h****t
发帖数: 1640 | 1 钢琴
历历黑白恨水澜，萧萧落木坠琴弦。
折戟项羽悲天意，念国肖邦碎指尖。
函谷云低声断线，乌江水冷梦飞烟。
寂音只为子期死，泣玉方知广陵绝。
哈哈，还有自己往刀口上送的，既然如此，送上门的买卖，岂能不做？
此事问题颇多。
历历黑白恨水澜，萧萧落木坠琴弦。--- “恨”字似乎下笔太重，没有任何铺垫伏笔，
却突兀而来，是否不大合适？一般而言，开始笔调淡些，有了铺垫烘托之后，可用“狠
”招。
萧萧落木坠琴弦 --- 此句似乎不错。
而问题最大的是后面，苍天啊，大地啊，你一共用了 6个典故！一下子把读者给砸晕了
，不知道诗意的指向。
记得袁枚在随园诗话里面曾说，有一书生一诗而用数典，罗列堆砌，被他恶骂了一通。
你可以 google 一下看看。
实际上，你不妨一联写景，或者抒情，只有一联用典就可以了。
减肥，减肥，要轻装上阵！ |
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M******8
发帖数: 8425 | 3 来自主题: Literature版 - 中国的男人 哦，对了还有随园诗话里随便借小妾，随园说几年前买小妾还便宜，现在贵了；还说有
朋友送他小妾快到家发现对方有孩子又给人送回去了。等等，其实随园还算是个规矩人
都这样，可见当时社会就是这样，正房还尊重点，小妾那就不太当人看了 |
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M******8
发帖数: 8425 | 4 来自主题: Literature版 - 中国的男人 这个俺就不知道了，古代人更讲究无才便是德；倒是看见很多青楼女子都学好多东西：
）袁随园诗话中写了一些作为正房的女子，都有诗才，然而薄命；一个跟婆婆有矛盾，
自杀了；一个丈夫死了自杀了；袁随园说前一个死的不值，后一个节烈。可见当时的价
值观。前一个死了后她老公还假惺惺作诗，照俺看来整个一装13 假惺惺，袁随园还大
加追捧，当时的价值观就是那个样子的。要知道袁随园还属于思想开明守规矩的，他说
当时有个大腕要把侄女许配他他说自己定亲了就推辞掉，然后50年间时常回想，想必是
对自己大节不折很得意。
然后根据他自己说的，他当官的时候，对那些因为奸情或者疑似奸情被捉拿的女子都保
持同情从轻发落呢 |
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l*r
发帖数: 79569 | 5 哈哈，过奖了，kzeng大概还要起个三段式标题
饭·飘零·周穆王 之类的，然后至少要从金文、甲骨入手，诗骚史通，旁征博引，最
不济也要世说、诗话，或者宋明笔记上来段鬼故事。俺可差得天远去了 |
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h****t
发帖数: 1640 | 7 2. 温心二字只“爹娘"
俺刚开始读诗学诗的时候，那时是少年心性，很喜欢明快豪放的类型，对于沉郁和简淡的诗，总觉得乏味和读不进去。自己下笔，喜欢奇句峻语，剑拔弩张，比如 “水阔一帆远，月冷数星稀”这样的句子。
实际上那时读诗，也听前人说过，为诗之道，豪峻语易，简淡语难。但是却似懂非懂，体会不深。
古人说，少年好酒，中年好茶。岁月荏苒，数年转眼而过，这时人生阅历和积淀不同，心性自然不同，这时口味也才由“浓”转 “淡”，逐渐体会古人所言“诗到清平能动主, 花虽富贵不娇人”之意境。此时写诗，对于分寸最是小心。以前是唯恐不夺人眼目，唯恐别人看不懂，恨不得店小二上菜---和盘托出。而现在，却唯恐别人一览无余，宁愿门前先立照壁。
近来读袁枚《随园诗话》，其中说，“诗宜淡，文宜奇”。这个似乎也是袁枚中年之后的体悟，他早期的作品，也多绮丽峻拔。淡极始知花更艳，这样的淡，实际上不是平淡，而是浓后之淡，是留白，是休止符，如果用心去读，无声之处更动人心魄。
这样语淡味长的作品很多，比如张籍的“每因送人处，忆得别家时”，韦应物的“欢笑情如旧，萧疏鬓已斑”，“兴来无远近，欲去惜芳菲”等等。个中恬淡意味，如同清茶 |
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M******8
发帖数: 8425 | 9 康熙初，吴兆骞汉槎谪戍宁古塔。其友顾贞观华峰馆于纳兰太傅家，寄吴《金缕曲》云
：“季子平安否？”“谅绝塞、苦寒难受。廿载包胥曾一诺，盼乌头马角终 相救。置
此札，兄怀袖。”“词赋从今须少作，留取心魂相守。”“归日急翻行戍稿，把空名料
理传身后。言不尽，观顿首。”太傅之子成容若见之，泣曰：“河梁 生别之诗，山阳
死友之传，得此而三。此事三千六百日中，我当以身任之。”华峰曰：“人寿几何？公
子乃以十载为期耶？”太傅闻之，竟为道地，而汉槎生入玉门 关矣。顾生名忠者，咏
其事云：“金兰倘使无良友，关塞终当老健儿。”一说：华峰之救吴季子也，太傅方宴
客，手巨觥，谓曰：“若饮满，为救汉槎。”华峰素不 饮，至是一吸而尽。太傅笑曰
：“余直戏耳！即不饮，余岂遂不救汉槎耶？虽然，何其壮也！”呜呼！公子能文，良
朋爱友，太傅怜才，真一时佳话。余常谓：汉槎 之《秋笳集》，与陈卧子之《黄门集
》，俱能原本七子，而自出精神者。
出自《随园诗话》 |
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h****t
发帖数: 1640 | 10 【转贴】谁抹了我的脖子？（By Winzoom）
颈联，指的是律诗的第五第六两句。两句为一联，一首律诗因此被分为首联、颔联、颈
联和尾联。首尾两联不要求对仗，颔颈二联要求完全对仗。四联的关系通常要求体现一
贯通顺的起、承、转、合，方堪称律。
可是现在的诗人们，大多只是注意了格律诗的平仄、粘对、韵脚、对仗等等细枝末节，
却将谋篇大道抛诸脑后。而且即便是单就形式而言，许多诗作的颈联都失于含混、轻浮
、肤浅、狂燥、平淡、流俗或者晦涩，根本没有将颈联的应有作用发挥出来。
颈联的作用，我看过无数诗论诗话，少有人提！可以说，颈联主要作用是“转”，其实
则起承转合四功无不关键! 所以一旦颈联失手，则全篇完蛋！而颈联之弱，却又几乎是
今人通病。如果被人点破颈联弱点，堪称是被抹了脖子！
我之不爱作诗，也是因为怕被抹脖子。我之爱评诗，也是因为爱抹人家的脖子。
说实在的，颈联确是律诗之中最难最紧要之处。
我的一位老师（一个不会上网的俗人）告诉我：他看别人的律诗，直接就先看颈联，别
的部分根本不看。颈联出律或者不工稳，直接pass；遣词用字属于明显凑合的，直接
pass；等等等等，直接pass；能看得过眼的， |
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M******8
发帖数: 8425 | 11 来自主题: Literature版 - 逝者如斯夫 赞老弟有志向。
白石曲谱还能有，可以弹。琴谱都是只记指法没有断句节拍什么的，后来人要弹是要打
谱的（就是划分节拍），每个人理解不同弹奏出来的感觉会很不一样。
《碣石调。幽兰》是汉代作品，第一支存在古谱的曲子。
李白诗落叶(秋风清，秋月明。。。。相知相见知何日，此时此夜难为情）是可以唱的
。这首曲子倒是不难。
《湘江怨》也是配了词的，俺就觉得“一片白云青山内，一片白云青山外”有意思。
《胡笳18拍》不知道是不是蔡文姬原作一丝不改的，不过也是有词 可以唱的。吴兆基
弹的跟俺自己弹的感觉就不一样。
《阳关三叠》可以唱，用词用了"渭城朝雨”那首，后面"叠“的部分不知道谁填的，《
升庵诗话》只说了可以唱，开头不叠后面叠，没说词的问题（俺觉得后面的词填的不是
太理想）。
俺有篇随笔论琴，你要想看俺可以发 |
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M******8
发帖数: 8425 | 12 楼上的兄弟姐妹已经把俺要说的说完了。
杨公子也曾经专门论过“折梅”，容许俺掉下书袋：
○寄梅事
寄梅事始见於《说苑》：“越使诸发云：‘岂有一枝梅，可寄国
君者乎？’”又诗话载南北朝范晔与陆凯相善凯在江南寄梅花一枝诣
长安与晔，且赠一霅云云。按晔为江南人。陆凯字智君，代北人。当
是范寄陆耳，岂在长安，安得梅花寄晔乎？
又：
○东阁官梅
杜工部《和裴迪登州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗云：“东阁官
梅动诗兴，还如何逊在扬州。”按逊传无扬州事，而逊集亦无《扬州
梅花诗》，但有《早梅》诗云：“菟园标节序，惊时最是梅。衔霜当
路发，映雪凝寒开。枝横却月观，花绕凌风台。应知早飘落，故逐上
春来。”杜公以裴迪逢早梅而作诗，故用何逊比之。又以却月凌风，
皆扬州台观名耳。所谓东阁官梅者，乃新津之地也，非扬州有东阁也。
宋世有妄人，假东坡名作杜诗注一卷刻之，一时争尚杜诗，而坡公名
重天下，人争传之，而不知其伪也。其注此诗云：“逊作扬州法曹，
廨舍有梅一株，逊吟咏其下。後居洛思之，因请再任，及抵扬州，梅
花盛开，相对知识化终日。”按何逊未尝为扬州法曹，是时南北分裂，
逊为梁臣，何得复居洛阳？洛阳乃魏地也，既居魏 |
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h****t
发帖数: 1640 | 13 有才啊，博览群书。
不论写什么，文字与性格是分不开的。。。。俺看王夫子的诗话，就是一个老愤青啊 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 14 topics in 诗话 debating over the centuries and just like the 8g's of the 8g'
s... ^_^ |
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M******8
发帖数: 8425 | 15 其实以前跟小九谈意境比较多，对诗的用字造语说的少。
然而意境终究是由语言表达出来的，你不说俺怎么会知道？所以用字非常重要。用字不
光有意思上的平淡流畅，而且还有字音字形字色——前者是“意”，后者是“貌”。如
果“貌”上不妥帖，其实俺连看的欲望都没有，遑论去理解那个“意”。
字音平仄四声比较好体会，“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门”。字形也好办，汉
字其实非常有“表情”，如果诗中多用“尖”啊“酸”啊一眼看上去就嘴尖皮厚，形象
难为。其实前些日子老六引“一箭风快，半蒿波暖”，光这几个字的组合就让人有“淫
”的印象，只不过他刚被俺调戏过俺没好意思再说。不信，你看看“风雨”，“天雨”
，“雪雨”，“暖雨”，“阴雨”，“淫雨”，这些不同的组合，不用考虑意思，光看
看它们的“形”，就知道了。其实前人有时候把“天连衰草”的“连”作“黏”，不考
虑意境上的平淡随意或者刁钻刻意，但从形态上讲，“连”就更疏朗空阔些。
这些俺估计小九都有体会，那么色彩呢？前人诗话有时候会讲，唐人多用“红”，宋人
多用“青”，有温暖与冷峻之分。前人也说过，“实词宽对”，比如色彩不一定要对色
彩，还可以对表示感觉或者其他的形 |
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M******8
发帖数: 8425 | 16 1 标 题: 读诗
Wed Apr 26 23:23:46 2000
读诗好比读人生。
倒不是为了附庸风雅，也不是为了做高深的学问，只是为了人生。
记得叶嘉莹来南大讲座时谈苏轼的词，说到《水龙吟》。说少年时读
此词，只是觉得文笔美；后来颠沛流离，再读起来，只觉字字辛酸。
尤其是“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，每读必掉泪（当时做
报告时她就哭了）。她觉得这里头有太深的感慨，有太多的经历。她
说，照她的理解，这句应当这么断：“细看来不是，杨花点点是，离
人泪”。
诗凝炼，所以读诗也需要更多的理解。而阅历越多，理解也就越深刻。
当人和诗之间能有某种共鸣的时候，诗对人才有意义，而人也可以得
到某种寄托。
人生如诗，诗如人生，诗不单纯是文字之事，而更多的是人生之事。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 17 2 标题：落花
Sun May 14 12:06:07 2000
高阁客竟去,小园花乱飞.
参差连曲陌,迢递送斜晖.
肠断未忍扫，眼穿仍欲归.
芳心向春尽,所得是沾衣.
不知道为什么，虽然对李商隐不是很佩服,但总觉得在某些时候,
某种境况下，他的诗离我很近很近.
再亲再好再舍不得的东西也终于会离去的,"竟“,终究，毕竟,
何等怅惘,即使舍不得,然而如何留得住？离去的是”客",是春,
是我爱者.
所有的残痕,虽然如此惹人伤心,但要抹去只是更令人神伤,如此
我心,如是我情,可惜世间太多无奈,"仍欲归“,如之何?如之何?
花落人去后，徒然沾衣,又是何苦？
不知道为什么，李商隐好象有点点自虐，自己跟自己过不去。但
恰恰就是这样的自虐，让他的诗出乎寻常地沉痛,往往就是千回百
折无以容情,真是难以释怀.
象"留得残荷听雨声”,"为谁成早秀,不待作年芳","一树碧无情",
"碧海青天夜夜心",无不触目惊心，仔细想去,一种伤心,一种孤独,
痛在心里却说不出来,也不必去说了. |
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M******8
发帖数: 8425 | 18 3 标题：郑愁予《错误》
Sun Aug 27 17:42:36 2000
我打江南走过
那等待在季节里的容颜
如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄声是美丽的错误
我不是归人，是个过客......
新诗中也不乏佳作，如这首《错误》。怅惘之情，油然而生，无论是
对于“你”还是对于“我”。
就如张爱玲的比喻，那时候的女人连笼中雀都称不上，她们是绣在屏
风上的雀，非但没有自由，甚至连生命也不知哪里去了。她们是一种
装饰，她们的价值在于等待。男人们喜欢她们等待，喜欢她们等待中
的愁绪，但不珍惜也不理解她们。
如郑愁予在《情妇》中这样写：“我想，寂寥与等待，对妇人是好的”。
我以为这是许多男人的想法。
这样的女人，无论她们的心是城或是窗扉，无论城中有人或是没人，
无论窗扉紧掩或是敞开，她们都是寂寞的。她们的性格由男人塑造，
她们的命运由男人掌握，她们自己只是画中鸟，随着时间的流逝渐渐
褪色。生命对于她们没有任何意义。
其实一个人的悲剧主要是由他的性格所决定的，虽然环境对于性格的
形成有很 |
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M******8
发帖数: 8425 | 19 4 标题：瞿秋白
Fri Jul 7 18:36:40 2000
雪意凄其心惘然，
江南旧梦已如烟。
天寒沽酒长安市，
犹折梅花伴醉眠。
有的网友误会此诗是我自己写的，其实不是。
这是瞿秋白的一首诗，题《雪意》。
当时也是个冬天，在老图书馆看《瞿秋白诗文选》，窗外纷纷雪飞，读
到这首诗就有点触景生情，怅惘起来。旧梦如水，虽然很温柔很温暖
但也已消逝，眼前只有凄冷雪意。人生到了如此时候，除了自己给自
己点安慰，除了沽酒折梅，还能做点儿什么？醉卧梅花，看起来很孤
傲很飘逸似乎还带点儿遗世独立不入俗流的意味，但其中的滋味，恐怕
是如鱼饮水了吧？
瞿秋白才气横溢，有很浓的旧文人的气质，忧郁而孤傲。他还有首诗
这样写：万效怒绿斗寒潮， 检点新泥筑旧巢。 我是江南第一燕，
为衔春色上云梢。题《江南第一燕》。恃才傲物，天下己任，视困
境为无 物.....于此可见一斑。
很喜欢〈雪意〉的意境，或许是和当时的心境比较契合吧，所以一直
用它做个人说明，也懒得再换别的了。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 20 5 标 题: 写了三次终于发出来的文章
Thu Sep 21 11:41:50 2000
以前游山玩水，每至一处，必记下所有的楹联，回去慢慢整理，倒也
自得其乐。可惜后来就没有什么兴致了，有时候情绪波动，也拿那些
字纸出气，烧的烧扔的扔，多半也便没了吧。
想想倒也有记得的，就权且贴出来吧。
某城天后宫里有郑板桥的一副联：“秋从夏雨声中入，春在寒梅蕊上
寻”。敏感的人总容易见微知著，感时伤事，可能多点伤感，但也可
能多点希望。其实世易时移，本就是很自然的事，不如就都接受了，
乍喜乍悲的情绪或许会平和点。
有次在水上公园湖边的亭子里休息，柱子上有副联：“堤畔长长短短
柳，江上来来去去船”，写尽眼前景，自有种超然物外的恬淡。不过
可能原句和我写的有出入，记不清了，哪位指正指正。
大悲禅院里楹联也不少，但一则太长；二则天资驽钝如我，对于禅理
玄机领会不深，也就忘了。但其中弘一法师纪念堂里有法师的墨迹：
“若非一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香”，不过好象不能算是对联了吧。
爬泰山是我最喜欢的事了，晚上快爬到南天门的时候，仰望夜空，星
星大而稀疏，清澈明亮，仿佛一伸手就可以摘到。第二天下山，才发
歧路多 |
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h****t
发帖数: 1640 | 21 Wow 。。。。XZJ，饿爱你，拜读拜读。继续继续哈。。。。 |
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h****t
发帖数: 1640 | 22 你听过叶阿姨的现场讲座？
这点，在她的书里面讲到过。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 23 6 标题：居高声自远，非是藉秋风
Mon Oct 9 11:44:25 2000
是虞世南的诗。
全文：
垂綏饮清露，
流响出疏桐。
居高声自远，
非是藉秋风。
虞世南身居高位，难免有人飞短流长，此诗格调高雅，对世俗言论不屑
置评，而自然有种出人头地的意味，的确非一般穷酸书生所写出来的。
如骆宾王〈在狱咏蝉〉：
西陆蝉声唱，
南冠客思深。
那堪玄鬓影，
来对白头吟。
露重飞难进，
风多响易沉。
无人信高洁，
谁为表余心？
借物抒怀，是第一流的诗。几乎句句珠玑，尤其是“露重”“风多”，
格外沉痛。不过看起来诗人很有骨气，因自己品格高洁而自傲。然而
言辞之间隐然还是一天真的书生口吻，总希望有人能赏识自己这样的
格调，能明白自己高洁的品格，看不透世间名利。
还有李商隐的咏蝉诗，更加凄凉：
本以高难饱，
徒劳恨费声。
五更疏欲断，
一树碧无情。
薄宦梗犹泛，
故园芜已平。
烦君最相警，
我亦举家清。
“一树碧无情”，人到落魄时候，当然觉得万事万物皆是无情，又有
谁能了解诗人此刻的凄苦，又有谁能帮助他？一种孤苦无依的感觉，
那么真切。想想看长夜将尽，仍无睡意，只听得窗外蝉鸣也是有气无
力，那种凄 |
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M******8
发帖数: 8425 | 25 7 标题：关于我的nick
Wed Oct 25 19:41:05 2000
近来一时兴起，nick改成了“六如”。
许多人问是什么意思，其实是这样子的，佛家有云：
一切有为法，
如梦幻泡影；
如露亦如电；
应作如是观。
呵呵，所以是“六如”。
苏轼被贬惠州（似乎是这么个地方，总之是广东的一个小地方），佛学
思想渐趋浓厚，于是王朝云每日抄写经书。后来王朝云病重，临死前还
念了此偈语。苏轼顿觉万事皆空，即使是神佛又有什么用，心爱的人一
样留不住。后来他在王的墓前造了个塔（或者是亭），起名就叫“六如”。
hehe.
出世之意，孰能无之。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 26 8 标题：纪念
Thu Oct 26 12:02:10 2000
不经意间，这个板的文章已经超过了一千篇。
当此之时，抚今追昔，虽然谈不上感慨万千，却也自有苦乐。
当初开这个板，缘起于fashion的提议，他还替我写好了开板申请。本来
我颇为踌躇，怕“古典诗歌”这样的东东已经落伍。事实上可也差不多。
正如余秋雨说的，书法在当今只能是样艺术，而不是生活的一部分了。
在那个时候，朋友间的书贴，便条......以龙飞凤舞的笔迹写出来，既
是平常事，亦是风雅事。而脱离了日常生活的“书法”，便只是件艺术了。
这样的看法用于古典诗歌，恐怕虽不中亦不远矣。
然而人有痴者，虽然明知道不合适宜，却仍情有独钟，所谓“此恨不关
风与月”也，依然希望古典诗歌在今天仍有一席之地，最起码，也该是
“薪尽火传”。
所以不揣冒昧，还是申请开了这个板，幸好站长们都很支持。
一开始，只是想，把自己在读诗时的心得体会贴出来，和大家交流；后来，
大家提议创作点诗歌更加有趣味，因此也便舞文弄墨起来。此时，ljyh,
elina,mock,artu,graphy,ajack,killer,rem,shiyier.......许多 |
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M******8
发帖数: 8425 | 28 9 标题：停电的时候
Wed Nov 29 11:10:57 2000
前两日风雪交加，有点冷。偏偏实验室又停电，真是不凑巧。
点上根蜡烛，静静坐着，忽然想，以前没有电的年代里，长夜漫漫，
独坐灯下，自然会生出无限伤感，这种时候写的诗多半都情真意切。
忽然想起这两年来已经很少看诗了。可惜实验室里仅有本宋诗。向来
不喜欢看宋诗，觉得里头理盛于情，枯燥的很。不过在这样无聊的时候，
宋诗看看也就看看吧。
象苏轼这首就比较应景：“暮鼓朝钟自击撞，闭门孤枕对残缸。白灰
旋拨通红火，卧听萧萧雪打窗”。自然生出的情境，没有什么说教在
里头。
还有陆游75岁时写的两首《沈园》也不错：“梦断香销四十年，沈园
柳老不飞棉。此身行做稽山土，犹吊遗踪一泫然”。“城上斜阳画角
哀，沈园无复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”。其实他
60多岁时写的两首《菊枕》诗更深情，可是《宋诗选注》里没收，不
知道为什么。现在也记不清了，好象说什么“人间万事消磨尽，唯有
清香似旧时”。真是羡慕他，到老了还能那么样的伤心，还能有理由好
伤心。难道不幸运吗？
好象很早以前写的。大约也是冬天。是去年冬天还是今年元旦过后不久
就 |
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M******8
发帖数: 8425 | 29 10 标题：风正一帆悬
Sun Dec 31 20:41:24 2000
又到了辞旧迎新的时候。旧诗词里这类作品非常多，虽然现在还不是
旧历年，但我觉得这种情境是相通的。
想了想，还是唐代王湾那首《次北固山下》最有气势，最能体现新旧
交替中所蕴涵的哲理：
客路青山下，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
“海日生残夜，江春入旧年”，写黎明生于黑夜，新春来自残年，意境
豪迈，体贴入微。是啊，世间的事总是这样的，每件事之中都蕴涵着新
的契机----就看你怎么把握了。这让我想起郑板桥的那副对联：“秋从
夏雨声中入，春在寒梅蕊上寻”。阴极阳生，阳极阴生，阴中有阳，阴
阳和谐方为人间正道。如果是顺境，何妨想想潜在的危机和今后如何发
展更好；如果是逆境，何妨想想逆境对于人本身素质的磨练以及它给未
来的启示。从来没有长盛或是长衰的局面，也没有人能够一生享尽所有
的好运或是灾难。从整个历史发展的进程来看，每个人的机遇都是平等
的，又何必去怨天尤人？
“潮平两岸阔，风正一帆悬”，说的是行路，其实又何尝不是在暗示做
人？但凡是人，在天道面前总是一样的， |
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h****t
发帖数: 1640 | 30 这个没有办法。。。诗为心声，与个人性情遭际丝丝纠缠。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 31 11 标题： 鬼故事
Wed Jan 3 17:35:34 2001
聊斋里的女鬼有好多是颇有才华的，还挺痴。
有这么一位，年纪轻轻夭折了。成了鬼还喜欢吟诗，每晚都出来吟上几
句，而且总是吟那两句生前未写完的句子：“玄夜凄风却倒吹，流萤惹
草复沾帷”。后来某书生终于给对上了两句（忘了，呵呵），结果诗也
做成了，亲也结成了，满好玩的。
其实年轻女孩子干吗作那样凄凉的诗句，一看就是福薄命浅，所以....
有空写点好玩的是正经。我现在倒觉得女子无才便是德挺有道理，反正
写了诗也没什么意思，嘻嘻。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 32 12 标题：聊点正经的
Tue Jan 9 16:38:27 2001
虽说这个板水不多，近来也多了起来，所以咱们现在开始聊点正经的吧。
前两天看以前的书，忽然发现一个被我一时忽略了的人物---王雱。
据宋史上说：“王雱字元泽，安石子。性敏甚，未冠，已著书数万言。”
呵呵，出身不错，聪明，神童式人物。这点颇象纳兰啊小晏啊什么的。
不过他从来不好风花雪月一流的事情，认为写那些个小词不是真正的才
华。史书上说，“雱气豪，睥睨一世，不能作小官，作策二十余篇，极
论天下事。....安石更张政事，雱实导之。”呵呵，真正是大丈夫气概，
是属于能够“兼济天下”的人物，而且小官不足以施展才华，必是国家
大策他才参与。安石变法，原来也有他的功劳呀。不过这样的人性格上
有时候会偏激点，例如“常称商鞅为豪杰之士，言不诛异议者法不行。”
有不同政见就必除之，这样的宅心就不够仁厚了。
不过呢，虽然他作词不多，其传世之词仅两篇，但都是上乘之作，套用
句话“才之不可强也”，有真本事无论写什么都能写得好的。
有首是《倦寻芳》，我很喜欢：
“露晞向晓，帘幙风轻，小院闲昼。翠径莺来，惊下乱红铺绣。倚危栏，
登高榭，海棠著 |
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M******8
发帖数: 8425 | 33 13 标题：有趣的发现
Tue Jan 16 15:31:28 2001
某日，闲翻以前的书，忽然发现一件很有趣的事。在某一页上，有两
首词，左面是辛弃疾的，右边是姜夔的：
贺新郎.独坐停云作（辛弃疾）
甚矣吾衰矣，怅平生交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人
间万事。问何物能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我亦如是。情
与貌，略相似。 一樽搔首东窗里，想渊明停云诗就，此时风味。
江左沉酣求名者，岂 浊醪妙理？回首叫云 风起，不恨古人吾不见，
恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
霓裳中序第一（姜夔）
亭皋正望极，乱落江莲归未得，多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初
索。流光过隙，叹杏梁双燕如客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，
柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水、涓涓流碧。飘零久，而今何意，醉
卧酒垆侧。
呵呵，当时看过之后，忽然发现辛弃疾用语遣词，都是用极普通的甚
至类似于口语的字，而且句法也甚为简单，直如口出。如：“知我者，
二三子”。而如“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”等句子就用
的是散文句法，但读来非但不觉粗浅，而且妙趣横 |
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M******8
发帖数: 8425 | 34 14 标题：现代诗之篡改名作篇
Sat Apr 28 10:47:47 2001
说实话，（因为跟fsck等等都绝交了，所以不妨把秘密公开一下），俺以前也
写过现代诗，不过写得很糟糕；又遍览近现代中国比较有名的诗人的现代诗，
于是终于得出一结论—中国人的诗从根本上讲，就是旧体诗（看过清华校长
梅贻琦的旧体诗没？写得就很地道，而日本名文学家诸如夏目漱石的中国旧体诗
就写得很不是味儿————因此，凡是有点修养的中国人，都能写好中国诗，
而再有修养的外国人，也写不好中国诗).中国人写现代诗，大多是扯淡。
而现代诗，我认为还是外国人的好。（至于日本这样的国家嘛，毫无特色，就
是俳句还有点民族风味，然而也是中国诗的末流变体。芭蕉等等算是有名的俳句
“家”了吧，就他们那俳句，人王国维根本看不上，人家一下午写出来的就比
他们一辈子写得还有味道呢）。不过虽然现代诗是外国的好，但偶看了看，
外国诗似乎也有新体和旧体，也有押韵的和不押韵的。什么老莎的酸不溜的十四
行，叶子的现代派了的，还有什么《草叶集》了的，还有那什么恶之花，反正看
来看去，总感觉是摸不着头脑。但俺一直认为这是翻译的问题。俺曾经研究过
一 |
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M******8
发帖数: 8425 | 35 15 标题：才女风范
Mon Apr 30 10:45:54 2001
美国三十年代有位才女，属于很张扬的那种。据说她曾经自杀
过很多次，（她有首诗就是以调侃的语气写自杀经历的）。
而且属于那种逮谁骂谁的人物。
但她死后，遗产好象都赠给了一位素不相识的宗教改革人士。
有一次她割腕，后来就用条蓝丝带系在手腕伤处————此
种装饰一时间竟成时尚（可见，“时尚有时是与”盲从“
同义的）。
中国哲学的精髓大概在于”中庸“，追求内心的平和——有时
真要把人闷死。故象这样的个性张扬，看起来真令人羡慕。
她有首诗比较酷，是这样子的：
少年多变亦何求？
无非为了顺应
每一位过眼男友，
一套套的理论。
而今阅事已多，
我行我素自安；
君若不悦今我，
亲爱的，请你滚蛋！
押韵方式好象是”abab“。
真是痛快死了。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 37 16 标题：关于《九张机》
Tue Jun 5 16:51:29 2001
《人间词话》第89条提到：
毛西河《词话》谓：赵德麟令峙作《商调鼓子词》谱
西厢传奇，为杂剧之祖。然《乐府雅词》卷首所载秦
少游、晁补之、郑彦能（名仅）《调笑转踏》，首有
致语，末有放队，每调之前有口号诗，甚似曲本体例。
无名氏《九张机》亦然。......
可见，《九张机》有致语，还有口号诗，从体例上已经
接近于曲了。
按《全宋词》中载有无名氏的《九张机》：
醉留客者，乐府之旧名；九张机者，才子之新调。凭戛
玉之清歌，写掷梭之春怨。章章寄恨，句句言情。恭对
华筵，敢陈口号。
一掷梭心一缕丝，连连织就九张机。从来巧思知多少，
苦恨春风久不归。
一张机。织梭光景去如飞。兰房夜永愁无寐。呕呕轧轧，
织成春恨，留著待郎归。
两张机。月明人静漏声稀。千丝万缕相萦系。织成一段，
回文锦字，将去寄呈伊。
三张机。中心有朵耍花儿。娇红嫩绿春明媚。君须早折，
一枝浓艳，莫待过芳菲。
四张机。鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头先白。春波碧草，
晓寒深处，相对浴红衣。
五张机。芳心密与巧心期。合欢树上枝连理。双头花下，
两同心处，一对化生儿 |
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M******8
发帖数: 8425 | 38 17 标题：买书的乐趣（1）
Mon Jul 2 16:11:57 2001
闲来无事，喜欢买书。
有时候是专为某书特地去的，有时候则是不经意就碰上了
有喜欢的书。
有时候会偶尔看见心仪已久的书，那个时候往往特别激动，
于是对书店的工作人员也感激起来，仿佛是他们帮了大忙。
以前念本科的时候，学校里颇有几家书店还可以，比如
老图旁边的书亭，十宿旁边的鸿鹄书店，还有天南街上的缘园
书店。有时候逢周末，还有书商去主楼卖书。不过现在大抵是
没有了。图书馆旁边的书店专卖应试书目，鸿鹄尽是通俗文学，
缘园则改成了什么吧了。书商也不来了。
那时候学校对面河沿路上也有几家书店，比如项脊轩（呵呵，
知道拿老归的书斋做店名，不俗啊），还有它对面的书店都
还可以。没事了去逛逛，往往就在一大堆乱七八糟的书里有
所喜欢的典籍。记得有次在项脊轩对面那里发现了《阮步兵
咏怀诗注》，当时正跟着中文系的修魏晋时期的诗歌，所以一见
就特别喜欢，定价才不到一块钱。当时店主很心疼的样子，说
不能这么便宜卖，就加了点钱，但还是觉得很便宜。
记得那时候好象是快到年底了，天大一家书店打折，我们几个人
去看了看，当时买了一大堆，因为 |
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M******8
发帖数: 8425 | 40 18 标题：买书的乐趣（2）
Mon Jul 2 16:39:12 2001
有的时候朋友义气也挺害人的。
有次去泰安玩，住在在当地教书的一位同学
那里。白天没什么事，在城内随便逛逛。
有家书店倒是不大，但还不俗。记得当时买了两本书，
一本是冯友兰的《中国哲学简史》，一本是人民文学出版社的
〈乐府诗选〉（挺喜欢人民文学出版社出的这套诗选的，
惜乎颇有一些是我到如今还没买到的）
买了书回去，那朋友见了，说挺喜欢<乐府诗选》，
我当时挺慷慨，就说你喜欢就送你吧。就送她了。其实也
没多想，只是觉得什么什么与朋友共，敝之而无憾，再说
天津比泰安大，应该还能买得到。结果回到天津才知道什么是
后悔，因为直到现在也没买到那本书。
其实这种情况实在是不罕见。就连我们学校教授出的书在天津
也很少见到。
有次在图书馆读到中文系罗宗强先生的《玄学与魏晋士人心态》，
顿时为先生之学问人品所折服，非常仰慕。尤其是他在后记还是
什么里写的青灯黄卷，乃人生一大乐事，道尽读书之乐。还说
每当看到阳光下绿色的树叶，就感觉到自然界生生不息的力量。
后来就注意搜寻他的著作。不过只买到一本《魏晋南北朝文学思想史》，
却怎么也 |
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M******8
发帖数: 8425 | 41 19 标题：随便谈谈
Tue Jul 3 16:59:13 2001
交完了所有的作业，忽然很想随便谈谈。
记得刚开始接触电脑，是在大二修C语言的时候。
那时候每周有上机实习，做作业。但我对编程不是很感兴趣，
只不过满足于能够把考试时题目中空出来的命令行补足即可。
因此，上机实习时经常是练打字玩。（很感谢那时坐在我旁边的
一位同学，她告诉我从一开始就要练习盲打，并教会我正确的指法）。
学会了之后，就打些诗词。记得最常打的是冯延巳（或欧阳修或
其他什么人）的“鹊踏枝”：“庭院深深深几许......"
李清照说"欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许"之句，
予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。"
庭院深深深几许，
云窗雾阁常扃，
柳梢梅萼渐分明，
春归秣陵树，
人老建康城。
感月吟风多少事，
如今老去无成，
谁怜憔悴更凋零，
试灯无意思，
踏雪没心情。
临江仙
梅
庭院深深深几许，
云窗雾阁春迟，
为谁 俱菜鸱 姿。
夜来清梦好，
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，
暖风迟日也，
别到杏花肥。
heihei
一直在想，为什么李清照如此喜欢“ |
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M******8
发帖数: 8425 | 42 20 标题：胡乱聊聊
Sun Jul 8 10:48:38 2001
俺其实本是个俗人，最近越来越俗了。
想不起来什么好写，只好瞎聊呗。
如今忽然想起久违的《红楼梦》了。
不用翻书，也能回想起那些让人如痴如醉的情节。
比如，林妹妹写的两首歌行：〈葬花吟〉和〈秋窗风雨夕〉。
之所以想起来，也没特殊原因，只不过是当时印象深点。
从感时伤世那种自怜自伤的格调来看，这两首诗风格相近
（废话，同一个人写的，风格能不相近吗）。
不过，还是有所区别的（废话，世界上没有两片相同的树叶）。
从长短来看，葬花的长点，写秋风秋雨的短点。这大概
可以解释为林妹妹有肺病，天气差的时候容易犯病，而且病是越来越厉害，
因此在写秋雨的时候身体已大不如前，写着写着没力气了，只好
草草收笔(搞笑，哈哈)。也可以解释为伤感到一定程度就剩下死了（“浮生所欠只 一
死”），也就用不着罗嗦了，heihei.
从用字来看，葬花的虽然是件冷事，但词句还算明艳，音节上爽朗些。
而秋雨的呢，就是很忧愁很无奈的，音调低婉哀怨。这大概可解释
为春天嘛，虽然也是好景时促，但毕竟还算开朗，而秋天则是越来越没希望。
春天之后是夏天，火热，干燥，属 |
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l*******u
发帖数: 2496 | 46 你都看过? 应该用发贴机, 不过就不能插话讨论了. |
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