s****2
发帖数: 4569 | 1 【 以下文字转载自 Girl 讨论区 】
发信人: ASLA (ASLA), 信区: Girl
标 题: 哈尼族的多声部和声 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Feb 13 17:22:03 2012, 美东)
发信人: wells (墨酥), 信区: LeisureTime
标 题: 哈尼族的多声部和声
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Feb 13 16:01:01 2012, 美东)
节选一段昨天的笔记，少数民族多声部和声，呵呵，贴过来共赏。。。
发信人: wells (墨酥), 信区: TVChinese
标 题: Re: 《远方的家》边疆行大吃笔记
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Feb 12 22:44:19 2012, 美东)
哈尼族的梯田漂亮，天下闻名；哈尼族在梯田间劳作时唱的多声部栽秧山歌，绝对是值
得一听的原生态音乐。去youtube搜了一下，竟然没有，这里再贴一遍(0:00-3:59)：
另外，央视这里说哈尼族为我国多声部民乐填补空白，这个说法有点问题。在西南少数
民族中，多声部合唱虽不多见，但好几个民族都有。比如最出名的贵州黎... 阅读全帖 |
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s****2
发帖数: 4569 | 2 【 以下文字转载自 Girl 讨论区 】
发信人: ASLA (ASLA), 信区: Girl
标 题: 哈尼族的多声部和声 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Feb 13 17:22:03 2012, 美东)
发信人: wells (墨酥), 信区: LeisureTime
标 题: 哈尼族的多声部和声
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Feb 13 16:01:01 2012, 美东)
节选一段昨天的笔记，少数民族多声部和声，呵呵，贴过来共赏。。。
发信人: wells (墨酥), 信区: TVChinese
标 题: Re: 《远方的家》边疆行大吃笔记
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Feb 12 22:44:19 2012, 美东)
哈尼族的梯田漂亮，天下闻名；哈尼族在梯田间劳作时唱的多声部栽秧山歌，绝对是值
得一听的原生态音乐。去youtube搜了一下，竟然没有，这里再贴一遍(0:00-3:59)：
另外，央视这里说哈尼族为我国多声部民乐填补空白，这个说法有点问题。在西南少数
民族中，多声部合唱虽不多见，但好几个民族都有。比如最出名的贵州黎... 阅读全帖 |
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A**A
发帖数: 3392 | 3 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: wells (墨酥), 信区: LeisureTime
标 题: 哈尼族的多声部和声
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Feb 13 16:01:01 2012, 美东)
节选一段昨天的笔记，少数民族多声部和声，呵呵，贴过来共赏。。。
发信人: wells (墨酥), 信区: TVChinese
标 题: Re: 《远方的家》边疆行大吃笔记
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Feb 12 22:44:19 2012, 美东)
哈尼族的梯田漂亮，天下闻名；哈尼族在梯田间劳作时唱的多声部栽秧山歌，绝对是值
得一听的原生态音乐。去youtube搜了一下，竟然没有，这里再贴一遍(0:00-3:59)：
另外，央视这里说哈尼族为我国多声部民乐填补空白，这个说法有点问题。在西南少数
民族中，多声部合唱虽不多见，但好几个民族都有。比如最出名的贵州黎平侗族大歌，
五十年代就进京演出，直到2000年后，网友去小黄村探访的时候，还发现那里游客罕至
，侗族人入夜之后家家放歌户户飘乐，整个村子就像漂在歌声的海洋中。我自己在路上
... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 15642 | 4 节选一段昨天的笔记，少数民族多声部和声，呵呵，贴过来共赏。。。
【 以下文字转载自 TVChinese 讨论区 】
发信人: wells (墨酥), 信区: TVChinese
标 题: Re: 《远方的家》边疆行大吃笔记
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Feb 12 22:44:19 2012, 美东)
哈尼族的梯田漂亮，天下闻名；哈尼族在梯田间劳作时唱的多声部栽秧山歌，绝对是值
得一听的原生态音乐。去youtube搜了一下，竟然没有，这里再贴一遍(0:00-3:59)：
另外，央视这里说哈尼族为我国多声部民乐填补空白，这个说法有点问题。在西南少数
民族中，多声部合唱虽不多见，但好几个民族都有。比如最出名的贵州黎平侗族大歌，
五十年代就进京演出，直到2000年后，网友去小黄村探访的时候，还发现那里游客罕至
，侗族人入夜之后家家放歌户户飘乐，整个村子就像漂在歌声的海洋中。我自己在路上
遇到过一个侗族打工妹子，歌声甜美喜人，唱高音毫不吃力，真正歌海中浸大的。贴两
个视频，第一个是演唱的，但是还是本色。这首蝉歌也算侗族大歌代表作了。
第二个是在小黄村实地拍摄的大歌，歌名未知，多声... 阅读全帖 |
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f***a
发帖数: 11477 | 5 没关系，只要和弦是对的，多几个声部不影响的，就重叠到一起就好了。不会影响整体
效果。
三多只要调整一下和声各声部的相对音量，有的时候内声部音量大些，有的时候外声部
音量大些
另外和声声部的混响要稍微大一些，飘一些 |
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l***n
发帖数: 896 | 6 去过小黄一次，几个小孩跟着我转，我天生有点孩子王特质。
我就请他们唱歌，然后就傻掉了！
1. 那么小的5个孩子，从5岁到12岁，居然唱出4个声部的合唱；非常悠扬....悠扬....
.......
2. 没有一个孩子羞涩退出的，5岁那个孩子犹豫了一下，在12岁的孩子鼓励下，开心地
开口唱了。
3. 当5岁那个孩子唱走了声部（不是走音）时，那个声部的孩子稍稍犹豫了一下，就自
动转到5岁孩子的声部去啦！！！！非常 amazing 啊！！！
可惜没有录下来。
震撼至今难忘。 |
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x***n
发帖数: 5127 | 7 谢谢 yaya，我看看能不能整出个简谱来
还有大家确定一下自己的声部，我们需要确保每个声部都有人唱 |
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x***n
发帖数: 5127 | 8 赫赫，好，收到了，我加进去。
你说的错位是声部间的错位还是声部内部的错位？ |
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y********8
发帖数: 3587 | 9 嗯，但愿能给女队加点分啊，俺这是大合唱，还3个声部的，一个声部还是自己写的，
个人包子无所谓，得给女队加点分，嘻嘻。 |
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y********8
发帖数: 3587 | 10 嗯，但愿能给女队加点分啊，俺这是大合唱，还3个声部的，一个声部还是自己写的，
个人包子无所谓，得给女队加点分，嘻嘻。 |
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j******n
发帖数: 21641 | 11 填补空白可能特指某种空白
昨天看央视另外一个节目，多声部和声也花样很复杂 |
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x***n
发帖数: 5127 | 12 没关系，我会剪切一下，一个声部同时只有一个人唱，你来女中吧 |
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x***n
发帖数: 5127 | 14 这是当前的版本，还没有加音效，还没有男声。时间比较紧，一人一句的话统一声场很麻烦，所以我使用每个声部齐唱的方式，大家听听，给点意见。大家录好了就发过来，
http://www.box.net/shared/hss5qbcexr
女高：
botaoyaya
frada
jingzx
kittygray
女中：
botaoyaya
prettyday
frada |
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K*******y
发帖数: 6003 | 15 很好听，自己赞美下 HOHO
很麻烦，所以我使用每个声部齐唱的方式，大家听听，给点意见。大家录好了就发过来， |
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y*****n
发帖数: 6302 | 16 齐唱挺好，女中很强大，嗒嗒太强大了
很麻烦，所以我使用每个声部齐唱的方式，大家听听，给点意见。大家录好了就发过来， |
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p*******y
发帖数: 18288 | 17 那个搅和的女中就是我啊就是我。。。
我都没听出来这是三拍子的，汗死 节奏真是乱得太离谱了。 三多太nice了，这都没把
我踢了@@
重录了个，希望不会搅和的太厉害，55
很麻烦，所以我使用每个声部齐唱的方式，大家听听，给点意见。大家录好了就发过来， |
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x***n
发帖数: 5127 | 18 赫赫，甭客气！
这是当前的版本，加了一点混响，每个声部齐唱的方式，大家听听，给点意见。其他朋
友录好了就发过来，我继续向里添加
http://www.box.net/shared/asvrl8qy18
女高：
botaoyaya
frada
jingzx
kittygray
tiantian365
女中：
botaoyaya
prettyday
frada
男中：
MoreATP
highouse
music1oa
niupitang
xumin |
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x***n
发帖数: 5127 | 20 更新了一下，加twins, 声部重新微调了
http://www.box.net/shared/u1ac3fqx5o
女高：
botaoyaya
frada
jingzx
kittygray
tiantian365
女中：
botaoyaya
prettyday
frada
twins
男中：
MoreATP
highouse
music1oa
niupitang
xumin |
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x******y
发帖数: 6946 | 21 有点不统一阿， 是不是各个声部都找个人音量调大作为领唱？ 呵呵。 俺瞎说的， 别
砸俺哈 |
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f***a
发帖数: 11477 | 22 我觉得这么短的时间大家做出来的效果真的好完美啊~~~
尤其是异地录音，对齐非常非常难。现在这个效果超出了我的想象了~~~~~~~~
MUA所有的人！！！
xumin同学太辛苦啦，扒谱子，分声部做伴奏，还要做后期，大家都给他发包子吧
后期有个小意见：目前这样把所有人的声音简单叠加貌似有些一层一层的感觉，不是混
为一体的感觉。有啥混响可以让这个层次感稍微弱一些呢？这样听起来更加象小合唱一些
8过现在这个版本已经很好了
哦，我对结尾有些不太满意。xumin能不能单独把结尾的伴奏从别的伴奏里截过来，然
后把合成后的人声切割挪动一下。现在这个结尾有些突兀，好象前面还没有完，突然就
来了一句似的 |
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T*******e
发帖数: 6425 | 23 能够在这么短的时间、通过这种网络的方式、还做出来了这种近乎完美的效果。这里要特别景仰Xumin三多的专业制作和无私奉献。
发自内心的声音， 永远是最美的声音。
由于我没有去过UC室， 所以分不出各个声部都是那些帅锅美女，但里面浑厚宽广的男
声、柔美秀丽的女声， 就足以让我产生无限的遐想。
三呆子对各位崇拜与景仰， 请各位合唱队友查收包子。 |
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h******e
发帖数: 1367 | 24 你也是太谦虚谨慎了。
三多的分声部 midi 是在是太赞了！
个人觉得女声比男声唱得更接近原唱的感觉。 |
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x****o
发帖数: 21566 | 25 论 复 调 音 乐 中 的 马 克 思 主 义 辩 证 法——以巴赫二声部创意曲BWV773为例
梁慧琳 管桂翠 朱建田（湖南科技大学马克思主义学院 湖南湘潭 411201）
摘 要：文章运用马克思主义辩证法，以巴赫二声部创意曲BWV773为例，分析复调音乐
中所蕴含的马克思主义辩证法。
关键词：复调音乐；马克思主义辩证法；旋律
作者简介：梁慧琳，男，湖南湘潭人，从事马克思主义理论与实践方向的研究。
复调音乐是由两个及两个以上各自具有独立意义的旋律叠置结合，能同时谐调的进行、
成为有机整体的多声部音乐。巴赫的二声部创意曲BWV773是以卡农的手法进行写作的，
在1、2小节主题进入后，下声部不断的追逐着上声部进行，在行进的过程中又通过调式
的转换，使得下声部获得主动权，从而开始了上声部对下声部的模仿，最后调性又转回
主调，并通过两小节的过渡以及终止式，以两个声部完美的交叠在一起结束，这首曲目
是复调音乐中的典范之作。
本文运用马克思主义辩证法中的对立统一、量变质变、否定之否定等三大规律，对巴赫
二声部创意曲 BWV773中，两个声部中的旋律通过不断的冲突与竞争，最后走向统一的
过程进行分... 阅读全帖 |
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q*z
发帖数: 715 | 26 【 以下文字转载自 WaterWorld 讨论区 】
发信人: dalihe102 (dalihe), 信区: WaterWorld
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 21:21:48 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Pe... 阅读全帖 |
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l*****l
发帖数: 5909 | 27 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看... 阅读全帖 |
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d*******2
发帖数: 3045 | 28 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看... 阅读全帖 |
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l*****l
发帖数: 5909 | 29 “西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看到河水，水虽是通过地势的引导在流动，但地势本身是被看作静止的，动的是水，
你会感叹‘啊!看那奔腾的河流’而不会说‘啊看那动如脱兔的河床’。
想要辨别什么在动什么在静，主要是看音乐是根据什么带起主要前进的感觉。对于大多
数旋律型音乐来讲，一方面节奏是已经被隐藏在旋律之中的，另一方面就算存在打击乐
器，它... 阅读全帖 |
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l*****l
发帖数: 5909 | 30 【 以下文字转载自 ClassicalMusic 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: ClassicalMusic
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:03 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击... 阅读全帖 |
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l*****l
发帖数: 5909 | 31 【 以下文字转载自 MusicPlayer 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: MusicPlayer
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:18 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: ClassicalMusic
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:03 2015, 美东)
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标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everythin... 阅读全帖 |
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d*******2
发帖数: 3045 | 32 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 33 对于业余学琴，可以省略巴赫。
但是如果特别喜欢巴赫，可以从易到难的选择一些作品来弹。
科班必弹巴赫的主要原因是，复调音乐和主调音乐不同，同时间有很多旋律在流动
，需要训练同时控制若干旋律的技巧。当然，复调音乐不仅限于巴赫。科班有时也会选
择其他作曲家的复调作品，比如现代的肖斯塔科维奇，亨德米特等。
巴赫很多作品分为前奏曲和赋格两部分，前奏曲往往以主调音乐为主，和巴赫的各种舞
曲组曲，比如法国组曲，小步舞曲等差不多。只要弹的符合那个时代的风格即可。
而赋格则不同，赋格是一种非常严谨复调体裁。简单的说，就是一个主题在各个声部不
断出现。赋格的创作过程是这样的，以四声部赋格为例。先定一个主题，可以在四声部
中的任何一个声部开始，这时其他声部都休息。然后把这个声部在其5度或4度上抄在另
外一个声部，称为答题。而原先那个声部继续进行，和答题重叠的部分，称为对题，写
对题声部，需要运用对位法的技巧，让两个声部保持和谐。
如下所示:
答题-------
主题-----对题-------
(对题和答题是同时出现的，这个文本框经常对不齐，大家凑合看)
然后两个声部继续进行，这时第三个... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 34 对于业余学琴，可以省略巴赫。
但是如果特别喜欢巴赫，可以从易到难的选择一些作品来弹。
科班必弹巴赫的主要原因是，复调音乐和主调音乐不同，同时间有很多旋律在流动
，需要训练同时控制若干旋律的技巧。当然，复调音乐不仅限于巴赫。科班有时也会选
择其他作曲家的复调作品，比如现代的肖斯塔科维奇，亨德米特等。
巴赫很多作品分为前奏曲和赋格两部分，前奏曲往往以主调音乐为主，和巴赫的各种舞
曲组曲，比如法国组曲，小步舞曲等差不多。只要弹的符合那个时代的风格即可。
而赋格则不同，赋格是一种非常严谨复调体裁。简单的说，就是一个主题在各个声部不
断出现。赋格的创作过程是这样的，以四声部赋格为例。先定一个主题，可以在四声部
中的任何一个声部开始，这时其他声部都休息。然后把这个声部在其5度或4度上抄在另
外一个声部，称为答题。而原先那个声部继续进行，和答题重叠的部分，称为对题，写
对题声部，需要运用对位法的技巧，让两个声部保持和谐。
如下所示:
答题-------
主题-----对题-------
(对题和答题是同时出现的，这个文本框经常对不齐，大家凑合看)
然后两个声部继续进行，这时第三个... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 35 1. 优美的小行板
舒缓、优雅地演奏。a，a，a'段相同，保持它们在旋律上的歌唱性，同时注意低音的连
贯。中音部分的G要控制好音量，不要干扰旋律和低音。渐弱号之前的音(经过音)要加重
，以使下面的音流畅地进入。b段虽可和a段的弹奏方法基本相同，但在渐强(cresc.)处
及其后的两小节，要处理得平滑、流畅，然后进入a'段结束全曲。
对于初学者来说，能识别各个声部，无疑对处理乐曲是有极大用处的。吉他因采用单行
乐谱，记谱上对声部的区别受到了一定的限制，所以，演奏者一定要善于识别声部的进
行才能处理好乐曲，并能更清楚地理解乐曲所诠释的意义。以本曲为例，此曲实际是三
声部，中间连续的G音属于伴奏的中声部。一般说来，旋律声部是音乐中的主要部分，音
量要大一些，其他声部的音量要有所控制，所以G的这个声部一定要控制好。
另外，b段最后的#F，G两音的左手连续4指及右手的拇指连拨稍难，一定要处理得轻松自
如才好。
2. 圆舞曲
按右手指法弹出清晰的分解和弦。A(a)段以C和弦开始逐渐变化到G7、C、Am、D7等和弦
，如谱中所示的那样。(a)的后半部和弦音量越来越强，然后进入过门乐句。过门乐句开
始... 阅读全帖 |
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R*****g
发帖数: 682 | 36 诺贝尔奖项的颁奖词从来都是极其短小的。所以，诺贝尔奖各类别委员会都格外小
心翼翼斟酌这短小的一句，绝对字字推敲。颁奖词既要表达对那些“对人类幸福作出巨
大贡献”的人的肯定，又要尽量避免意想不到的指摘，因此，颁奖委员会在选词造句上
可谓下足了功夫。
2015年诺贝尔文学奖颁奖词比起其他年度颁奖词更加耐人寻味。颁奖词完整译成汉
语是：“2015年诺贝尔文学奖授予白俄罗斯作家斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇，因为她
的多声部的创作是我们这个时代苦难和勇气的纪念碑。”
最耐人寻味的词是“多声部的”定语。首先这个词表述了女作家的独特文体：艺术
叙述和多种文献征引的结合。斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇的创作都是纪实性的，都是
从大量采访、历史文献中“汇编”而成的。但是，她的“汇编”，不同于主流的历史表
述，不同于官方的权威表述，而是普通人的言说。这正是诺贝尔文学奖颁奖词所要强调
的地方：非官方的“多声部”。
细究词源可以发现，“多声部的”一词，其实对应了从20世纪70年代以来世界文学
批评界最为著名的一个词组，即“复调小说”。“复调小说”是俄罗斯哲学家、美学家
、文艺理论家巴赫金创造的文学批评术语，... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 37 不是很难，音乐学院作曲系的复调课结业考试，每人写一首
三声部赋格，要写整整一天，累死人。听说苏联是每人
写一首四声部赋格，呵呵。
如果不限时间的话，就没有那么累了。谁想听我当年写
的四声部双主题赋格？很好听的，象老肖。
其实说白了一点都不复杂，先写一个主题，让主题独立呈示，
然后让主题在另一个声部上，在上四度或下五度的调上呈示，
第一次出现主题的那个声部开始写对题，当然也是在上四或者
下五的调上，这次呈示完了之后，第三个声部用原调开始承示
主题，第二个出现的声部把对题抄上，但用的是原调，第一个
出现的声部开始进入第二个对题，这是第三次呈示，然后第四
个声部进入，当然是在属调上，其他都照抄，再写一个新对题。
这四个承示中间，适当的地方可以加插部，基本都是模进，这样
音乐特别给劲。都承示完了，开始转调发展，转各种调，我喜欢
转得很远很远，一般巴赫那个时代比较保守，在转调方面没有近
代大胆。然后就是再现、结尾。
其实赋格就是庞大，写作起来并没有卡农难，因为主题是独立完整
呈现的，而卡农是每个声部比前一声部就提前一点，这样就得只写
一小节旋律，抄到下面一个声部，再在上面那个声部上，对着下面的 |
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w***s
发帖数: 2658 | 38 看来看去觉得DUO Vocal Modeling Auto-Doubler大概可以产生小楼的效果～～～～前
提是要有目标歌手（比如阎维文）的歌唱模板～～～
该软件能够在任何一种现有单声道人声素材的基础上，再生成一个人声声部。
它和传统声部倍增软件的不同之处在于，它采用的是Antares公司独有的人声建模
和颤音处理技术，能够制造出酷似另有歌手演唱的倍增声部效果，而后者所生成的倍增
声部效果，则只是对原有声部的音高和延迟进行简单变换而已。
除了允许用户对倍增声部的音高、拍速以及颤音深度进行调整，以增加真实感之外
，DUO还包含有一套简化版本的THROAT物理建模人声设计软件，供用户对倍增声部的音
色进行变换之用。
最后，在输出环节，DUO还允许用户对原始声部和倍增声部各自的电平和立体声位
置进行分开单独调节。
简而言之ＤＵＯ可以把你的歌声向另一个人的歌声上靠～～～～～ |
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w***s
发帖数: 15642 | 39 第十集：文山县
文山盛产三七，一种名贵中药，是片仔癀的主要原料。我原来就听说片仔癀很厉害，跟
包治百病差不多。。。
这一集最后参观了一下少数民族的弩——主持人吴丹拉了半天也拉不开，太好玩儿了。
吴丹很活泼，而且比较注意跟被拍摄的人交流，我们都很喜欢她的风格。
第十一集：文山县马关乡
本县有阿峨新寨，寨中人从1975年就开始制作版画，最初是为了给妻子绣花做一个可以
重复使用的花样子，后来屡屡在国内国际获奖。现在寨内有版画协会，一群人务农之余
以版画养家，生活得不错。令人惊叹的是，他们没有受过任何专业训练，完全是手写我
心。再次印证艺术来源于生活。看了他们，就会知道为什么有些电视剧编剧弱智得令人
吃惊——这些人过着朱门酒肉的生活，当然不懂得正常的人生是什么样子。
马关乡还有一种奇特的倒爬花竿——苗族的传统项目，壮年男子倒着身子爬上十米高的
柏木杆，很神气！据说过了四十岁就不上竿了，村子里有个花竿王的叔叔，五十五岁，
是花竿王的老师，他摸着竿子一副恋恋不舍的表情，让人看了又好笑又感慨。想必这也
是马关的苗族小伙子征服心上人的好手段吧：）
第十二集：河口口岸
蓝靛瑶终于出现，不过换了个主持人，... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 40 1. 优美的小行板
舒缓、优雅地演奏。a，a，a'段相同，保持它们在旋律上的歌唱性，同时注意低音的连
贯。中音部分的G要控制好音量，不要干扰旋律和低音。渐弱号之前的音(经过音)要加重
，以使下面的音流畅地进入。b段虽可和a段的弹奏方法基本相同，但在渐强(cresc.)处
及其后的两小节，要处理得平滑、流畅，然后进入a'段结束全曲。
对于初学者来说，能识别各个声部，无疑对处理乐曲是有极大用处的。吉他因采用单行
乐谱，记谱上对声部的区别受到了一定的限制，所以，演奏者一定要善于识别声部的进
行才能处理好乐曲，并能更清楚地理解乐曲所诠释的意义。以本曲为例，此曲实际是三
声部，中间连续的G音属于伴奏的中声部。一般说来，旋律声部是音乐中的主要部分，音
量要大一些，其他声部的音量要有所控制，所以G的这个声部一定要控制好。
另外，b段最后的#F，G两音的左手连续4指及右手的拇指连拨稍难，一定要处理得轻松自
如才好。
2. 圆舞曲
按右手指法弹出清晰的分解和弦。A(a)段以C和弦开始逐渐变化到G7、C、Am、D7等和弦
，如谱中所示的那样。(a)的后半部和弦音量越来越强，然后进入过门乐句。过门乐句开
始 |
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J*****H
发帖数: 312 | 41 天，怎么就人云亦云了。
难道自己听还体会不出音色变化么？人家说Horowitz音色丰富，难道自己不能有同感么
？他弹的曲子，柔软的，刚硬的，变化莫测。肖邦曲子里有时会模仿弹拨乐扫弦，
Horowitz弹的是我听过最有味道的了。
我没说钢琴可以出来大提琴的音色啊。说的是多声部。左右手至少两个声部，甚至好几
个声部。别说巴赫了，就德彪西的月光，有的地方就4个声部有木有。
再说，有些曲子里，钢琴也会去模仿别的乐器，有的小孩弹的曲子里都有。这是作曲的
技巧，以及弹奏的时候音色的变化。虽然还是钢琴的声音，但是会让人联想到别的乐器。
当然，吉他或者别的乐器也可以多声部，但是钢琴的多声部强大很多啊。
以前乐队排练，自己一个乐器出声，需要别的声部烘托的时候就得拜托乐队成员们。现
在弹一个钢琴可以即有主旋律，又有强大的和声和伴奏。在组不成乐队的情况下，也知
足了 ：）
也许是我弹过的电钢不够高级，弹起来总觉得呆呆的木木的。以后有机会试一下Roland
V piano. |
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m******h
发帖数: 1059 | 42 我来说说这个是怎么做的吧
首先是选曲子，至少有一个声部的乐谱要比较线性，否则会很难把握节奏，或者另一个
极端，就是很机械。我不认为应该跟着别人的录音去演奏，所以选择比较线性的作品自
己容易把握，也可以加rubato
然后是练习，心里面要想着音乐，这毕竟是根本啊，不要想录像的事情。两个声部都要
练习，这个时候可以跟着别人的录音练习，但是要保留自己的想法，以后独立演奏的时
候不能失去自己的理解
然后是录音，先把比较线性的部分录下来，作为一个模具，这个录音只要求在节奏上面
完美，自己有什么rubato要加的都要在这个时候加进去。模具做好之后，做成mp3,用耳
机听这,把这个声部的正式版再录一边，这个时候想多完美就要多完美，不要有错音，
节奏和呼吸是模具都制定好了的，音色也是重点，不能忽略。正式版的一个声部录好之
后，把mp3换成这个正式版，同样用耳机监听的情况下把另一个声部完成。
然后是录音的后期制作，我用cool edit，要想好视频的时候两个声部的位置，然后再
合成录音的时候要注意，这个视频里面，左边是主声部，右边是伴奏，不能把声道分太
开，不自然。
下面就是录像，录像要注意灯光，灯光不 |
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f***a
发帖数: 11477 | 43 我太爱合唱了，所以这个帖子很兴奋地回了好多贴，都是纯讨论，不针对人。
继续从和声分析这个歌吧：
前面6句的acapella部分，这个和声的构成整体是柔和，因此要求两个外声部为主，内
声部为辅。因此，至少从音量上来说，soprano bass这两个声部要更加突出一些，当然
是柔和的突出。而alto和tenor需要收在中央，比较内敛。而目前的情况是，4个声部都
在拼命地出来，bass大大盖过了soprano。女中和男高也不甘示弱。结果和声完全消失
了，色彩感没有了。再加上女高的抖音，和女中男高的跑音，这个部分完全是花的。
到了副歌部分，这里和声的写法要求整个4声部丰富立体，这里两个内声部应该出来了
，形成张力。结果反而这个时候，内声部缩回去了，bass也疲软了，只剩下女高一个声
部在张扬，给人感觉很瘫软。
唱法上，唱词部分一定不要象上台阶似的一步一步的，要柔和过度。而音准却是一定要
象上台阶一样，一步一个准，不允许任何过度音。现在貌似是反了。 |
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x******r
发帖数: 209 | 44 21. 回旋曲
本曲速度快，技巧上会有些困难，特别是B(d)段转成小调时的低音要保持清晰，则难度
较大。大调部分要弹得轻快而又清楚。A(a)段开始以弱奏引入，自第4小节起渐强，至(
a')段又开始弱下来。(b)段要处理成两次由弱渐强。(c)段以强奏引入，后半段渐弱。B
(d)段中的双声部要奏得清楚，对吉他来说，这样低的音是较难达到预期效果的。另外，
在上下声部配合协调的同时，还要保持横向的流畅，使整个声部完美无缺。(d')段也是
如此。从后面的A(a)段起，又再现前面的旋律。Coda(f)段的前面要强一些，后半部要弱
一些。(f')段与(f)段相同。(g)段要奏得华丽，所有的音都不要弹断，强弱要处理成两
次由弱到强再到弱，最后以很强结束(ff)。注意小调处因是八分音符，显得速度慢一倍
。倒数第三小节的十六分音符一定不要忘了消音。
22. 西西里舞曲
此曲为意大利西西里舞的节奏，特点为第一拍所带的附点音符，较难掌握。开始时，最
好以带装饰音的小节为准来掌握其它小节的速度。过门乐句以强奏引入并自始至终。进
入(a)段前的E和弦要特别强。(a)段又开始弱下来。B(b)段转为大调，形式也有所变... 阅读全帖 |
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a****t
发帖数: 7049 | 45 说到旋律节奏和声，其产生不能和“声部”没有关系。
摇滚乐队里，电贝斯到底是旋律、节奏、还是和声乐器？其实都有可能。这个问题困惑
了我很久，原因就是那个该死的“声部”概念。有一次作曲的时候，版上某id听了说，
你这个电贝斯音这里听着不舒服，不是根音。我说，为什么非要弹根音呢（因为已经有
其他声部提供根音了），我这里是用它作旋律的。于是我就想到了四声部合唱，如果死
板的follow，那么leading voice提供旋律，低音voice或bassline提供根音动态（实属
节奏+和声，这也是为什么电贝斯被归为节奏乐器），剩下的中音声部提供对位/和声。
但这个组织时常是打破的。比如我们感觉到的旋律很多时候不是由leading voice在播
放，中音声部甚至bassline都可以有旋律功能，高音声部也可以提供节奏点缀。声部（
voice、track），我觉得就是一个和乐器挂钩的及其误导人的概念。 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 46 引子
最近手指滞涩，音阶弹不顺，想起wings老师以前说的变节奏练习法，就去搜搜。一搜
不得了，原来大师有这么多精华贴淹没在大水中。于是打算做个合集，供后来人（主要
是我自己）参考。此举虽有谄媚之嫌，但鉴于大部分精华贴原本都是回复我开的帖子，
使命感油然而生。。。
谄媚完了吐个槽：大师除了作曲演奏教学一流，“唐”的水平也让我等望尘莫及。先来
一篇挑战下买买提帖子长度极限。
》》》》钢琴学习/演奏篇《《《《
学琴这种东西，必须是经验丰富的钢琴老师说的才有意义。即使是音乐学院的在校或刚
毕业的学生，说的话也不一定都对。学琴这种东西，不能用common sense或单个人的经
验来推导出一套听上去有道理的理论，然后就去指导别人。现在回忆起来，以前由于缺
乏经验，我自己教学的时候都犯过不少错，还有不少是由于当时不知道，后来发现的新
教学方法更有效。
手指独立性练习是非常重要的，它本身就是前人经验积累出来的“捷径”，符合钢琴学
习的几个最基本原则之一，“分开练习难点”。我们不能舍弃捷径而去走条弯路吧？当
然，哈农并非唯一的手指独立性练习，对于中级以上的学生来说，哈农的效率不高(过
于简单了)，所... 阅读全帖 |
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y*****g
发帖数: 1822 | 47 这另一首合唱曲 " Ego flos campi " Clemens non papa ( c. 1510 - 1556 ),
歌
词是来自 雅歌 第二章, 第一, 二节， 和 第四章, 第十五节。 整体的乐曲结构,
既有 佛兰芒( Flemish )典型的基本对位技巧, 也有一些 趣味性, 生动的景色素描 及
情感倾诉：这可说是後期 文艺复兴” 牧歌 “( Madrigal ) 诞生的预告。
Ego flos compi ( 0.00 )
我像是丛中的花儿
et lilum convallium . ( 1:30 )
山谷中的百合
Sicut lilium inter spinas, ( 2:14 )
像在荆棘内的百合花一样
sic amica mea inter filias, ( 2:55 )
我的爱人在人羣中
Fons hortorum, ( 3:23 )
花园的泉源
et puteus aquarum viventium, ( 3:42 )
和井中的活水
quae fluunt impetus de Libano. ( 4:23 )
并从黎巴嫩流去
这个以七声部组成的... 阅读全帖 |
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f***a
发帖数: 11477 | 48 你知道和声和对位吗？
对位是着重在每个声部独自的旋律，但是不同声部最终交融。声部间相互运动方式很复
杂，有同相的，大概就是简单的和声对上去。平移的，反向的，斜向，交错，超越，等等
这两个要联合使用。单纯对和声就是比较呆板，当然了，这个是基本功
还有更加多复杂的。不过我觉得不用学太多，大概知道原理，你就好体会了。
我们当初声乐和声学习的时候，老师就强调了，一定要好好体会对位的应用。要把每个
声部自己都唱出旋律感了，而不是简单地去对别的声部
我给你百度一个吧
示列：简谱（注：第一行的1上带点，第二行的7下带点）
同向 5――― 6――― 5――― 1―――
1――― 4――― 7――― 1―――
平行（注：第一行12音上带点）
1――― 2――― 7――― 1―――
3――― 4――― 2――― 3―――
斜向（注：下面第一行最后两音的3 1上带点）
3――― 5――― 5――― 3――― 1―――
1――― 1――― 3――― 3――― 3―――
反向（注：下面第一行音上全带点 ）
3――― 2――― 1――― 3――― 4―――
3――― 5――― 6――― 5――― 4―――
交错（... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 49 《大教堂》是巴利奥斯的传世之作，全曲共分为三大部分，其结构比较特别。第二部分
才是序奏，而第一部分是在序奏前另加的一段前奏曲。这段长达48小节的前奏曲是描写
祈祷的段落，D大调，2/4拍，极缓慢的速度。乐曲充满肃穆、宁静的气氛，使人仿佛置
身于令人肃然起敬的高大的教堂之内。在笼罩着神秘宗教色彩的钟声中，人们在虔诚地
祈祷。演奏上声部旋律的时候，要用轻轻的靠弦法，右手拨弦的位置要在音孔和琴马之
间稍微靠近琴马的位置，尽量要弹出透明清脆的音色。演奏下声部的分解和弦，左手一
定要尽量采用保留指弹法，即在弹奏分解和弦的时候，左手手指要尽量保持按在弦上，
不是万不得已不要离开琴弦，以达到使各个和弦音之间产生和谐的共鸣效果，仿佛钟楼
上传来的钟声，在高大空旷的教堂内产生了回响。
《大教堂》的第二部分，是缓慢的序奏，b小调，4/4拍，开始四小节上声部的主题旋律
庄重、缓慢，在第三和第四小节里，下声部有一句低音过门，第5-8小节，主题旋律在低
八度上出现，在缓慢进行的和弦中，隐藏着低音部旋律。从第八小节的后半部分开始，
上声部旋律上行逐渐引出这一段的高潮部分，下声部的旋律也在推动高潮的出现。高潮
部分 |
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w***s
发帖数: 4394 | 50 关于楼主说的左右手分别用不同轻重的技术。这不单单是需要手指的独立性，另外还有
一个分脑控制方面需要练习。当然，初学者由于这两方面都还不太行，所以觉得特别难
。当手指独立性到达一定高度的时候，可以练两手不同音量，很多作品需要这样的技术
，这样，当伴奏比主旋律更忙更快的时候，旋律才能更突出。更高一层次的是，左右手
用不同的触键方法，比如肖邦的圆舞曲之类的，右手要弹的非常抒情，歌唱性，需要尽
量用指尖肉多的地方触键，手指需要向前伸展的多一些，而左手是圆舞曲的蹦嚓嚓，用
指尖靠近指甲的地方触键，可以更清晰(但是又不能弹的过重)。
另外一个更高的层次，就是不仅两手要分层，手指之间也要分层。难度比较高的作品，
往往不只左右两个声部，很可能有多个层次，比如巴赫的赋格这样的作品，同时3-4个
声部在一起运动，要让这3-4个声部弹出层次来，就需要手指有非常好的控制力，不同
手指可以选择用不同的音量，触键方法来弹。即使是19世纪的作品，甚至流行音乐，可
能也有好几个层次，比如低音，内声部，和旋律。因此，往往难度到一定程度时候，你
会发现，两个手的小指往往需要力量最大，因为小指弹外声部，低音和旋律，比大拇指... 阅读全帖 |
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