k*****0
发帖数: 463 | 1 前两天看到隔壁的梨花开得热闹，今天正好找到琴埙合奏的“长门怨”，就在这里也开
一树梨花。
相比起李白的‘长门怨’，还是蜉蝣妹妹选的诗好。梨花满地不开门。
copy 的介绍： 埙，陶土烧制而成的吹奏乐器。其历史可以追溯到远古的新石器时代，
形状似鹅蛋形，音色古朴而凝重，圆浑而厚重。适宜抒发哀怨，悲切，郁闷，凄楚的音
乐情绪。西汉时期的词赋家司马相如的名篇《长门赋》已是赚人眼泪，而更根据此作而
作的《长门怨》更是令人暗自垂泪。可以说是史上最美最优雅的哀怨，有话说千金难买
相如赋，脉脉此情谁诉！ |
n***y
发帖数: 15001 | |
wh
发帖数: 141625 | 3 赞。蜉蝣也来这里？好像没看到。
【在 k*****0 的大作中提到】
: 前两天看到隔壁的梨花开得热闹，今天正好找到琴埙合奏的“长门怨”，就在这里也开
: 一树梨花。
: 相比起李白的‘长门怨’，还是蜉蝣妹妹选的诗好。梨花满地不开门。
: copy 的介绍： 埙，陶土烧制而成的吹奏乐器。其历史可以追溯到远古的新石器时代，
: 形状似鹅蛋形，音色古朴而凝重，圆浑而厚重。适宜抒发哀怨，悲切，郁闷，凄楚的音
: 乐情绪。西汉时期的词赋家司马相如的名篇《长门赋》已是赚人眼泪，而更根据此作而
: 作的《长门怨》更是令人暗自垂泪。可以说是史上最美最优雅的哀怨，有话说千金难买
: 相如赋，脉脉此情谁诉！
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k*****0
发帖数: 463 | 4 hoho,我说的是在隔壁看到、、、
再来一曲陶埙独奏的阳关三叠
http://v.youku.com/v_playlist/f3006654o1p72.html
埙独奏的妆台秋思
【在 wh 的大作中提到】
: 赞。蜉蝣也来这里？好像没看到。
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k*****0
发帖数: 463 | 5 这个比较欢快
駝道Caravan
大漠孤煙直，長河落日圓。
漫漫的黃沙道上，悠揚的駝鈴聲中，走來了一支駝背上的商旅，炊煙起處，熱情的西域
少女端上了香醇的美酒，跳起了歡樂的舞蹈，在駝道上顛簸了一天的商人，醉倒在遙遠
的異鄉。
樂曲以鮮明的節奏，採用７/8、9/8的拍子交替出現。重音不規則的變化，三個塤和一
支陶笛形成一組混合音，在歡快的氣氛中進入主題。中段出現古箏和琵琶在強節奏中交
融，華彩樂段以竹笛的音色吹出西域的歌聲，後面回到主部再現，表現出古絲綢之路的
繁榮景象。
作曲、塤（大、中）、陶笛、竹笛：張維良
編曲、MIDI：陳黔
古箏：常靜
琵琶：陳一涵
手鼓：王以東 |
c**m
发帖数: 1632 | 6 跟你分享一下珍藏多年的《广陵散》。正声的几个片段，我很喜欢。我觉得古曲最终还
是整理的结果，感觉旋律的发展变化不能一脉相承。有些地方感觉跟前面断了，不知道
断的原因是什么。
摘抄一段百度。
今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱权编印的《神奇秘谱》(1425年)，谱中有关于“
刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“报剑”等内容的分段小标题，所以古来琴曲家即把《
广陵散》与《聂政刺韩王》看作是异名同曲。 据赵西尧等著《三国文化概览》的
描述，《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指、小序、大序、正声、乱声、后
序六个部分。正声以前主要是表现对聂政不幸命运的同情；正声之后则表现对聂政壮烈
事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展
过程，深刻地刻划了他不畏强暴、宁死不屈的复仇意志。全曲始终贯穿着两个主题音调
的交织、起伏和发展、变化。一个是见于“正声”第二段的正声主调， 另一个是先出
现在大序尾声的乱声主调。 正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主
调则多用于乐段的结束，它使各种变化了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标志
段落，统一全曲的作用。
【在 k*****0 的大作中提到】
: 前两天看到隔壁的梨花开得热闹，今天正好找到琴埙合奏的“长门怨”，就在这里也开
: 一树梨花。
: 相比起李白的‘长门怨’，还是蜉蝣妹妹选的诗好。梨花满地不开门。
: copy 的介绍： 埙，陶土烧制而成的吹奏乐器。其历史可以追溯到远古的新石器时代，
: 形状似鹅蛋形，音色古朴而凝重，圆浑而厚重。适宜抒发哀怨，悲切，郁闷，凄楚的音
: 乐情绪。西汉时期的词赋家司马相如的名篇《长门赋》已是赚人眼泪，而更根据此作而
: 作的《长门怨》更是令人暗自垂泪。可以说是史上最美最优雅的哀怨，有话说千金难买
: 相如赋，脉脉此情谁诉！
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k*****0
发帖数: 463 | 7 你问得比较含糊，只好随意说说自己的理解了。感觉有断点可能和演奏及乐谱有关。古
琴用减字谱，弹奏的时候需要加入个人很多自己的理解，这一点有点像爵士乐？还有这
个曲谱最早只有23段，几经转录发展为45段，加有各位古琴家们自己的理解，但是不至
于到“不能一脉相承”的地步。
或者也因为一些细微的地方录制起来容易缺失。古琴声音不大，适合于自赏而不适合于
表演，特别是古琴有着相当多的泛音，这个可能录制起来不太容易？一般古琴曲都是平
和的，而这支曲子相当激越，虽然整曲同时有正声和乱声两个主调旋律，乱声主调起使
各种变化了的曲调归结到一个共同的音调之中的作用，但是这个“乱声”是最难的部分
。“近代古琴自有录音以来，几位老琴人的乱声的确都弹得不太好听。显得罗嗦。”
不知道嵇康弹起来是怎么样的实际效果，hoho。可惜当时没有录音设备。：)
【在 c**m 的大作中提到】
: 跟你分享一下珍藏多年的《广陵散》。正声的几个片段，我很喜欢。我觉得古曲最终还
: 是整理的结果，感觉旋律的发展变化不能一脉相承。有些地方感觉跟前面断了，不知道
: 断的原因是什么。
: 摘抄一段百度。
: 今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱权编印的《神奇秘谱》(1425年)，谱中有关于“
: 刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“报剑”等内容的分段小标题，所以古来琴曲家即把《
: 广陵散》与《聂政刺韩王》看作是异名同曲。 据赵西尧等著《三国文化概览》的
: 描述，《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指、小序、大序、正声、乱声、后
: 序六个部分。正声以前主要是表现对聂政不幸命运的同情；正声之后则表现对聂政壮烈
: 事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展
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