z*i
发帖数: 58873 | 1 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
，jazz又回到了小场子里。
3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
Swing and Big Band 时代的Jazz有着以下的特点——“较大规模的乐团演奏的带有一
定的Jazz音乐风格但是主要是arrange好的中慢速度的dancing music”。汗，这句话听
起来很绕，但是80-20 rule applies，基本上也算以偏带全的把特点都概括进去了。
这样罗嗦的目的其实也是为了说bebop的特点方便，因为把上面句子里面的关键成分取
反大概就得到bebop的基本特点了，那就是“较小规模的乐团演奏的带有强烈的Jazz风
格特别是improvisation特点的快速的listening music。
以下面这段为例子，
https://www.youtube.com/watch?v=SNHUZmTmj-8
这首曲子的form很简单，一开始进入节奏，然后接intro, 然后head（最基本的旋律）
，然后就会开始了单个的重复的对head的improvise，最后重复head，重复intro结束。
Intro – head（AABA） – alto sax solo – trumpet solo - piano solo – head(
repeat) – coda (intro repeat)
在听的时候我们首先注意到的就是乐器比big swing时代少多了。其次是演奏的节奏快
了，单个乐器的演奏速度让人的耳朵应接不暇。整个composed part（AABA）就是20秒
，然后就一遍一遍的jam。这种规模的变小和速度的提高使得Bebop更多的是chamber
listening music 而不是orchestra dancing music。另外这种速度使得音乐充满张力
，稍纵即逝，而不再是原来的nice and easy.
Bebop的另外一个特点就是最初的旋律head根本不讲究，通常是随便拿来一首歌儿的旋
律，或者利用这首歌儿的chord progression自己造一段当head就行。比如上面那首的
每段solo的chord progression都是Gershwin的“I’ve got rhythm”(can you tell?
），这种“抄袭”（？）其实根本连借鉴都算不上，无非就是找个演奏者彼此都熟悉的
一个form，然后就是不断的一个接一个的solo improvise自己创造了新的音乐了，
musician的充满个性的solo表演/表达又重新回来成为了音乐的关键。
https://www.youtube.com/watch?v=4Rck21wqYfg
除了快，Bebop在节奏上与Swing开始有了明显的区分。原来在音乐background的那种虽
然摇摆但是稳定的简单4拍子节奏没有了，取而代之的是明显的交叉和变化的poly
rhythm。注意听下面的这段，明显的鼓点不见了，取而代之的是鼓手在背景用cymbal不
断的快速轻轻刷出来的background beat，结合piano时不时的一段段不同的节奏进来。
只有很少时候才听见一个典型的bass drum的敲击（dropping bomb），但是他的目的已
经不是为了计时和节奏，而是为了surprise和highlight 压力的释放。所以Bebop的一
个显著特点是，别说跳舞了，就是想边听边用脚打拍子都很难！
https://www.youtube.com/watch?v=xX_rXfEGdRE
Bebop的另外一个特点是很多“不和谐音”，大量的extend chord （参考上一节的介绍
）,特别是9th , 11th, and 13th的运用和improvisation使得音乐的各种情绪，张力，
压力能够通过consonant – dissonant中间大量的灰色地带体现出来。而且在快速的
improvise的过程中，很多音符其实都是很快的mute过去，也就是implied rather than
clearly played. 这种特点又使得整个音乐听起来非常raw and brassy。
https://www.youtube.com/watch?v=ASoA5wvl6J4
简单总结一下，那就是Bebop通过对Swing的规模化和模式化的特点的颠覆，把Jazz带入
了modern时代。这种颠覆体现在明显dancing节奏的消失，和弦的复杂化（不和谐化）
，而且所谓音乐的form开始变得无足轻重。这些系统性的颠覆使得 Jazz musician开始
走上了不在讨好听众的rather intellectual 的artist 的道路。
You got a tune? Then let’s jam!
https://www.youtube.com/watch?v=FRUWtrgTpcs |
G*******h
发帖数: 1391 | 2 沙发
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【在 z*i 的大作中提到】
: 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
: 但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
: ……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
: 了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
: jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
: ，jazz又回到了小场子里。
: 3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
: 放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
: Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
: Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
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M****N
发帖数: 16093 | 3 沙～～～～～～发！！
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【在 z*i 的大作中提到】
: 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
: 但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
: ……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
: 了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
: jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
: ，jazz又回到了小场子里。
: 3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
: 放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
: Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
: Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
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j*****x
发帖数: 18139 | 4 看完，再顶小茶
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【在 z*i 的大作中提到】
: 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
: 但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
: ……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
: 了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
: jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
: ，jazz又回到了小场子里。
: 3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
: 放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
: Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
: Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
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G*******h
发帖数: 1391 | 5 艺术，甚至再推广到更多的学科和专业，是不是都有一个趋势：来至于生活，而后脱离
（高于）生活，变成专业人士的娱乐？
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【在 z*i 的大作中提到】
: 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
: 但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
: ……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
: 了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
: jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
: ，jazz又回到了小场子里。
: 3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
: 放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
: Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
: Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
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x*****g
发帖数: 2498 | 6 地板？赞
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【在 z*i 的大作中提到】
: 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
: 但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
: ……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
: 了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
: jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
: ，jazz又回到了小场子里。
: 3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
: 放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
: Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
: Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
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m*****n
发帖数: 7450 | 7 按照小茶的图，他大概会讲到bebop下面jazz对当代各种流行音乐的影响。。。不是光
是专业人士的娱乐的吧。我以前认识一个专业学jazz composition的朋友，这人毕业了
就玩的给俗人听的比较fushion的乐队，
【在 G*******h 的大作中提到】
: 艺术，甚至再推广到更多的学科和专业，是不是都有一个趋势：来至于生活，而后脱离
: （高于）生活，变成专业人士的娱乐？
:
: New
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G*******h
发帖数: 1391 | 8 嗯，可能讲“细分”“分化”比较准确 ：）
【在 m*****n 的大作中提到】
: 按照小茶的图，他大概会讲到bebop下面jazz对当代各种流行音乐的影响。。。不是光
: 是专业人士的娱乐的吧。我以前认识一个专业学jazz composition的朋友，这人毕业了
: 就玩的给俗人听的比较fushion的乐队，
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m*****n
发帖数: 7450 | 9 或者说混沌糊涂一些 :P
【在 G*******h 的大作中提到】
: 嗯，可能讲“细分”“分化”比较准确 ：）
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z*i
发帖数: 58873 | 10 其实就是增加了可能性， 可以做的事情更多了。
跟专业不专业也没什么必然关系。
【在 m*****n 的大作中提到】
: 按照小茶的图，他大概会讲到bebop下面jazz对当代各种流行音乐的影响。。。不是光
: 是专业人士的娱乐的吧。我以前认识一个专业学jazz composition的朋友，这人毕业了
: 就玩的给俗人听的比较fushion的乐队，
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z*i
发帖数: 58873 | 11 嗯，线是人画的。 画的时候其实就已经错了。
【在 m*****n 的大作中提到】
: 或者说混沌糊涂一些 :P
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L*****k
发帖数: 13042 | 12 看了下我的碟，milt jackson的还不少。
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【在 z*i 的大作中提到】
: 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
: 但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
: ……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
: 了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
: jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
: ，jazz又回到了小场子里。
: 3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
: 放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
: Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
: Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
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E*i
发帖数: 5804 | 13 赞！读这个对behop了解多了好多。。。
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【在 z*i 的大作中提到】
: 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
: 但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
: ……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
: 了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
: jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
: ，jazz又回到了小场子里。
: 3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
: 放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
: Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
: Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
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a********3
发帖数: 26787 | 14 赞美科普贴～还有偶像滴坚持不烂尾～
咔咔咔～
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【在 z*i 的大作中提到】
: 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
: 但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
: ……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
: 了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
: jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
: ，jazz又回到了小场子里。
: 3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
: 放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
: Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
: Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
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s**t
发帖数: 17016 | 15 赞美，很有营养
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【在 z*i 的大作中提到】
: 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
: 但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
: ……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
: 了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
: jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
: ，jazz又回到了小场子里。
: 3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
: 放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
: Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
: Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
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j********2
发帖数: 4438 | |
x**i
发帖数: 2627 | 17 绝对的精华帖，MARK。
谢谢LZ。
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【在 z*i 的大作中提到】
: 30～40年代中期，Swing and Big Band大行其道，获得了音乐上和商业上的巨大成功。
: 但是随着美国卷入二战，政治经济上的变化也不免再次影响到音乐。征兵，配给，备战
: ……显然给Big Band这种台上台下歌舞升平的形式带来了很大困难。在这种情况下，除
: 了少数大牌明星作曲家比如Duke Ellington等的orchestra可以继续繁荣下去, 更多的
: jazz musician被迫重新回到club, 三四个人的ensemble形式。 简单说，因为备战备荒
: ，jazz又回到了小场子里。
: 3，4个人的小场子当然不如Big Band风光，但是却也给了jazz音乐家们很多自由，来释
: 放自己的个性和对Jazz的方向进行探索。一些人选择了重新回归到20年代和之前的New
: Orleans风格，而另一些人，特别是集中在New York Harlem的一拨人，则选择了对
: Traditional Jazz进行大刀阔斧的改造——Bebop 和Modern Jazz 就此诞生。
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