,也没有让情节
落入肥皂剧的俗套,而是让阮玲玉和生活中的张曼玉间接的对话,把演员与角色的
沟通完全展示在观众的面前,所以当我们对于阮玲玉仅仅限于"人言可畏"的同情中
时,这部影片却成功的让我们注意到了阮玲玉的死并非消极的逃避,而是积极的抗争.
又如{花样年华},张曼玉的五彩缤纷的旗袍/ | c**g
发帖数: 274 | 4 女权通常的解读就是男女平等,而不是女人高于男人.
而且女权运动的功劳很大,今天人们开始接受男女平等的观念,其实很大程度
上正是由余女权运动,包括激进派数十年不懈努力的结果.(至少
在欧美是这样)
说到张艺谋的电影里,菊豆,大红灯笼高高挂,秋菊打官司里女性都是作为
被肯定的形象出现的,相反,他的电影几乎没有一部里男主角给人留下
一点印象的,如果要说摆设,恰恰是男性角色.说张的电影体现的是男权
文化云云实在是没影子的事.
当然张的电影里演员很难出彩是一个事实,因为张的电影并不以刻画个别
角色见长,而是在靠角色间的关系来演译主题,已经摄影上有特色,不过
这和男男女女的根本没关系了.说白了,张的电影凸显的是他作为导演
的整体功力,他的电影根本不需要好演员.巩俐么,演技太差,不值一评,
这才是她离开了张阴谋就不行的真正原因.张的电影,换了别人只会更好.
【在 c***n 的大作中提到】
: 只是感觉吧.
: 我申明我并不是女权主义,我的主张是男女平等,这两者之间还是存在一定的
: 差别的.
: 我认为的女性权力并不以牺牲男性合理权利为代价.
: 既然是在电影版,我们就不妨从电影的角度来讨论.
: 张艺谋的电影,从他的成名作{红高粱}到他的近作{幸福时光},女性就很少作为
: 一个主动的个体出现.这也是为什么那么多人认为巩俐在离开张艺谋之后,再没有
: 拍出一部优秀作品的重要原因,在镜头前,她是一个摆设的成分远远的大于一个
: 表演者,这种情况也适用于张子怡,她纯真的微笑和无暇的面庞是影片的重要光彩,
: 但是她仍然处于操纵之下.学摄影出身的张艺谋,在拍电影的时候讲究的使用镜头
|
|
