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R*******e
发帖数: 25533 | 1 http://www.lotayu.net/bbs2000-2001/159/essence/5098.htm
发表于: August 04, 2000 03:22
罗大佑要在上海开演唱会了，很多朋友为之雀跃欢呼，连日来Oicq上总是有人问：
“你会去看吗？”，一位网友甚至提出带我去上海并替我支付观看演唱会的费用。环顾
左右，似乎爱罗大佑甚却不作观看打算的只有我了，为了证明我不去看的理由仅仅是属
于懒以说明的个人原因，为了证明有人从新加坡飞来看罗大佑而我近在杭州都无意一行
并非对大佑的漠视，我觉得写点文字来表达自己对大佑以及他的歌的尊敬是必要的，而
事实上，这也是我计划已久的一篇文字，放在这个时候整理出来，倒也是个很合适的时
间。
我曾经在一篇随记里提到过，我听罗大佑并不早，是在郑智化之后的，而令我一直
耿耿于怀的是居然因为觉得罗大佑的声音象郑智化而开始记住这个人，幸好时间过去了
很多年，从绝对的数字上来看，听罗大佑至今也总有了十来年，其间令我感到稍微能弥
补前面提到的遗憾的是，受我的影响，身边有一些朋友开始喜欢罗大佑，甚至其中不乏
最后选择音乐作为终身事业的人。
最早喜欢上罗大佑还是因为他的歌词，那个时候我认为他是我所见过的最好的词作
者，尽管很多年过去，我又欣赏过张雨生的歌词、更又读到了张楚和高晓松的词作抓转
而认为张、高、罗三人的歌词是中文歌词中真正的典范，罗的歌词还是因为伴随我的时
间最长（而且主要在我的少年时期）而对我产生最大的影响，很多时候我甚至认为，在
少年时期能够保持对罗大佑的歌词的一种感动是一种非常良好的鉴赏力训练，从小我便
是个讨厌文字的人，假设没有罗大佑的歌词，可以相信现在的我不会企图用文字表达任
何感情，同样可以相信我不可能被张楚的歌词震撼。
和别人不大一样的是，我开始听罗大佑不是从他最经典的情歌如《海上花》、《穿
过你的黑发的我的手》等等开始的，最早我有一盘罗的盗版磁带，里面多是他的粤语歌
曲，如《皇后大道东》、《飞车》、《首都》等作品，幸好那时我对粤语歌曲有浓厚的
学习兴趣并且基本上能够领略它的一些文字寓意，所以当我听到“太上皇踏泰山，要看
尽帝王路；但是人造卫星，看得更快更早. ..”这样的句子时，一下子被他的表达方式
及巧妙的对比所折服并一发不可收拾地喜欢上他的歌。随后我便开始收集罗大佑的磁带
，慢慢地知道《童年》、《明天会更好》等熟悉的歌曲原来都是他的作品，也慢慢地听
到很多歌手唱过他的歌曲《滚滚红尘》、《野百合也有春天》、《思念》等等。印象里
有一条无法再记起来源的信息，说罗大佑总共写过超过２０００首的习作，而其花在作
品上的认真更是其他人所无法比拟，他的某一首歌词花费了他十年的时间完成等等（现
今我无法考证这条信息的来源以及其真实性，而且实际上我更不愿意对这种少年时美好
的印象有任何怀疑），原谅我幼时的轻狂和冲动，我对自己发誓要收集他所有的２００
０首作品，实际上后来的事实证明我总共只收集到他常见的不超过１００首的作品，而
由于我的故乡的闭塞，很多他经典的作品一直到我出来念书了才听到（甚至还是至今错
过很多），列举一个小的近似统计你便能了解我收集这些作品的曲折及艰难：
１９９０－《恋曲１９９０》；
１９９４－《鹿港小镇》、《爱人同志》；
１９９５－《乡愁四韵》、《之乎者也》、《恋曲１９８０》；
１９９７－《歌》；
２０００－《稻草人》、《原乡》；
你一定为我听歌的次序感到困惑，实际上这也说明了少年时期追寻音乐的一种极端
困难，迄今为止，我买过的罗大佑的磁带只有《１９８０－１９９０ 罗大佑精选集》
、《恋曲２０００》、《情歌纪念日》这三盒是正版的，其余的全部是盗版带，不知道
该感激还是痛恨那些盗版商，他们总是善于把大佑几首最常见的歌曲一次次的重翻，其
间插进一首或两首我没听过的，为此我买过的大佑的磁带绝大部分为雷同，经常是为了
听其中一首未听的歌曲而买整盘磁带，粗略算算，买过的那些磁带差不多有三十盒，而
总共的歌曲大概也就五十来首吧，但的确也因为这些盗版商，我得以常常听到大佑的“
新作”并为之雀跃不已。
一些年以前，曾在《音像世界》杂志上读到关于罗大佑的一篇文章，里面把他的创
作分几个时期并分别对应不同类型，好象什么青色、黑色之类的，其中有个什么色的对
应罗大佑创作的情歌。就我个人而言，罗大佑写的情歌是他的作品中最具有价值的一类
，尽管他在反映社会现象的一系列歌曲里都有令人尊敬的心怀及非常巧妙的表达方式，
我还是认为他的情歌系列写得更加的真挚且自然，其情感的深厚纯粹及句法的准确令一
般的情歌难以近其境界。我一直希望分析罗的情歌与一般歌曲相比具有那种特质而总是
不得而终，似乎他不落痕迹的笔法十分简单，却总具有某种令人难以把握的深刻，你可
以很轻易模仿他的笔触写一首歌曲，却总难以承继他的隐含的一种“力”，从表面上看
，他的词曲结合非常的简单而且从来没有高深的技巧，而在反复地吟唱之后，你能发觉
其表达的一种惊人的准确，准确得足以令它们反复地被人传唱几十年而无可厌弃，这种
准确当然不是一种逻辑上的是非，而是一种夏夜的月光似的准确的美，不可光亮且无法
暗淡，这和李泰祥的词曲结合有着本质上的不同，李的创作无疑是一种大师对歌词的敏
锐理解后的完美打造，而罗的创作则显露出一种词曲各自的张力本身的简单溶解。
相比之下，罗在乐曲的结构控制上可能稍显粗糙甚至偶尔令人不满，在上海读书的
时候，我总是听一位同学唱“假如你先生来自鹿港小镇，请问他是否见过我的爱人. ..
”，那时我认为这是罗非常优异的一首作品，却从来没想它还有后半段，而我的同学也
从来未对我唱过，一直到后来我听到磁带，我惊诧其前后的对比如此令人难堪：后半段
的歌曲歌词都与前半段有着质的偏差。不知道这仅仅是我偏激的感受还是的确存在的事
实，我常常在想是否罗在写完上半段后接了个电话什么的以至后半段匆匆而就？这首歌
因此成了我对罗最大的遗憾，后半段补充的呐喊粗鲁地粉碎（还是深化？）了前段积孕
的情感，令人（我）匪夷所思。
提到罗大佑的编曲，我又要不厌其烦地想起根据王骆宾的民歌改编的《情歌纪念日
》，这是一张百听不厌的完美之作，体现了罗在编曲和制作上的杰出天赋，这张作品因
王骆宾最后与罗的纠纷而不被广播，其意义及价值却是难以抹杀的，我非常感激罗带给
我们这么经典的唱片，也因此对尊敬的王骆宾老人从此存了点遗憾。
《恋曲２０００》一直被视为罗的世纪之作，许多人对它评价不高，认为这是罗的
创作力开始衰退的反映。与此相反，我认为这张唱片体现了罗音乐技巧上的成熟和超越
，从整体上看，整张作品在管弦乐的推动下显露出宽广的气势、其对世纪末的情怀刻画
不言而喻，《东风》、《上海之夜》、《台北的红玫瑰》都是可圈之作，尽管作品与罗
以前的创作风格相异较大，歌曲的歌唱性也有所减低，但是其音乐上的表现异常准确地
体现了一种世纪末的刻骨情怀：悲凉、宽阔、跳跃、沉思. ..
最后，记下一些我最感动的罗大佑的歌曲标题，以确定心目中对“歌”的尊敬，尽
管这些有限的歌目与我想望里的２０００首相别太远，但足以留下罗在岁月里永存的痕
迹：
《乡愁四韵》、《摇篮曲》、《思念》、《海上花》、《爱的箴言》、《闪亮的日
子》、
《原乡》... | s******e
发帖数: 16668 | | s******e
发帖数: 16668 | 3 不认为‘震撼’二字是描述听大佑歌的确切描述。没有被震撼过，似乎是一种由表及里
慢慢地侵袭灵魂的过程。 | R*******e
发帖数: 25533 | 4
他写这篇的时候岁数还小。这是我认识的最最文青的人，你要看过他写的方舟子就会理
解这篇的用词，可惜他不给人看，哈哈。
【在 s******e 的大作中提到】
: 不认为‘震撼’二字是描述听大佑歌的确切描述。没有被震撼过，似乎是一种由表及里
: 慢慢地侵袭灵魂的过程。
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